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【インタビュー】ピョ・ジフン②『真の教育』は“自分の真摯さは届く”と勇気をくれた作品

【インタビュー】ピョ・ジフン②『真の教育』は“自分の真摯さは届く”と勇気をくれた作品

▶ 〈真の教育〉 ピョ・ジフンのインタビューは前編から続く. ボン・グンデとイム・ハンリムのラブラインもありますよね. 当初はそうした気配がなかった二人の感情が、後半に進むにつれて少しずつ濃くなっていきます. その心の動きをどう解釈し、どう表現しようとしましたか. ラブラインだからといって、互いの好意をそのまま表現しようとはしませんでした. あえて二人がその感情にまったく気づいていない状態から、後になって気づくという設定にし、互いの気持ちは、はっきり形になる前の、かすかな揺れとして捉えようと何度も話し合いました. そしてそれをあからさまに演技で見せようともしていません.
【インタビュー】〈チャムギョユク〉チン・ギジュ①「ハンリムの気合は、もっと強くならなければならないという切実さから生まれた」

【インタビュー】〈チャムギョユク〉チン・ギジュ①「ハンリムの気合は、もっと強くならなければならないという切実さから生まれた」

「非常識には非常識で対抗する」──自分が正しいと信じることにはためらわず行動するイム・ハンリムは、常識では理解しがたい行動で教育現場を壊した相手にも真正面から立ち向かう人物だ. ハンリムは〈チャムギョユク〉で型破りで過激な監督官を演じ、従来とはまったく異なる表現を見せた. 賛否を呼ぶチン・ギジュの張り上げるような気合は、ハンリムの内面を掘り下げた綿密な役作りから生まれた. チン・ギジュに会い、作品と人物について話を聞いた. まず台本を読んだとき、どの点に惹かれて出演を決めたのかを教えてください台本には胸を打つ場面がいくつもありました.
論争の「チャム・キョッ」、それでもなお私のお気に入りエピソードは

論争の「チャム・キョッ」、それでもなお私のお気に入りエピソードは

Netflixシリーズ 〈チャム・キョッ〉が公開2週目でも、グローバルTOP10の非英語作品部門で1位を記録した。Cineplayの記者たちが、お気に入りエピソードを選んだ。
またしてもNetflixで、爆発力のあるKコンテンツが登場した. 被害者側に立って学校を立て直す「教権保護局」のたくましい活躍を描くNetflixシリーズ 〈チャム・キョッ〉は、公開2週目でもグローバルTOP10の非英語作品で1位を獲得した. 〈チャム・キョッ〉は、視聴数21,100,000(視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値)と視聴時間225,800,000を記録し、韓国を含め日本、シンガポールなど46か国で1位を独占した. さらに、米国、英国、インド、フランス、ドイツ、オーストラリア、メキシコ、ブラジルなど計91の国でTOP10リストに名を連ねた.
[ソン・チャンオルのマンガ本]紹介するか迷ったが、観客3万人突破で『チュライチュライ』 〈僕の心のヤバイやつ〉

[ソン・チャンオルのマンガ本]紹介するか迷ったが、観客3万人突破で『チュライチュライ』 〈僕の心のヤバイやつ〉

私はサブカルチャーなら狂喜する。映画だけでなくウェブトゥーン、ゲーム、マンガ、アニメなど、新しくて変わった物語や設定、キャラクターを扱うものはとりあえず目を通す。マンガで「オタクの世界」を切り開いた私は、電子書籍でコミックを読み、スマートフォンでウェブトゥーンを追う“大人オタク”になった。それでも一人で読むより共有したほうが面白いことが多い。そうした「みんなで見たらもっと楽しい」を雑多な目線で紹介するのが[ソン・チャンオルのマンガ本]である。
正直に言えば、いま最も気に入っている作品の一つなのに、これまで取り上げてこなかった漫画がある. 実に面白くときめく作品だが、敷居が非常に高いからだ. 私でさえそう感じるのだから、この趣味嗜好を受け入れられる読者がどれほどいるか断言しにくかった. それでも今は書かざるをえない. 韓国で劇場版が公開され、観客数が3万人を突破したので、原作を紹介するのにちょうど良いタイミングだろう. サクライ・ノリオの〈僕の心のヤバイやつ〉である. 韓国の読者の間では通称「ネマウィ」と呼ばれることも多い本作は、中学生のイチカワ・キョウタロウとヤマダ・アンナが互いに好意を抱き始めることで生じる日常を描く.
【チュ・アヨンのオルゴール】『ディスクロージャー・デイ』で30作目 スピルバーグとウィリアムズの半世紀

【チュ・アヨンのオルゴール】『ディスクロージャー・デイ』で30作目 スピルバーグとウィリアムズの半世紀

私は映画の音楽に魅せられている. 音楽は、時に映像や台詞だけでは伝え切れない登場人物の内面を語る. 創作者の隠れた意図を垣間見せる窓口にもなる. 私にとって映画音楽を理解することは、映画に近づくための一つの方法だった. 『チュ・アヨンのオルゴール』は音楽を通じて映画の声をより近くで聴く試みである. (P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい. )スティーヴン・スピルバーグ監督と作曲家ジョン・ウィリアムズが、30本目の共同作となる〈ディスクロージャー・デイ〉を世に送り出した.
ジェレミー・クラークソン、がん闘病をサプライズ告白 「攻撃的ながんだが、非常に初期段階」

ジェレミー・クラークソン、がん闘病をサプライズ告白 「攻撃的ながんだが、非常に初期段階」

ドキュメンタリー・バラエティ『クラークソンのファーム』最新回で、同僚たちに診断の事実を打ち明けた 具体的な病名は未公開…治療過程で前立腺の一部を切除する手術を受けたと明かした 2024年の心臓手術に続き、またしても訪れた健康の危機…ファンの応援が殺到
イギリスの著名な放送人で、世界的な自動車バラエティ『トップ・ギア(Top Gear)』および『ザ・グランド・ツアー(The Grand Tour)』の伝説的な司会を務めるジェレミー・クラークソン(Jeremy Clarkson)が、がんの診断を受けたというにわかには信じがたい知らせを伝えた。■ リアリティ・バラエティで涙の告白…「がんだ。でも大丈夫だ」 17日(現地時間)、英BBCなどの海外メディアによると、この日公開されたAmazon Prime Originalのドキュメンタリー・シリーズ『クラークソンのファーム(Clarkson's...
「グラミー受賞者」ジェリー・ロール、結婚10年で破局…妻バニ―・XOと離婚訴訟

「グラミー受賞者」ジェリー・ロール、結婚10年で破局…妻バニ―・XOと離婚訴訟

去る5月18日、裁判所に離婚書類を提出…6月15日、世間に公式確認 2026年のグラミー賞受賞時には妻に涙の賛辞を捧げたが、結局は別れに 過去の不倫告白、タイミング法の赤ちゃん(IVF)準備など、数々の危機を乗り越えてきたヒップホップ&カントリー・スターの寂しい幕引きに、ファンは衝撃
今年初めにグラミー賞を手にしてキャリアの頂点を極めた米国のハイブリッド・カントリー&ラップ・スター、ジェリー・ロール(Jelly Roll・41)が、結婚10年を経て妻で有名ポッドキャスターのバニ―・XO(Bunnie XO・46)と、それぞれ別の道を歩むことになった。■ グラミーの舞台で「涙の賛辞」を捧げたが…3か月で離婚の法廷へ 15日(現地時間)、米USAトゥデイやTMZなどの海外メディアが裁判所記録を引用して報じたところによると、本名ジェイソン・ディフォード(Jason DeFord)のジェリー・ロールは、去る5月18日に妻アリサ・ディフォード(Alisa...
'進撃の巨人' 講談社、「3億7千万のインドZ世代を狙う」

'進撃の巨人' 講談社、「3億7千万のインドZ世代を狙う」

日本の大手出版社として初めてインドとの合弁法人を設立し、マンガおよびIP事業で巨大な新興市場の先取りを狙う
14億人の人口を抱える大陸に刺さった巨人の進撃… 日本の出版帝国『講談社』、インド大陸を正面から照準日本最大の出版帝国『講談社』が、巨大な若者の大陸『インド』に旗を立てる. 単なるコンテンツ輸出を超え、現地法人の設立という超える一手だ. 世界1位の人口大国の心臓部を狙う彼らの先行的な動きが、グローバルなコンテンツ市場の大きな地殻変動を予告している. 前例のない直接進出、『進撃の巨人』を掲げて約200本の“敷き詰め”ラッシュ14日、日本経済新聞によると『講談社』は、来る7月に日本の印刷会社およびインド現地企業と手を組み、合弁法人を正式に立ち上げる.
【インタビュー】『5』という数字は気にしないで 主演4人が語る『トイ・ストーリー5』

【インタビュー】『5』という数字は気にしないで 主演4人が語る『トイ・ストーリー5』

すでに30年. この長い歳月にわたり私たちにおもちゃの心をそのまま伝えてきた俳優たちが、新たな物語で帰ってきた. 新作 〈トイ・ストーリー5〉には、1995年の第1作以来、声の出演を続けてきたトム・ハンクス、ティム・アレン、ジョーン・キューザックがそれぞれウッディ、バズ、ジェシーとして戻ってきた. さらに、彼らとボニーの関係を脅かすスマート端末「リリーパッド」は、〈ファスト・ライブズ〉で韓国の観客に親しまれたグレタ・リーが声を担当する. 長年子どもたちの友達として愛されてきた三人の俳優と、伝説的シリーズに参加したグレタ・リーにオンライン会見で話を聞いた.
偉大なる失敗 是枝裕和が〈箱の中の羊〉で描いたもの②

偉大なる失敗 是枝裕和が〈箱の中の羊〉で描いたもの②

▶ 是枝裕和〈箱の中の羊〉を論じる本稿は、前編の続き. アニミズム的感覚の回復目に見えないものを信じる心は、自然物や自然現象に魂や精霊のような目に見えない存在が宿ると考える日本の伝統的なアニミズム思想とつながる. 是枝は本作でアニミズムを土台に、生命と死を行き来しながら目に見えない領域との接続を試みる. そしてその接続は自然との連環と循環を前提としている. 本作における死は単なる消滅ではない. 肉体は消えても、魂は自然のつながりと循環のなかで生き続け、故人は自然と生命の流れの中でなお応答しうる存在となる.