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'언니네 이발관' 해체 후 첫 음악적 회고, 활자화된 30년의 궤적 한국 인디 음악계의 상징적 존재인 '이석원'이 신간 '언젠가 이발관'을 출간하며 밴드 '언니네 이발관'의 30년 음악 인생을 총망라했다. 흐름출판을 통해 세상에 나온 이번 산문집은 누군가의 청춘을 위로했던 선명한 노랫말들이 어떻게 탄생했는지, 그 이면에 숨겨진 창작의 고뇌와 삶의 궤적을 심도 있게 조명한다.

제52회 서울독립영화제(SIFF 2026)가 지역 영화의 다채로운 가능성을 비추는 '로컬시네마' 부문(13편)과 올 한 해 주목받은 화제작을 아우르는 '페스티벌 초이스' 부문(61편)의 공식 상영작을 발표했다. 특히 영화 전문 미디어 씨네플레이는 한국 독립영화의 균형 있는 발전과 지역 창작 생태계 활성화를 응원하기 위해 올해도 '씨네플레이 로컬시네마상'의 공식 후원사로 참여한다.

배우 장규리가 tvN 토일드라마 〈포핸즈〉(극본 신이원, 연출 박현석)에서 17세 학생부터 27세 커리어우먼을 넘나드는 스타일링 변주로 캐릭터에 생동감을 더하고 있다. 소속사 나무엑터스는 29일 극 중 장규리의 나이에 따른 스타일링 변화 스틸을 공개했다. 〈포핸즈〉는 스튜디오드래곤, 스튜디오N, 나무엑터스가 공동 제작한 작품으로, 종영을 앞두고 무르익은 전개를 펼치고 있다. 장규리는 극 중 '홍재인' 역을 맡아 한국예술고등학교 재학 시절의 교복 차림에 머리띠와 땋은 머리 등의 포인트를 더해 발랄하고 사랑스러운 매력을 발산했다.

오늘 나에게 고백한 사람을, 1주일 전으로 시간을 돌려 만난다면 역시 같은 마음일까. 1주일 전의 그 사람은 나에게 전혀 관심이 없을 수도 있지 않을까. 그만큼 사람의 마음은 시시각각으로 변한다. 〈시간을 달리는 소녀〉는 자칫 잔인하게까지 다가오는 그러한 ‘시간 여행’이라는 거창한 주제를 하이틴 애니메이션의 풋풋함으로 재구성하고 있다. 마코토는 아침마다 밥 먹듯이 지각을 하고, 학교에서는 실수 연발인 평범한 고등학생이다.

⮕ 〈리틀 드리머즈〉 감독 이광호, 배우 유희제·김세원과의 인터뷰는 1부에서 이어집니다. 감독님이 이 꿈의 설계자가 되신 건데요. 꿈의 세계를 빌드업 하는데 있어서 본격적으로 아이디어를 어떻게 발전시켰나요. 레퍼런스가 있었다면요. ​ 이광호 감독 물론 미셸 공드리의 〈수면의 과학〉을 생각했고요. 〈인셉션〉 같은 꿈을 소재로 한 영화도 떠올리긴 했죠. 하지만 최대한 이번 영화는 레퍼런스 없이 가려고 했어요. 꿈은 정말 랜덤하잖아요. 갑자기 친구들이 나타났다가 내가 거인이 되어 있기도 하는 게 꿈의 세계죠. 그걸 구현해 보고 싶었어요.

이준익 감독의 숏드라마 〈아버지의 집밥〉이 제1회 코리아 숏드라마 어워즈의 문을 연다. 8월 29일 상암동 한국영상자료원 본원, 시네마테크 KOFA에서 열리는 시상식의 초청작으로 선정된 것. 상영시간이 무려 2시간 36분의 세로형 숏드라마이자, 국내 영상 콘텐츠 역사상 최초로 극장 스크린에서 정식 개봉하는 〈아버지의 집밥〉이 9월 6일 개봉에 앞서 코리아 숏드라마 어워즈를 통해 일반 관객과 만나게 됐다. 변화하는 콘텐츠 산업의 흐름과 새로운 관람 경험을 제안하는 자리가 될 것으로 기대를 모은다.

'야수돌'의 귀환, 3년의 기다림을 증명한 18년 차의 품격 그룹 '2PM'이 3년 만에 완전체로 무대에 올라 데뷔 18주년의 묵직한 존재감을 입증했다. 단순한 향수를 넘어, 현재 진행형 아티스트로서의 압도적인 기량을 과시한 무대였다. 'JYP엔터테인먼트'에 따르면, 2PM은 지난 8일과 9일 양일간 인천 '인스파이어 아레나'에서 단독 콘서트 '더 리턴 '을 성황리에 마무리했다. 이번 공연은 3년 만에 국내에서 성사된 완전체 무대라는 점에서 개최 전부터 국내외 팬덤의 폭발적인 기대를 모았다.

▶〈호프〉에 관한 이 글은 1부에서 이어집니다. 감독은 외계인의 위치를 잘못 짚는 범석의 모습을 통해 관객들도 교란한다. 범석과 종구는 둘 다 경찰이지만 겁도 많고 무능하다. 두 영화의 인물이 공유하는 무능한 경찰이라는 설정은 재난의 상황에 부재하는 정부를 드러내는 알레고리이지만, 동시에 나홍진이 관객에게 제안하는 유희적 게임의 시작점이기도 하다. 나홍진은 의도적으로 주인공을 재난과 같은 상황에서 무너지고, 혼란을 느끼는 보통의 사람으로 설정한 후 주인공에게 이입하는 관객의 감정을 역이용한다.

〈호프〉는 이미 예고편에서부터 외계인을 등장시키며 인간과 외계인을 둘러싼 정면 대결을 기대케 했다. 그러나 나홍진 감독은 외계인을 러닝타임의 50분이 지난 이후에 비로소 등장시킨다. 그렇다고 초반 50분 동안 외계인의 전사를 빌드업하는 것도 아니다. 이질적인 것이 한데 모여 있는 모호한 공간인 호포항에 관한 배경 설명도, 인물의 전사도 설명하지 않는다. 영화의 이해를 돕기 위한 모든 설명을 최소화한 채 그가 서사적 측면에서 관객에게 보여주기로 선택한 것은 그저 사소한 소문에서 시작된 일이 걷잡을 수 없을 정도로 커져 가는 진행...

감히 ‘인생캐’를 갱신했다고 말하겠다. 〈맨 끝줄 소년〉 속 ‘선민희’ 캐릭터 말이다. 데뷔 21년 차 배우에게 새로운 전성기라니. 오래도록 배우 한지은을 지켜봐온 시청자와 관객들은, 이미 너무나 유명하지만 더욱 유명해져야만 하는 배우로 그를 꼽을 터다. 그리고 한지은은 〈맨 끝줄 소년〉의 선민희로 왜 자신이 더욱 주목받아야만 하는 배우인지를 다시 한번 증명한 듯하다. ‘짤 생성 최적화 배우’라고나 할까. 그야말로 ‘밈의 시대’가 사랑할 수밖에 없는 배우다. 사실 한지은은 줄곧, ‘맛깔난’ 연기의 1인자였다.