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거장들의 집결, 역대 최대 규모로 귀환한 음악 축제아시아 유일의 음악영화제인 '제22회 제천국제음악영화제' 가 역대 최다 상영작과 압도적인 게스트 라인업을 앞세워 화려한 귀환을 알렸다. 다음 달 3일부터 8일까지 열리는 이번 영화제는 단순한 축제를 넘어 영화와 음악이 결합한 종합 예술의 정수를 선보일 예정이다. 제천국제음악영화제 집행위원회는 지난 6일 서울 중구에서 공식 기자회견을 열고 올해의 주요 청사진을 공개했다.

EBS 'EIDF 2026' 국내 유일 다큐 축제…64편의 진실 포착24일부터 30일까지 온·오프라인 동시 개최, 신설 특별전 등 총 9개 부문 상영EBS가 주최하는 '제23회 EBS국제다큐영화제'(이하 'EIDF 2026')가 오는 24일부터 30일까지 화려한 막을 올린다. 올해의 핵심 슬로건은 '시대의 초상'으로, 인공지능이 주도하는 시대 속에서 이미지의 본질적 진실성을 탐구하는 28개국 64편의 '다큐멘터리'가 관객과 만난다.

“마치 영화 일곱 편을 동시에 찍는 기분”. 〈오디세이〉에 출연한 배우 맷 데이먼의 말이다. 그가 이렇게 말한 이유는 〈오디세이〉가 아날로그 촬영을 선호하는 크리스토퍼 놀란 감독의 작품답게 수많은 지역에서 로케이션 촬영을 진행했기 때문이다. 익숙해질 만하면 떠나야 하고, 적응할 만하면 환경이 뒤바뀌는 촬영 스타일에 맷 데이먼은 매 순간 다시 적응하는 마음으로 촬영을 임했다고 한다. 그렇다면 〈오디세이〉는 어디서 어떻게 촬영했을까. 이 게시물을 참고해 ‘오디세이 온라인 투어’를 한 번 경험해보시라.

글로벌 영화제 2관왕 석권… K-광고업계의 'AI 크리에이티브' 새 지평HSAD의 인공지능 단편영화 '이븐' 이 세계 무대에서 연이은 낭보를 전하며 한국 광고업계의 'AI 크리에이티브' 역량을 최고 수준으로 격상시켰다. HSAD는 자사 AI 디렉터스팀 소속 '박찬수' 크리에이티브 디렉터 가 메가폰을 잡은 단편영화 '이븐'이 '미국 로스앤젤레스 무비&뮤직 비디오 어워즈'와 '프랑스 월드 필름 페스티벌 인 칸'에서 각각 최우수 AI 영화상을 거머쥐었다고 4일 공식 발표했다.

K-콘텐츠 원천 IP의 격전지, 25편의 마스터피스 베일 벗다아시아 최대의 콘텐츠 거래의 장, 부산국제영화제 아시아콘텐츠&필름마켓이 2차 판권 시장을 뒤흔들 '부산스토리마켓' 공식 선정작 25편을 전격 공개했다. 이번 라인업에는 웹툰 '일촌신청', 웹소설 '댓글 보는 천재 의사' 등 폭발적인 잠재력을 지닌 한국 오리지널 지식재산 15편이 포진해 글로벌 영상 산업 관계자들의 이목을 집중시킨다.

'제천국제음악영화제' 40억 투입의 반전… 관객 20% 붕괴에 빼든 칼상영작 188편 장르 파괴 및 도심 예술의전당으로 메인 행사장 전면 이전매년 40억 원의 막대한 예산이 투입되는 '제천국제음악영화제' 가 뼈를 깎는 체질 개선에 돌입한다. 유명 가수의 공연에만 인파가 몰리고 정작 영화제 본연의 가치가 훼손된다는 묵직한 비판을 수용한 결과다. 조직위원회는 상영작 규모를 대폭 확대하고, 개막식과 메인 행사장을 외곽 비행장에서 도심 한복판으로 전면 이전하는 등 파격적인 쇄신안을 내놨다.

'한국방송대상' 30편 최종 확정… 영예의 대상 향방은MBC 드라마 '판사 이한영'과 SBS 예능 '우리들의 발라드'가 올해 지상파 방송 최고 권위를 자랑하는 '한국방송대상' 작품상의 영예를 거머쥐었다. 한국방송협회는 30일, 치열한 경합 끝에 선정된 제53회 '한국방송대상' 작품상 수상작 30편과 개인상 수상자 15명의 명단을 전격 공개했다. 부문별 수상 면면을 살펴보면, 드라마 부문에서는 탄탄한 서사로 안방극장을 사로잡은 MBC '판사 이한영'이 정상에 올랐다.

한국예술종합학교 의 융합예술 역량이 북미 최대 장르 영화제에서 압도적인 존재감을 증명했다. 한예종 융합예술센터 아크앤테크놀로지랩 이 제작한 단편 영화 '트로픽'이 캐나다 몬트리올에서 열린 제30회 판타지아 국제영화제에서 낭보를 울렸다. 경계를 허문 예술의 승리, 북미를 홀린 '압도적 미장센'27일 한예종에 따르면, '트로픽'은 이번 영화제에서 국제 단편 부문 '최우수 촬영상'을 거머쥐는 쾌거를 이뤘다. 지난 16일 개막해 내달 2일까지 이어지는 '판타지아 국제영화제'는 북미를 대표하는 독창적이고 파격적인 장르 영화의 산실로 꼽힌다.

▶〈호프〉에 관한 이 글은 1부에서 이어집니다. 감독은 외계인의 위치를 잘못 짚는 범석의 모습을 통해 관객들도 교란한다. 범석과 종구는 둘 다 경찰이지만 겁도 많고 무능하다. 두 영화의 인물이 공유하는 무능한 경찰이라는 설정은 재난의 상황에 부재하는 정부를 드러내는 알레고리이지만, 동시에 나홍진이 관객에게 제안하는 유희적 게임의 시작점이기도 하다. 나홍진은 의도적으로 주인공을 재난과 같은 상황에서 무너지고, 혼란을 느끼는 보통의 사람으로 설정한 후 주인공에게 이입하는 관객의 감정을 역이용한다.

〈호프〉는 이미 예고편에서부터 외계인을 등장시키며 인간과 외계인을 둘러싼 정면 대결을 기대케 했다. 그러나 나홍진 감독은 외계인을 러닝타임의 50분이 지난 이후에 비로소 등장시킨다. 그렇다고 초반 50분 동안 외계인의 전사를 빌드업하는 것도 아니다. 이질적인 것이 한데 모여 있는 모호한 공간인 호포항에 관한 배경 설명도, 인물의 전사도 설명하지 않는다. 영화의 이해를 돕기 위한 모든 설명을 최소화한 채 그가 서사적 측면에서 관객에게 보여주기로 선택한 것은 그저 사소한 소문에서 시작된 일이 걷잡을 수 없을 정도로 커져 가는 진행...