【キム・ジヨンの宝石箱】38年目の「新人」俳優、『タチャ：ベルゼブブの歌』『慶州紀行』のナム・グォナ

今年、興行成績が期待に届かず残念だった韓国の商業映画を1本だけ挙げるなら、間違いなく〈慶州紀行〉だと言いたい。もちろん、挑発的な物語や、喜劇と悲劇の間を不器用なほど荒々しく行き来する映画の気概も光っていた。だが、あまりにも自然で、かえってその独自性に気づかなかったかもしれない脇役たちのキャラクターも目を引いた。とりわけ、ジャンル映画で男性が担ってきた役割をすべて女性俳優が演じたことを念頭に置いて観れば、かなり興味深い点が見えてくる。〈慶州紀行〉でペク・サンヒョン（ピョン・ヨハン）の逃走事件を追う「ナム刑事」（キム・ジョンヨン）は、役名とは異なり女性だ。メディアでよく描かれてきた典型的な「キャリアウーマン型」の女性刑事とは異なる姿を見せる。白髪交じりの女性刑事を、これまでメディアで見たことがあっただろうか。キム・ジョンヨン演じるナム刑事は、冷静で理性的な視線、鋭い眼差し、乾いた話し方で、男性刑事、あるいは「キャリアウーマン型」の女性刑事が担ってきた領域にあまりにも自然に踏み込む。主に母親役を演じてきたキム・ジョンヨンの変身をスクリーンで目の当たりにした観客にとって、俳優の骨太な変貌は、既存の定型化された枠を打ち壊す解放感をもたらした。

ナム刑事のほかにも、この奇抜なブラックコメディー・スリラー・犯罪映画で目を引くシーンスティーラーは何といっても 「ピルレ」（ナム・グォナ）だ。シネプレイとのインタビューで俳優のコン・ヒョジンが「〈慶州紀行〉の刑事もそうだし、ピルレもそうだけれど、まるでノワールで見てきた男の役割を女性が新たに演じていた。撮影中はあまりにも自然に感じていたので、その事実を改めて見て、初めて気づいた」と語ったように、ピルレはジャンル映画で荒々しい顔つきの男性たちが担ってきたタイプのキャラクターだ。慶州名物のパン、ファンナムパンの箱を高級バッグのように無造作に肩に掛け、たばこを吸うピルレは、その存在自体が、この異色のひねりに満ちた映画の色彩を体現する人物でもある。ピルレは〈慶州紀行〉で、母親の「オクシル」（イ・ジョンウン）との特別な縁から「ペク・サンヒョン」（ピョン・ヨハン）の誘拐を手助けする秘密の協力者だ。胸の内をうかがわせない冷ややかな表情と圧倒的な存在感で強烈な印象を残し、物語への没入感を高める。どんな事情でオクシルを助けたのか。彼女と息子たちは、なぜ誘拐劇をあれほど平然と、そして巧みに仕組むことができたのか。その詳しい過去は映画では描かれない。それでも、ナム・グォナが演じたピルレの、さまざまな事情を抱えているような顔つきや表情、好意なのか敵意なのか判然としない独特のオーラは、十分に観客の好奇心をかき立てた。

奇しくも、同じ時期に公開された〈タチャ：ベルゼブブの歌〉でも、俳優ナム・グォナのノワール的な顔を見ることができる。ナム・グォナは〈タチャ：ベルゼブブの歌〉でパク・テヨン（ノ・ジェウォン）の母親役を演じ、ぞっとする熱演を披露した。パク・テヨンの母親は、宗教的狂信に深くのめり込み、幼い息子に精神的・身体的な家庭内暴力を繰り返し、実の息子に向かってためらいなく「サタン」と指を突きつける狂気の人物だ。ナム・グォナは、盲目的な信仰と奇怪な狂気の間に立つ人物のねじれた内面を、戦慄を覚える演技で吐き出した。この場面でのナム・グォナの演技は、パク・テヨンという人物が生涯抱えてきた歪んだ劣等感と屈折した自尊心、そして最後には母親を殺害し破滅へと向かう物語の必然性を際立たせている。パク・テヨンを演じた俳優ノ・ジェウォンも、あるメディアとのインタビューで、当時ナム・グォナと共演した撮影現場での身の毛もよだつ瞬間を振り返っている。台本を読んでもどう演じればよいのか想像すらできず、ただ悲惨で悲しい場面になるのだろうと漠然と考えていた暴行シーンで、ナム・グォナは「サタンよ、退け」とアドリブを連発し、台本に具体的な描写のなかった狂気の異言を爆発させたという。当時のノ・ジェウォンは、本物のパク・テヨンになったかのように、理不尽さと呆気に取られた気持ちが入り交じった表情を自然に浮かべるしかなかったと語った。

だからといって、ナム・グォナがノワール的なカリスマだけに閉じ込められた俳優かといえば、決してそうではない。ドラマ〈シムウミョン・ヨンリリ〉では、村への愛情が深く、面倒見のよい婦人会長を演じ、〈恋のスケッチ～応答せよ1988～〉では、サンムンドンのおばさん3人組の運勢を占っていたソンニョグンの巫女を演じた。おそらく最も多くの人々に顔を知られるきっかけとなったNetflixシリーズ〈おつかれさま〉では「ジェニーの家政婦」として登場し、同作の名場面として語り継がれる「ジェニーの母親」（キム・グムスン）との「指輪戦争」シーンを味わい深く完成させた。このようにナム・グォナは、善と悪、喜劇と悲劇、日常劇からジャンル作品まで自在に行き来する二面性のある顔を証明してきた。

38年間にわたって舞台に立ってきたにもかかわらず、メディアではいまだに自らを「新人」と呼ぶ俳優ナム・グォナ。ナム・グォナは38年間、演劇とミュージカルの舞台で活躍してきたベテラン俳優であり、演出家でもある。龍仁大学ミュージカル演劇学科で後進の育成にも携わり、「劇団チユ」の代表として一般の人々とともに市民演劇を率い、演劇の日常化を夢見る演劇療法士でもある。22歳で演劇『オグ』の70代の老母役を演じ、観客を泣かせ、笑わせた俳優は、50代後半となった今、映像作品の演技に新たに足を踏み入れ、最も新鮮な新人の顔でスクリーンとテレビの世界に挑戦している。

2022年、ドラマ〈私たちは今日から〉でSBS演技大賞のシーンスティーラー賞を受賞した際も、賞への期待がなく授賞式に参加しようとしなかった。それでも「授賞式で一度顔を見せる方が、プロフィールを100回配るよりましだ」と言われ、授賞式に出席したほど、ナム・グォナの心構えは新人俳優のそれと変わらない。

生涯、演技を続けてきたにもかかわらず、最近になって「本当に俳優になりたい」と思い、ようやく演技を自分のものとして体得し始めたというナム・グォナ。60歳になったらアクション俳優になりたいという夢も持っている。最近は〈世界で最も痛いキス〉や〈超高速結婚後、交際中〉などのショートドラマにも挑戦し、〈深夜怪談会〉で生まれて初めてバラエティー番組にも挑むなど、38年目の俳優のプロフィールには、まだ書き加えるべきことが数多く残っている。