Chuyến phim retro Hồng Kông ③ “Cửu Long Thành Trại: Vùng Đất Vô Pháp” Khu set công viên Cửu Long Thành Trại, ký ức phim Hong Kong đang sống lại

Tại thời điểm ra mắt ở Hồng Kông năm 2024, đạo diễn Trịnh Bảo Luy (Dư Chương Lũy?) 〈Cửu Long Thành Trại: Vùng Đất Vô Pháp〉 (sau đây gọi là 〈Cửu Long Thành Trại〉, 2024) đã lập kỷ lục phòng vé cao nhất mọi thời đại của điện ảnh Hồng Kông. Có thể nói, chính bản thân mục tiêu đó cũng là điều mà bộ phim hướng đến. Trước hết, ngay không gian “Cửu Long Thành Trại” (九龍城寨)—một địa điểm nay đã biến mất—cũng đã giống như một biểu tượng tiêu biểu thay cho ông. Ở cảnh cuối của đạo diễn Vương Gia Vệ 〈A Phì Chính Điện〉 (1990), cảnh ngôi nhà cũ nơi Lương Triều Vĩ cầm điếu thuốc chuẩn bị ra ngoài đã được quay ngay tại Cửu Long Thành Trại. Trong 〈Thành Hương Kỵ Binh〉 (1984) của đạo diễn Mạc Đăng Hùng, bộ phim khắc họa bi kịch của những người bạn gốc Hoa ở Trung Quốc sang Hồng Kông rồi lao vào cướp ngân hàng, cũng chính tại Cửu Long Thành Trại mà các nhân vật chính—bị mắc kẹt trong mê cung không lối ra—đã gặp kết cục. Việc đạo diễn Lýc Besson, một người hâm mộ cuồng nhiệt phim thể loại Hồng Kông, lấy cảm hứng từ chuỗi hành động cuối cùng trong 〈Thành Hương Kỵ Binh〉 để dàn dựng cảnh cao trào “thoát khỏi căn hộ” trong 〈Lê On〉 (1994) là chuyện đã rất nổi tiếng. Đạo diễn kiêm diễn viên Châu Tinh Trì cũng từng lấy cảm hứng từ Cửu Long Thành Trại để làm ra “Khu Thôn Lợn”—địa điểm chính của 〈Kung Fu Hustle〉 (2004).

Cửu Long Thành Trại, vốn bắt đầu tái phát triển cưỡng chế vào năm 1993 và nay còn lại với tên “Công viên Cửu Long Thành Trại”, thực chất là một khu cư trú bất hợp pháp u ám nơi không hề có được dù chỉ một tia nắng. Nơi này có lịch sử kéo ngược về thời Thanh. Dù Hồng Kông trở thành thuộc địa của Anh, khu vực này vẫn trở thành vùng đất “ngoài vòng pháp luật” không chịu sự quản lý của cả Anh lẫn Trung Quốc, đầy ắp người từ nơi khác tới và các bang phái tam hợp hội. Khi Tuyên bố chung Trung–Anh năm 1984 được ký kết, quyết định việc Hồng Kông được hoàn trả cho Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa đã khiến Cửu Long Thành Trại—ngỡ như sẽ mãi mãi nằm ngoài vòng pháp luật—bước vào lộ trình cưỡng chế dỡ bỏ. Năm 1986, chính quyền Hồng Kông do Anh cai trị đã huy động cảnh sát, với sự đồng ý ngầm của chính phủ Trung Quốc—chủ nhân ban đầu—để quét sạch tội phạm. Đó là việc buộc hàng địch phải đầu hàng từ tam hợp hội vốn được trang bị vũ khí hạng nặng và cố thủ tại chỗ. Chính quyền Hồng Kông do Anh quản lý đã chi trả tiền bồi thường cho hơn 33.000 người dân sinh sống ở Cửu Long Thành Trại và trong các năm 1991, 1992, người dân cũng bị di dời cưỡng chế. Công việc dỡ bỏ bắt đầu vào năm 1993 và hoàn tất vào tháng 4 năm 1994. Nghe tin rằng nơi này sẽ bị dỡ bỏ như vậy, đạo diễn Vương Gia Vệ đã vào Cửu Long Thành Trại để quay 〈A Phì Chính Điện〉.

​

Sau đó, Cửu Long Thành Trại trở thành một không gian gần như bị điện ảnh quên hẳn, rồi được hồi sinh trở lại trong giới phim Hồng Kông bắt đầu từ loạt phim 〈Chu Long〉 (2017) do Dư Đức Hoa và Ngạn Tử Đàn đóng chính. Tiếp theo, cuộc gặp giữa đạo diễn Trịnh Bảo Luy và Cửu Long Thành Trại có phải là điều tất yếu không? Khi đạo diễn Trịnh Bảo Luy—người từng cho thấy phong cách khác biệt về “hành động bóng tối” qua các tác phẩm như 〈Cửu Giáo Giáo〉 (2006), 〈Quần Kê〉 (2007) — có lẽ cũng là lựa chọn để mang đến 〈Cửu Long Thành Trại〉 làm bối cảnh sân khấu cho chính “ông vua của bóng tối” mà người ta có thể gọi như vậy. Bắt đầu từ việc được mời tham dự hạng mục Midnight Screening của Liên hoan phim Cannes, bộ phim còn được chọn là tác phẩm bế mạc tại Liên hoan phim Quốc tế Bucheon Fantastic Film Festival 2024.

​

Thập niên 1980, trong bối cảnh Hồng Kông vừa vươn lên thành cường quốc kinh tế vừa trải qua thời kỳ hỗn loạn về mặt xã hội và kinh tế, Trần Lạc Khôn (Lâm Phong) trong lúc bị bọn xã hội đen do Big Boss (Hoàng Kim Bảo) cầm đầu đuổi theo thì tình cờ lẩn trốn vào Cửu Long Thành Trại. Cửu Long Thành Trại do Thợ lốc xoáy (Cao Thiên Lạc) dẫn dắt, cùng với ba người đàn ông phía sau làm trụ cột là Thần Nhị (Lưu Tuấn Kiểm), Thập Nhị Sở (Hầu Tự Đồng) và AV (Trương Môn Kiệt). Không có sự cho phép của họ, không ai có thể tùy tiện bước chân vào Cửu Long Thành Trại. Nhờ sự giúp đỡ của họ mà Trần Lạc Khôn thích nghi được với cuộc sống ở Cửu Long Thành Trại, nhưng những mối đe dọa của bọn ác nhân tìm cách xâm nhập vào Cửu Long Thành Trại để bắt hắn ngày càng trở nên dữ dội hơn.

​

Nhờ thành công phòng vé của bộ phim, tại Công viên Cửu Long Thành Trại đã dựng khu set 〈Cửu Long Thành Trại〉. Nơi đây mang nguyên phong cách thiết kế sản xuất ấn tượng mà khán giả thấy trong phim, tạo nên một khung cảnh đến khó tin. Từ cả hệ thống dây điện chạy đầy trần cho đến vòi nước, và ngay cả đến giấy dán tường, mọi thứ đều giữ y như trong phim. Những gì khiến người ta bất ngờ đến mức không thể coi là sự phóng đại là việc đã đầu tư tới một nửa kinh phí cho thiết kế mỹ thuật của phim. Dù không phải là nơi quay phim thực tế, nhưng chính vì đây là nơi có thể giữ trọn “chất” của bộ phim, nên nơi này đặc biệt phù hợp. Thực tế, người xem cũng có thể nhìn thấy những dấu tích cũ từng được để lại một phần khi dỡ bỏ Cửu Long Thành Trại.

​

Với người hâm mộ phim Hồng Kông, 〈Cửu Long Thành Trại〉 mang đến cùng lúc cảm giác “sự trở lại rực rỡ” và “nỗi nhớ hoài” của dòng phim hành động Hồng Kông. Việc chọn Cửu Long Thành Trại làm bối cảnh cũng là một phần, và từ Thành Long, Dư Đức Hoa, Châu Nhuận Phát—Trương Quốc Vinh? (đừng) đến Trương Quốc Lực? (không), mà cho tới Hoàng Kim Bảo, Diệp Tử Long, đều khiến những người xem yêu phim Hồng Kông phải bấm nút “kỷ niệm” ngay lập tức. Những màn dàn dựng hành động còn gây ấn tượng hơn nữa. Như thể muốn khẳng định rằng họ sẽ không lặp lại những sai lầm của nhiều bộ phim Hồng Kông trước đây—vốn từng bị vùi lấp trong hiệu ứng đặc biệt, bỏ qua bản chất—bộ phim lại giảm thiểu chúng hết mức và khiến dopamine bùng nổ bằng chuỗi hành động liên miên không ngừng. Khác với những phim thể loại Hồng Kông sau thập niên 2000 khi hiệu ứng đặc biệt dẫn dắt, chính những ý tưởng mang màu “analog” như vậy lại ngấm đậm nỗi hoài niệm của phim thể loại Hồng Kông xưa. Tận dụng tối đa mọi ngóc ngách bên trong Cửu Long Thành Trại, kết hợp hành động tay không với cả nhiều loại vũ khí khác nhau, bộ phim tràn đầy sức sống của những bộ phim thể loại Hồng Kông thời kỳ đỉnh cao những năm 1980. Nơi đây giống như một đấu trường so tài hành động chân thực, nơi những cao thủ đông như “Võ Lâm” hay “Giang Hồ” tụ họp, và vì vậy người ta mô tả Cửu Long Thành Trại theo cách ấy.

​

Dù là tác phẩm khiến người ta lập tức chấp nhận đánh giá “sự trở lại rực rỡ của phim hành động Hồng Kông”, thì mục tiêu rốt ráo của đạo diễn Trịnh Bảo Luy vẫn là khơi gợi cảm xúc. Thông qua những miêu tả về Cửu Long Thành Trại—có thể gọi là “bản thu nhỏ của Hồng Kông”—bộ phim cuối cùng lại miêu tả ấm áp những “người dân Hồng Kông” đã lặng lẽ lấp đầy và sinh sống nơi đó. Cửu Long Thành Trại không chỉ có nơi dành cho những tổ chức viên của tam hợp hội. Dư âm của cảnh kết kéo dài lâu, cho thấy rằng vào thời điểm đó, ở Cửu Long Thành Trại có những người sáng sáng nhồi bột làm mì, làm bánh trứng tart, và luộc thịt heo.

​

Trong thời gian đến tham dự Liên hoan phim Quốc tế Bucheon Fantastic Film Festival lần thứ 28 năm 2024 và có thời gian giao lưu với khán giả (GV), đạo diễn Trịnh Bảo Luy đã chia sẻ về cảnh kết như sau: “Tôi không muốn chỉ tập trung vào mặt tối của Cửu Long Thành Trại—một không gian khi ấy vẫn còn nằm ngoài vòng pháp luật của Hồng Kông những năm 1980. Đó là nơi xảy ra nhiều vụ phạm tội, nhưng đồng thời cũng là nơi sinh sống của những người bình thường, và nơi chất chứa ký ức. Tôi muốn thể hiện điều đó như một điểm quan trọng. Tôi đã dùng chi phí thiết kế mỹ thuật để dựng khu set Cửu Long Thành Trại, chiếm gần một nửa kinh phí sản xuất, và tôi chuẩn bị cho tác phẩm bằng cách gặp gỡ và nghe câu chuyện của những cư dân bản địa từng sống trực tiếp ở đó. Tôi muốn đưa vào 〈Cửu Long Thành Trại〉 tình yêu bền bỉ của tôi dành cho Hồng Kông.” Nơi mà người xem có thể cảm nhận trọn vẹn tình yêu ấy chính là khu set 〈Cửu Long Thành Trại〉 tại Công viên Cửu Long Thành Trại.