"400만 관객" 검색 결과

〈군체〉가 다시 1위에 올라서며 500만 관객 돌파를 눈앞에 두고 있다. 영화 〈군체〉는 빌딩 내부에서 바이러스가 퍼지면서 벌어지는 일련의 사건을 그린 영화로 5월 21일 개봉한 후 꾸준히 박스오피 1위 자리를 지켜 400만 관객을 돌파한 바 있다. 그러나 6월 10일, 스티븐 스필버그 감독의 신작 〈디스클로저 데이〉가 개봉하며 1위 자리를 내주었다. 그러나 6월 11일, 〈군체〉는 다시 박스오피스 1위에 올라섰다. 동시에 누적 관객수 491만 명을 기록하며 500만 관객 돌파가 머지않았음을 알렸다.

7년 만에, 우리의 장난감 친구들이 극장에 돌아온다. 픽사 애니메이션 스튜디오의 간판 프랜차이즈이자 3D 애니메이션의 대표 주자 〈토이 스토리〉가 6월 17일 개봉한다. 과거 2편에서 3편까지 11년, 3편에서 4편까지 9년, 그리고 이번엔 7년이 걸린 〈토이 스토리〉 시리즈는 이제 기대만큼 기우도 적잖게 사고 있는 분위기다. 그럴 만하다. 그런 분위기는 4편이 발표됐을 때도 비슷했다. 픽사의 대표작이니 기대가 높았지만, 그만큼 ‘굳이. ’라는 반응도 만만찮았다. 이유는 두 가지였다.

극장가를 집어삼킨 압도적 포식자, '군체'의 거침없는 질주대한민국 박스오피스 생태계가 완전히 재편되었다. '연상호' 감독의 독보적 세계관과 배우 '전지현'의 폭발적 시너지가 빚어낸 'K-좀비' 블록버스터 '군체'가 '500만' 관객 돌파라는 금자탑을 목전에 두고 있다. 12일 영화관입장권 통합전산망 데이터에 따르면, '군체'는 전일 4만여 명의 관객을 스크린 앞으로 불러 모으며 매출액 점유율 28. 3%를 기록, 흥행 최상위 포식자의 입지를 견고히 다졌다.

잃어버린 타격감의 부활, 전 세계가 열광한 '진짜' 액션홍콩 무술 영화의 전설이자 ‘와호장룡’, ‘매트릭스’의 액션을 설계한 거장 원화평 감독이 메가폰을 잡은 ‘표인: 풍기대막’은 하드보일드 성인 무협 만화를 원작으로 한 작품이다. 화려한 판타지 비주얼에 의존하던 최근의 트렌드를 과감히 탈피하고, 배우들의 실제 땀방울과 거친 숨소리, 뼈와 무기가 부딪히는 날것의 물리적 타격감을 스크린에 고스란히 복원해 냈다.

세계적인 팝스타 테일러 스위프트(Taylor Swift·36)가 픽사 애니메이션 프리미어 무대와 역사적인 명예의 전당 헌액식을 오가는 가쁜 일정 속에서도 NBA 결승전 관중석을 화려하게 수놓았다. ■ “테일러 닉스. ”… 절친들과 맞춘 센스 넘치는 ‘뉴욕 닉스’ 패션 11일 USA 투데이와 ESPN 등 외신에 따르면, 테일러 스위프트는 전날 밤인 10일 뉴욕 매디슨 스퀘어 가든에서 열린 2026 NBA 파이널 4차전 산안토니오 스퍼스와 뉴욕 닉스의 경기를 관전했다.

기괴한 웹사이트를 발견한 ‘료스케’와 동료의 죽음을 목격한 ‘미치’, 두 사람이 마주한 세계의 붕괴와 거대한 죽음의 회로를 담은 세기말 호러 스릴러 〈회로〉가 보도스틸 12종을 공개했다. 〈큐어〉〈절규〉와 함께 구로사와 기요시 감독의 공포 3부작으로 꼽히는 〈회로〉는 2000년대 초반 J-호러를 이끈 기념비적인 걸작이다. 2001년 공개 당시, 미지의 영역이었던 인터넷을 매개로 인류가 경험해 보지 못한 새로운 차원의 공포를 제시하며 평단과 관객들에게 큰 충격을 안겼다.

최근 티빙, 왓챠 등 국내 주요 OTT에서 방영되며 화제를 모은 사극 판타지 [헌어]와 미스터리 로맨스 [십이봉신]을 통해 압도적인 연기력을 선보인 왕영로는 단숨에 국내 팬들의 마음을 사로잡았다. 특히 '2025 웨이보의 밤'에서 '올해의 기대되는 배우' 상을 수상하며 대세 신인으로서의 폭발적인 스타성과 화제성을 공식적으로 입증했다. 그녀 특유의 서늘한 모먼트는 세련됨과 고전적인 신비로움을 동시에 자아내며 한국에서 폭발적인 반응을 이끌어내고 있다.

전 세계를 집어삼킨 한국어 떼창의 전율, 궤도를 이탈한 '방탄소년단'의 질주글로벌 팝의 지형도를 재편한 그룹 '방탄소년단' 이 압도적인 스케일의 새 월드투어 '아리랑' 으로 전 세계 34개 도시를 점령 중이다. 11일 공개된 자체 콘텐츠 '달려라 방탄 2. 0'에서 이들은 국경과 언어를 초월한 팬덤 '아미' 의 폭발적인 한국어 떼창에 대한 경외감을 숨기지 않았다. "어느 도시를 가든 울려 퍼지는 '아리랑'의 떼창은 매 순간 전율과 벅찬 감동을 선사한다"는 이들의 고백은, 단순한 공연을 넘어선 하나의 문화적 현상을 증명한다.

〈상자 속의 양〉은 고레에다 히로카즈 감독의 가장 야심 찬 작품이다. 그는 기존의 영화에서 반복해 온 대안가족 서사를 이어가면서도, 인간 중심적인 시선의 한계를 깨고 자연과 영성으로 대안가족의 경계를 넓히고자 했다. 동시에 가족 멜로드라마와 사실주의적 연출의 거장으로 굳힌 자신의 이미지에서 벗어나 평소 SF를 즐겨온 취향을 전면에 드러내며 〈공기인형〉(2009)에 이어 다시 SF에 도전했다. 그러나 그의 야심은 지나친 나머지 한낱 욕심으로 끝나고 만 듯하다.

스필버그가 자전적 이야기를 꺼내든 〈파벨만스〉 이후 4년 만에 공개한 〈디스클로저 데이〉는 그가 오랜만에 SF영화라는 점에서 기대를 모았다. 특히 그가 과거 외계인이 등장하는 SF 걸작 〈미지와의 조우〉, 〈이티〉를 만들었기에 〈디스클로저 데이〉는 ‘스필버그의 외계인 삼부작’의 마지막편이라는 호칭을 진작에 얻었다. 그 베일에 싸인 〈디스클로저 데이〉를 6월 9일 언론배급시사회로 만난 후기를 전한다. 영화는 다니엘 이 모종의 거래를 하는 장면으로 시작한다.