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カンヌが愛した監督、フランス芸術の頂点に立つ勲章を受章 映画「ドラ」を手掛けたチョン・ジュリ監督が、フランス政府から文化芸術功労勲章「シュバリエ」を授与される栄誉に浴した. 駐韓フランス大使館は14日、10日にパラダイスホテル釜山で開かれた「2026フレンチナイト」で、チョン監督に同勲章を授与したと正式に発表した. 「フレンチナイト」は韓仏国交樹立140周年を記念し、第31回「釜山国際映画祭」の期間中、両国の映画人が交流するために設けられた主要行事だ. フランス文化省が主管する文化芸術功労勲章は、世界の文化芸術の発展に多大な貢献を果たした人物に対し、厳正な審査を経て授与される.

韓国映画界をけん引する代表的な監督31人の涙ぐましいデビューまでの歩みを生々しく描いたノンフィクション・エッセー『私の最初のアクション』（共同企画・韓国映画監督組合、シネプレイ）が刊行された. パク・チャヌク、ポン・ジュノからチャン・ハンジュン、カン・ユンソン、ユン・ガウン監督まで、現在スクリーンとOTTを縦横に行き来する監督たちが、ようやくスタートラインに立つまでに経験した不安で過酷な「就活生」時代の物語を収めている. 世界中から称賛を浴びる監督も、観客動員数1000万人を記録した監督も、かつては交通費がなく坂道を歩いて越え、シナリオを何度も突き返されて挫折を味わった.

ピアニスト「ソン・ヨルム」を筆頭に、世界で活躍するトップクラスの演奏家たちが結成した指揮者のいないオーケストラ、「ゴーイングホームプロジェクト」の圧巻の舞台がスクリーンによみがえる. 17日にCGVで単独公開される映画「ゴーイングホームプロジェクト：ラヴェル & ショスタコーヴィチ・イン・シネマ」は、韓国のクラシック公演ライブ映像として初めて「ドルビーアトモス（Dolby Atmos）」サウンドを採用し、コンサートホールで味わう驚異的な感動を完全に再現した作品だ.

自身の経験から引き出した冷徹な洞察、逃避と対面の境界線 第31回『釜山国際映画祭』（BIFF）のコンペティション部門に招待された映画『あの日のテジュ』は、他人の視線と陰口に縛られた現代人の不安を鋭く描き出す秀作だ. 28歳の新鋭、イム・ハヨン監督は、自身が味わった痛切な陰口の経験を糧に、うわさの連鎖から逃れようともがく主人公の軌跡を、密度高くスクリーンに映し出した. 薄暮が深く垂れ込めた都市. 和やかに見える酒席で、韓国語・韓国文学専攻の大学院生テジュ（パク・ハンソル）の顔には、微妙な緊張が漂っている.

チョン・ジヨン、イ・ミョンセ両監督をはじめとする韓国の主要な映画人が、歴史歪曲（わいきょく）論争の中心に立つ映画『暗殺者（たち）』をめぐる事態について、断固とした立場を表明した. 芸術作品を「政治的な政争」の道具におとしめる昨今の風潮を厳しく批判し、文化芸術界の自律性を保障するよう強く求めた. 第31回「釜山国際映画祭」（BIFF）への出席のため釜山を訪れていた映画人約20人が8日午前、海雲台海水浴場一帯で緊急記者会見を開いた.

緻密さを増した物語と心理戦、19分の美学が加わる 韓国映像資料院（KOFA）は8日、巨匠パク・チャヌク監督のスリラー映画『どうしようもない』（2025年）の拡大版を、13日にソウル・上岩洞のシネマテークKOFAで特別上映すると正式発表した. 昨年、映画館街を熱気に包んだ『どうしようもない』は、ある朝突然解雇された平凡な一家の主マンス（イ・ビョンホン）が、再就職への盲目的な執着の末、潜在的な競争相手を一人ずつ排除していくサスペンススリラーだ.

確かな原作と「信頼して見られる」制作陣が結集 tvNが6週間にわたる金土ドラマの特別編成を決め、質の高いコンテンツを求める視聴者の期待を高めている. tvNは8日、カン・フン、チョ・ヒョンチョル、キム・ジョンジンが主演を務める新金土ドラマ『熱いさよなら』を、来月6日午後10時30分から初放送すると正式発表した. 同作は、2021年に放送され大きな評価を受けた日本テレビの人気ドラマ『コントが始まる』を原作とする. 夢に向かって走り続けてきた結成10年の無名コメディアン3人が、失敗と挫折の中でもそれぞれの明日を見つけていく、胸を打つ成長の物語を深く描く.

韓国で熱を帯びる2大コンテンツ、野球と恋愛を掛け合わせた番組が登場した. 無人島や見知らぬ旅先、兄弟姉妹の共演企画、「恋愛未経験者」同士のマッチングなど、進化を続ける「K-恋愛番組」はここまで到達している. 恋愛リアリティ番組は、同時代を生きる若者の欲望や社会的な潮流を敏感に映す鏡でもある. 限られた空間で数日を過ごす従来の観察型バラエティを越え、別れた恋人を再集結させたり、性別の境界を越えたり、金と愛の葛藤を描いたりと、その幅と限界を押し広げてきた.

映画音楽は、ときに映像やせりふだけでは届かない感情をすくい上げ、作り手の意図を照らし出す. 連載『チュ・アヨンのオルゴール』では、音楽を手がかりに作品の声に耳を澄ませる. （P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい） 是枝裕和の新作〈ルックバック〉は、藤本タツキの同名原作を基に、慣れ親しんだ青春の成長譚の軌道から外れる作品だ. 映画は二人の少女が漫画家の夢を実現する過程を描く代わりに、創作が個人の内面で完結せず、他者や世界を通過して絶えず変容していく過程を描く. フジノ（出口夏希、七瀬ふり）とキョモト（牧田あじゅ、岡田六花）は同じ夢を見ているが、そこへ近づく方法が異なる.

今年、興行成績が期待に届かず残念だった韓国の商業映画を1本だけ挙げるなら、間違いなく〈慶州紀行〉だと言いたい. もちろん、挑発的な物語や、喜劇と悲劇の間を不器用なほど荒々しく行き来する映画の気概も光っていた. だが、あまりにも自然で、かえってその独自性に気づかなかったかもしれない脇役たちのキャラクターも目を引いた. とりわけ、ジャンル映画で男性が担ってきた役割をすべて女性俳優が演じたことを念頭に置いて観れば、かなり興味深い点が見えてくる. 〈慶州紀行〉でペク・サンヒョン（ピョン・ヨハン）の逃走事件を追う「ナム刑事」（キム・ジョンヨン）は、役名とは異なり女性だ.