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リュ・スンワン監督は毎作品、韓国アクション映画の地形を広げてきた. 初期の粗い乱闘から始まり、〈ベルリン〉、〈モガディシュ〉のような諜報アクション物、ユーモアと爽快感を同時に与えた〈ベテラン〉、〈密輸〉に至るまで、彼はアクションを単なるジャンル的装飾ではなく、人物の感情と時代の亀裂を表す言語として使用してきた. 暗く湿った現実感を基にしながらも、スピード感のある演出とリズム感のあるシーン設計、打撃感を与えつつ人に基づいたヒューマニズム的視線は『リュ・スンワン流アクション』を形成する核心要素だ. 新作〈ヒューミント〉はその延長線上でさらに深く押し進めた作品だ.

※〈ヒューミント〉 パク・ジョンミン インタビュー 2部は 1部から続きます. パク・ゴンは孤独な人物でもあるのですが. このようなキャラクター性は過去のフレンチ・ノワールの人物たちと重なっているように思います. 人物の孤独を表現するにあたり、参考にした映画やキャラクターがあるのか気になります. ​パク・ゴンの孤独は、葛藤を経験したことのない人が葛藤を始めることで始まる孤独だと思いました. 一度も自分の信念と個人の間で葛藤したことのない人が葛藤を始めたときに感じるその感情を表現しようとしました.

パク・ジョンミンが自身のメロ熱風を引き継ぐ作品で戻ってきた. 2月11日に公開されたリュ・スンワン監督の映画 〈ヒューミント〉は、パク・ジョンミンとシン・セギョンの予想外の濃厚なメロを見せている. 今回の作品でパク・ジョンミンは、常に冷静な判断力と機敏な動きを基に成果を上げた北朝鮮国家保衛省の課長パク・ゴン役を務めた. パク・ゴンは作戦地域でチェ・ソンファ（シン・セギョン）と出会い、国家と個人（自分）との間で葛藤し始める. パク・ジョンミンのパク・ゴンは、愛する人を救うために自らの命をも捧げる極限の純愛を見せる.

▶ 〈ヒューミント〉 俳優チョ・インソンのインタビューは 1部から続きます. 〈モガディシュ〉 と 〈ムービング〉 に続いて、3回目の国家情報院のエージェント役を演じました. 以前の国家情報院のエージェント役と、今回のチョ課長の違いは何でしたか. 国家情報院というのはCIAのように神秘に包まれた組織ですよね. 無知から神秘感が生まれ、幻想的な職業でもあります. また一方で先入観もあります. 今回の 〈ヒューミント〉 のチョ課長は 〈ムービング〉 とは異なり、現実的です. もちろんこの映画では工作活動などが詳細に描かれているわけではありません.

チョ・インソンは「演技しない方法」を研究していると言った. 演技キャリア27年の俳優チョ・インソンは、今もなお自分の使い道を悩んでいる. チョ・インソンは自分の役割を常に問い、自分を検証している. 強烈なイメージを築いてきた俳優チョ・インソンは、むしろ「捨てる方法」を習得していると言った. 過去〈卑劣な街〉の病頭のように生の感情を爆発させていた時期を経て、〈ヒューミント〉で彼の演技人生の転機を迎えた. エネルギーを外に放出する演技から内に飲み込む演技へ、そして静かだが強い演技ができる俳優を目指す彼は、〈ヒューミント〉で抑制された人物を作り上げた.

Netflix映画 〈大洪水〉で人材保安チームのメンバー、ヒジョ役を務める俳優パク・ヘスが作品に対する愛情と演技アプローチを公開した. ⬦ 構造なのか、試験なのか…パク・ヘスが解釈した『ヒジョ』映画 〈大洪水〉は大洪水による地球最期の日、人工知能研究所の人材保安チームのメンバー、ヒジョが浸水するアパートで人類の最後の希望であるAI開発責任者アンナと彼女の幼い息子を救出しようとする過程を描いた作品である. キム・ビョンウ監督が演出を担当し、パク・ヘスはキム・ダミ、クォン・ウンソンと共演した. 23日、ソウルの鍾路区のカフェで行われたインタビューで、パク・ヘスはキャラクターに対する深い理解を示した.

先日19日、Netflixを通じて公開された災害ブロックバスター映画 〈大洪水〉のキム・ビョンウ監督が、オンライン上で寄せられる「好みが分かれる」反応について率直で大胆な感想を述べた. ⬦ 「半分が悪口でも感謝」…好みが分かれる論争に対する監督の「クールな」回答22日、ソウル三清洞のカフェで会ったキム・ビョンウ監督は映画の後半について「半分が私の悪口のような気もしますが、良い話でも悪い話でも『大洪水』について多くの話をしていただけること自体が感謝なことです」と述べ、ポジティブな信号として解釈したと伝えた.

〈愛の不時着〉、 〈グッドワイフ〉 などを演出したイ・ジョンヒョ監督がNetflixオリジナルシリーズ 〈自白の代価〉を通じて初めてスリラージャンルに挑戦した. 彼は10日、ソウルの鍾路区のカフェで行われたインタビューで作品に関するさまざまな話を交わした. この監督は主演俳優チョン・ドヨンとキム・ゴウンのキャスティングについて「チョン・ドヨンとキム・ゴウンの組み合わせなんて、私の演出人生においてもうないだろうと思った」と感慨を述べた.

※ 1部から続く原作小説であるドナルド・E・ウェストレイクの 「アックス」は、出版されてから約30年が経とうとしています. 原作小説は90年代後半のリストラの風が吹いていたアメリカを背景にした作品ですが、パク・チャヌク監督はこれを2025年の状況に合わせて現代的にアレンジされました. 最後のシーンにAIという素材を入れたのもそのためです. 最後に登場するAIという素材は制作過程で最後に導入された要素で、常に修正され追加されました. 最後のシーンでマンスが面接を受けるとき、面接官たちは「『試験稼働』を管理していただく必要があります」と言います.

本当にどうしようもない. 〈ノー・アザー・チョイス〉の中のイ・ビョンホンの演技には舌を巻かざるを得ない. 9月24日に公開されたパク・チャヌク監督の新作 〈ノー・アザー・チョイス〉は、パク・チャヌクとイ・ビョンホンが 〈共同警備区域 JSA〉以来、なんと25年ぶりに再会した作品として話題を呼んだ. この映画でイ・ビョンホンはマンス役を務め、「再就職のために競争相手を排除する」父親の重みを表現した. 悩みに満ちた顔で言葉遊び、スラップスティック、ブラックコメディなど「コメディオールインワン」を披露するイ・ビョンホンは、映画の感情を貫く姿で観客に笑いを提供する.