"クィア映画" 検索結果

“ギブ・アンド・テイク、（そういう風に聞こえる言葉）. ”「うちの子の父親はとても怒っています」「教権保護局の監督官. イム・ハンリムです―――. 」、「チョ、チョ、チョ、チョクポプ」など、数多くのミームを生んだ〈チャムギョユク〉だが、話題になってもおかしくないのにミーム化しなかった場面がある. ネットフリックスシリーズ〈チャムギョユク〉第6話に、その場面がある. いわゆる“チョクポプ”と呼ばれる生徒たちのくだりだ. ミン・ジウン（チャン・ヨフン）をはじめとする“チョクポプ”たちは校内で通称「ハート薬」と呼ばれる麻薬を流通させ、薬をきちんと“配達”できなかった生徒に対して暴力を振るう.

​▶ 〈ナムテリョン〉 キム・ヒョンジ監督とのインタビューは第1部につづきます. ​題名に悩まれたような気がします. 〈ナムテリョン〉は〈大人のキム・ジャンハ〉と、そう変わらないトーンの題名だとも思います. というより私が「題名はナムテリョンにします」と言ったら、みんな「題名をちゃんと考えてつけろ」と言ってくれたんです. けれど私は、ナムテリョンがそのまま固有名詞になってほしいと思っていました. 互いの違いを認めて、ここから新しく物語を始めましょう、そういう姿勢に対する固有名詞としてナムテリョンがブランドになるならいいな、という気持ちでした. 私が無責任だったから、というわけではありません.

AI時代の“人間性”、巨匠の重いテーマ「人工知能（AI）技術が飛躍的に発展する時代に、いったい何が人間性を規定するのか――自分自身に問いかける必要がある」第79回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に招待された新作『箱の中の羊』を携えてフランス・カンヌを訪れた日本の巨匠『是枝裕和』監督は、17日（現地時間）の記者会見で、AI時代にふさわしい哲学的な論点を提示した. 本作は、不慮の事故で幼い息子を亡くした若い夫婦が、亡くなった息子の外見と記憶をそのまま移植した『ヒューマノイド・ロボット』を新しい家族として迎え入れることで起きる、型破りな物語を描く.

辺境のSNSユーザーたちが、現場とX（旧Twitter）という二つの広場を行き来しながら紡いでいった、新しい連帯の記録。デジタル・ネイティブ・リアリティ・アーカイブ 〈南太嶺〉 は、来る5月の公開が確定したのにあわせて、ティザーポスターを公開した。 公開されたティザーポスターには、旗と旗のあいだに群衆がぎっしりと入り込んだ南太嶺広場の風景が収められており、思わず目を引く。数えきれないほど多くの旗が集まり、ようやく一つの行列を形づくるこのイメージは、南太嶺の連帯が、誰か一人の英雄的な行動によって成り立ったものではなく、互いを支え合う無数の手のひらが積み重なって生まれたのだということを、象徴的に示...

2004年現代重工業の下請け労働者である朴一秀烈士と共に過ごした二人の歴史的証言を通じて諦められない闘争と革命の物語を描いた映画 〈オ、バレンタイン〉が近づく3月11日に公開される。 昨年第17回DMZ国際ドキュメンタリー映画祭のフロンティアセクションで初公開された 〈オ、バレンタイン〉は 〈メルティングアイスクリーム〉で韓国映画の新しい作品世界を披露した洪振煥監督の二作目の長編ドキュメンタリーである。2004年現代重工業の非正規下請け労働者であった朴一秀烈士の闘争を出発点に、彼を記憶する二人の主人公のインタビュー、詩、歌を通じて労働者が人間らしく生きられる世界、真実の労働の対価が保証される職...

ソウル独立映画祭とビョン・ウソクの出会いが3本の映画として誕生する. ソウル独立映画祭は、昨年9月に俳優ビョン・ウソクとのプロジェクトを予告した. 'SIFF X ビョン・ウソク: Shorts on 2025'は、厳しい状況の中でも韓国映画の新たな可能性を示唆する独立映画の創作者を支援するために、俳優ビョン・ウソクの支援により新設された制作支援プロジェクトである. 単なる制作支援を超え、大衆に愛される俳優の参加と支援が独立映画創作エコシステムとつながる新たな試みである. 新しい世代の俳優が独立映画の創作者と手を携え、未来の韓国映画の基盤を共に作っていくという点で特別な意味を持つ.

2024年冬、映画 〈ウィキッド〉で幕を開け、1年後 〈ウィキッド: フォー グッド〉で再び劇場に戻った 〈ウィキッド〉シリーズは、ビクター・フレミングの映画 〈オズの魔法使い〉によって1939年以降、緑色の肌を持つ邪悪な魔女として世界に刻まれた魔女エルファバの汚名を一瞬で脱ぎ捨てる. 邪悪な魔女キャラクターのイメージを再構築した 〈ウィキッド〉シリーズは、グレゴリー・マグワイア作家の原作小説 「ウィキッド」のテーマ意識をそのまま受け継いでいる.

11月5日に公開された映画〈君と僕の5分〉が第3回イーストロンドンLGBTQ+映画祭で最優秀作品賞を受賞した。〈君と僕の5分〉はすべてが新鮮で何もかもが新しかった2001年、好きな音楽と秘密を共有していた二人の少年の物語を描いた映画で、〈ピーターパンの夢〉、〈見つかりません〉、〈恥ずかしいけれど〉などの短編を通じて独自の視点と叙情的な感性を見せたウム・ハヌル監督の長編デビュー作である。公開前に国内外の映画祭で観客と出会い話題を呼んだ〈君と僕の5分〉は、第20回チェジュ国際音楽映画祭で作品賞（韓国競争長編）を受賞し、第20回大阪アジアン映画祭で最も創造的な作品に贈られるJAIHO賞を受賞した後、...

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者キム・デファン監督にとって「家族」は映画を構成する最も重要な単位だった. デビュー作 〈チョルウォン紀行〉(2016)で解体された家族に残っていた「余韻」のようなものは、今まさに始まる家族、〈初行〉(2017)の新婚夫婦にも「障害」として作用した. 8年ぶりの新作〈秘密であるしかない〉は〈チョルウォン紀行〉の家族と〈初行〉のカップルが一緒に出会ったような既視感を与える作品だ. 〈秘密であるしかない〉はキム・デファン監督自身が「家族3部作」の最終章と名付けた作品である. 二つの家族の合流によってもちろん不協和音も倍増した.

新しいコンテンツが毎日のように溢れ出る時代ですが、過去のコンテンツを振り返ることの重要性は決して損なわれません. 特にその作品が時代の流れを反映し、その変化の種を抱えているならなおさらです. 韓国映画映像メディアにおける性平等の再現を振り返るため、韓国映画監督組合 が毎年主催するイベント『ベクデルデイ』は、昨年の作品を再び見直し、業界と観客に性平等の認識を提起する場です. 見逃した作品を再び振り返る機会であり、毎年変化する韓国映画映像界の変化を見つめることができる場でもあります.