스크린 수=흥행 성적? 흥행 순위 속 숨겨진 스크린 이야기

2019년 3월 11일. 전국 528개 영화관의 3017개 스크린에서 영화가 상영된다. 어떤 영화는 많은 스크린에서, 어떤 영화는 간신히 몇몇 스크린에서 관객들과 만난다. 해마다 천만 영화가 나오고, 6년째 관객 수 2억 명을 동원하는 한국 극장가. 대대적으로 밀어준 영화부터, 관객들의 입소문으로 널리 퍼진 영화까지. 스크린 수와 흥행의 관계를 정리했다.

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※ 본문의 자료는 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망(이하 KOBIS)의 통계를 기반으로 한다.

※ 스크린 점유율은 당일 총 스크린 중 해당 영화가 배정 받은 비율을 뜻하며, 교차 상영이 포함돼 총상영관+@가 된다. 예를 들어 2000개 중 1000개라고 해도 500개 관에서 교차상영 중이라면, 50%보다 훨씬 낮게 표시된다. 때문에 스크린 점유율뿐만 아니라 상영 점유율(일일 전체 상영횟수 중 배정된 상영횟수의 비율)도 표기한다.

2017년 7월 26일 개봉한 <군함도>는 여러 논란을 감당해야 했다. 그중 하나가 독과점 논란이었다. <군함도>는 개봉 당일 전국 2758개 스크린 중 2072개 스크린에서 개봉했다. 처음으로 한 영화가 2000개 이상 스크린에서 상영됐다. 세간의 관심을 고려하면 당연한 결과인 듯했으나 2,000개라는 수치는 누가 봐도 몰아주기로 느낄 만했다. <군함도>는 개봉 첫 주에 상영 점유율이 50%가 넘었으나, 개봉 당일과 금요일을 제외하면 좌석 판매율(배정된 좌석수의 판매 비율) 50% 이하였다. <군함도>는 결국 전국 659만 관객에서 씁쓸하게 퇴장했다. <군함도> 전 최다 스크린 배정 영화는 <캡틴 아메리카: 시빌 워>로 아슬아슬하게 2000개를 넘지 않은 1991개였다.

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마블 공화국. 처음엔 농담이었지만, 이젠 진지하게 고민해야 할 단어다. 2018년 4월 25일 개봉한 <어벤져스: 인피니티 워>는 개봉 첫날 2461개, 개봉 4일 후엔 2553개 스크린을 점령했다. 상영 점유율이 77%니까 극장에 가면 언제든 볼 수 있는 수준이었다. 개봉 당일 98만 명을, 개봉 주말까지 476만 명을 동원하는 저력을 보여줬으니 “팔리는 만큼 상영관을 주는 것”이란 극장 측의 변명도 틀린 말은 아녔다. <어벤져스: 인피니티 워>는 1121만 관객을 모았다.

최다 스크린을 따낸 국내 영화는 무엇일까. 2018년 8월 1일 개봉한 <신과함께-인과 연>이다. 전편 <신과함께-죄와 벌>이 1441만 명으로 흥행하자 전편(1912개)보다 더 많은 2235개 스크린을 얻어냈다. 사실 최다라고는 하지만 약 2700에서 2000개를 가져간 <군함도>나 약 2900개에서 2235개를 가져간 <신과함께-인과 연>이나 오십보백보 수준이다. <신과함께-인과 연>은 개봉 당일 123만 관객을 모아 역대 최고 오프닝, 역대 최고 평일 관객 수 기록을 경신했다. 상영 점유율 59%, 좌석 점유율 66%로 전편의 47%, 53.1%를 넘었지만, 최종 성적은 전편에 비해 적은 1227만 명에서 멈췄다.

역대 박스오피스 1위를 지키고 있는 <명량>. 최종 성적 1761만 명을 기록해 지금까지 독과점, 밀어주기의 상징처럼 남았다. <명량>은 전국 2281개 스크린에서 1587개를 가져갔다. “저 정도면 당연히 독과점이지!” 할 수도 있지만, <명량>은 개봉 직후 10일간 좌석 판매율을 50% 이하로 떨어진 적이 없다. 심지어 140만 좌석 중 123만 좌석이 팔려 좌석 판매율 87.9%를 달성하기도. 같은 해 1602개 관을 가져간 <트랜스포머: 사라진 시대>는 간신히 529만 명을 모았다. 한마디로 (<어벤져스: 인피니티 워>에서 언급했던) “팔리는 만큼 상영관을 준다”는 극장 측 입장을 정확히 보여주는 예가 <명량>이다. 독과점이 나쁜 것은 맞지만, 그렇다고 <명량>의 흥행을 오롯이 독과점 덕분이란 것도 어폐가 있다.

최초의 천만 한국·외국영화로 기록된 <실미도>와 <아바타>는 스크린 몇 개로 시작했을까? 2003년 12월 24일 개봉한 <실미도>는 약 300개 스크린에서 개봉했다. 개봉 당시 KOBIS가 없었기에 정확하진 않지만, 전국 1100개 중 300개니까 아주 많은 수는 아니다. 교차상영 가능성도 생각하면 점유율도 20%대였을 가능성이 크다. 보도에 따르면 개봉 직후 관객몰이에 성공해서 380개까지 확장했다고 한다. 이후 2004년 2월 19일, 개봉 58일 만에 천만 관객을 넘으며 최초 천만 관객 돌파 영화로 이름을 남겼다.

2009년 12월 17일 개봉한 <아바타>는 전국 1996개 중 724관에서 상영됐다. 스크린 점유율은 26.7%, 상영 점유율은 29.9%. 개봉 당일 좌석 판매율도 26.7%로 생각보다 낮다. 하지만 주말 이틀 연속 좌석 판매율 60%를 돌파하더니 12월 24일 87.5%를 기록한다. 사실상 전석 매진 수준이다. 그 기세로 주말마다 관객을 쓸어 담으며 38일 만에 천만 관객을 돌파한다. 2D, 3D, 아이맥스 포맷으로 상영해 N차 관람을 부추겼다는 비판도 있었으나 관객들이 <아바타>를 선택했다는 건 확실했다. 또 극장 측이 더 많은 포맷 상영관을 고려하게 된 시발점이기도 하다.

독과점이 무조건 천만을 보장하는 건 아니듯, 작품이 좋으면 배급 환경을 넘어서는 성과도 낼 수 있다. 2005년 12월 29일 개봉한 <왕의 남자>가 그랬다. 전국 1648개 스크린 중 207개 스크린에 걸렸다. 스크린 점유율 10.3%, 상영 점유율 16.9%, 좌석 점유율 18.9%였다. 하지만 신정으로 이어지는 연휴 기간 동안 좌석 판매율은 최고 89.3%를 달성했다. 영화를 본 후 관객들은 입소문과 N차 관람에 적극적이었다. 좌석 판매율은 평일에 50% 밑으로 떨어졌다가도 주말이면 70%를 돌파했다. 극장 측은 <왕의 남자>의 스크린 수를 늘리긴 했지만, 그래도 스크린 점유율 20.9%를 넘지 않았다. 상영 점유율도 24.4%, 좌석 점유율도 31.2%가 최고였다. <왕의 남자>는 천천히 오래 상영돼 ‘몰빵’ 논란 없이 개봉 66일 만에 1000만 관객을 돌파했다.

스크린 수보다 입소문의 힘을 보여준 영화가 두 편 있다. <말아톤>은 역대 흥행작 200편 중 스크린을 가장 적게 배정받았다. 2005년 1월 27일 개봉한 <말아톤>은 전국 1567개 중 238개 스크린에서 개봉했다. 스크린 점유율 18.3%, 상영 점유율 22.2%, 좌석 수 25.8%. 스크린 수로는 200위지만 410만 관객을 돌파해 흥행 순위 132위에 안착했다.

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<과속스캔들>은 한 술 더 뜬다. 2008년 12월 3일 개봉한 <과속스캔들>은 368개 스크린을 배정받았다. 절대 수치로는 <말아톤>보다 많지만, 점유율은 13.8%로 한참 낮았다. 상영 점유율은 비슷했고, 대형관의 영향으로 좌석 수만 26.4%로 조금 더 많았다. 그런데 주말마다 관객들을 모으더니, 12월 25일에 배정된 좌석의 78%를 채우며 흥행 가도에 올랐다. 이렇게 관객들을 사로잡은 <과속스캔들>은 역대 관객 수 30위에 자리 잡았고, 이른바 ‘가성비’ 대표 영화로 기억되고 있다.

씨네플레이 성찬얼 기자