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『始まりのユニバース帰還』という評とともに、全世界157カ国に先行販売された映画〈顔〉が本格的な海外公開を控えている中、海外メディアの熱い好評が続き、注目を集めている. 〈顔〉は、視力を失ったが全盲の分野の職人として生きる「イム・ヨンギュ」と、彼と共に生きる息子「イム・ドンファン」が40年間埋もれていた母の死に関するミステリーを解き明かす物語を描いた映画だ. 昨年9月26日（金）に北米と台湾で公開され、現地の観客との初対面を果たした映画〈顔〉が、先行販売された157カ国での順次公開とともにグローバルな展開を続ける予定だ.

※ 〈エディとアリス：テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. ​ タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. ​ エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます.

2026年の韓国映画興行収入トップ4入りを果たした後もロングランを続ける〈暗殺者たち〉が、俳優陣の演技の相乗効果が光る未公開スチール6点を公開した. 〈暗殺者たち〉は、1974年8月15日、大韓民国に衝撃を与えたファーストレディ暗殺未遂事件の疑惑と背後を追う物語. 〈暗殺者たち〉は、2026年の韓国映画興行収入トップ4入りを果たした後も、観客から変わらぬ支持を集めている. さらに、韓国時間で10月21日（水）に開催された第37回シンガポール国際映画祭では、オープニング作品として上映された後、現地の観客から熱烈な反響が寄せられ、話題を呼んだ. 堂々と海外へと歩みを広げている.

1974年8月15日、大韓民国に衝撃を与えた大統領夫人狙撃事件の疑惑と背後関係を追う物語を描いた映画 〈暗殺者（たち）〉が、2026年韓国映画興行TOP4入りを果たし、公開5週目も韓国映画の興行ランキング首位を守るなど、ロングヒットの底力を見せている. 映画振興委員会の統合電算網によると、〈暗殺者（たち）〉は10月21日（水）午前7時時点で累計観客数3,281,594人を記録し、韓国映画の興行ランキングで22日連続1位となった.

今年、興行成績が期待に届かず残念だった韓国の商業映画を1本だけ挙げるなら、間違いなく〈慶州紀行〉だと言いたい. もちろん、挑発的な物語や、喜劇と悲劇の間を不器用なほど荒々しく行き来する映画の気概も光っていた. だが、あまりにも自然で、かえってその独自性に気づかなかったかもしれない脇役たちのキャラクターも目を引いた. とりわけ、ジャンル映画で男性が担ってきた役割をすべて女性俳優が演じたことを念頭に置いて観れば、かなり興味深い点が見えてくる. 〈慶州紀行〉でペク・サンヒョン（ピョン・ヨハン）の逃走事件を追う「ナム刑事」（キム・ジョンヨン）は、役名とは異なり女性だ.

〈暗殺者たち〉が、きょう10月6日に開幕する釜山国際映画祭関連行事をすべて中止した。俳優と観客が交流するプログラム「アクターズハウス」への参加を予定していたイ・ミンホの不参加を皮切りに、舞台あいさつも相次いで中止となった。毎年、釜山国際映画祭の期間中に開催される釜山映画賞では、『王と暮らす男』のユ・ヘジンが主演男優賞候補となっているため、出席するかどうかにも大きな関心が集まっている。秋夕（チュソク）連休に公開された韓国映画の中で最高の興行成績を記録し、現在223万人が観覧した〈暗殺者たち〉は、下半期に公開された韓国映画の最高興行作となる可能性が高い。 ​

「マーベル・スタジオ」の記念碑的作品「アベンジャーズ／エンドゲーム」が再上映という勝負に出て、世界興行収入ランキングの首位を5年ぶりに奪還した. 権威ある映画データサイトのザ・ナンバーズは4日（現地時間）、「アベンジャーズ／エンドゲーム」の累計興行収入が29億2550万ドル（約3兆9275億ウォン）を突破したと発表した. 2019年まで首位だったジェームズ・キャメロン監督の「アバター」（2009年）を僅差で上回っての快挙だ. わずか200万ドル差の猛追 「アバター」を抜き、興行史を更新 王座を明け渡した「アバター」の累計興行収入は29億2370万ドル（約3兆9251億ウォン）だ.

※ 〈暗殺者(たち)〉 ユ・ヘジンのインタビューは、前編から続きます. 印象的な場面は、国歌が流れる中でチョルグが国旗に敬礼せず、とぼとぼとした足取りで歩く場面です. チョルグが感じたであろう裏切り感か、虚しさか. そうした感情が一番大きかった. 脚本を受け取ったときも「どう表現すべきか」と悩んだ部分だ. 現場では日没までの時間が限られるため早く撮らなければならないが、監督の細部へのこだわりにややもどかしさを感じた. （笑）私としては期待も大きく愛着もあるからこそ、やはり物足りなさも感じている. 監督は「ヘジンさん、よくやった」と言ってくれたが.

※ハン・ソヒの『〈インターン〉』インタビューは前編から続きます。 後半のハイライト場面が印象的でした。居酒屋でキホと会話を交わし、自分の事情を打ち明ける場面です。大先輩の前でその感情を吐露しなければならないという重圧もあったのではないですか。 眠れないまま向かいました。先輩が私のために「このシーンはソヒが本当に集中すべきシーンだ」と言ってセットを作ろうと提案してくださったんです。普通なら現地の居酒屋を借りて撮ることもできたはずですが、「とにかく周囲の妨げ

韓国と日本を代表する2人の巨匠が、北米最大の映画祭で顔を合わせる. 新作「失楽園」で第51回「トロント国際映画祭」（TIFF）のスペシャル・プレゼンテーション部門に2年連続で選出されたヨン・サンホ監督が、日本の是枝裕和監督とグローバルコンテンツ産業の未来について語り合う. 9年ぶりの帰還を描くスリラー、「ルックバック」と並び映画祭を沸かせる CJ ENMによると、2人の巨匠は9月14日（現地時間）に開催される公式プログラム「TIFFサミット：ダイアローグ」（TIFF Summit: Dialogues）にそろって出席する.