스눕 독의 〈혹성탈출〉? "원숭이 대신 개라면"

자신이 좋아하는 〈혹성탈출〉 신작 기다리다가 구상

스눕 독 (사진 출처=스포티파이)
스눕 독 (사진 출처=스포티파이)

 

뮤지션 스눕 독이 자신만의 <혹성탈출> 시나리오를 구상 중이라고 밝혔다.

 

1991년 데뷔해 현재까지도 대중의 사랑을 받고 있는 스눕 독은 최근 한 매체와의 인터뷰에서 영화를 구상 중이라고 밝혔다.  그는 <혹성탈출>을 정말 좋아한다고 말하며 "다음 작품이 너무 오래 걸려서 더 기다릴 필요 없게 비슷한 영화를 준비 중"이라고 설명했다. 다만 그가 말하길 이번 영화는 유인원이 아닌 다른 것이 인간을 지배할 듯하다. 그는 "원숭이가 대신 개를 상상해보라"라고 덧붙였다.

 

〈혹성탈출: 새로운 시대〉
〈혹성탈출: 새로운 시대〉

 

<혹성탈출> 시리즈는 1968년 영화에서 출발한 시리즈로 지성을 가지고 사회를 이룩한 유인원이 인간을 노예 삼으며 세계를 지배한다는 설정을 공유한다. 보통 1968년에서 1973년 영화 <혹성탈출: 최후의 생존자>까지를 오리지널로, 그리고 2001년 <혹성탈출>을 리메이크로, 2011년 <혹성탈출: 진화의 시작>부터 2024년 <혹성탈출: 새로운 시대>까지를 리부트로 분류한다.

 

물론 스눕 독의 아이디어가 언제 실현될지는 알 수 없다. 무엇보다 <혹성탈출>은 현재 진행형 시리즈이기에 배급사 월트 디즈니 컴퍼니가 해당 영화를 용인해줄지도 관건. 그럼에도 스눕 '독'이 생각하는 '개성탈출'이 어떤 모습일지 궁금하다. 

相关关键词

电影人

【專訪】「我以為那場百年一遇的票房神話,還會再來」《武士時間拖鞋》導演安田準一 ②
新闻
2026/7/1

【專訪】「我以為那場百年一遇的票房神話,還會再來」《武士時間拖鞋》導演安田準一 ②

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構。前者是明治維新前夕,幕府走向衰退的時代;後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後,製作變得困難的時期。把那兩段時期重疊在一起,讓我覺得很有趣。​這部電影的「現在」設定在2007年。當下時代劇幾乎已經消失了,而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣,只剩一兩部還在製作的時期。TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話。以農夫的角度來看,務農也因政府政策等變化而進入艱難時期。人們會說「就這樣下去,我們大家只會變成只吃麵包而已」。電影也一樣。數位轉型、進入OTT時代後,該消失的東西都清楚地看得到。可既然會消失,那就現在在這裡就此停止嗎?傳統產業或許終究會面臨消失的危機;但就算消失在那一刻,我們也想把『現在在這裡守住它,並且做到最後』這份應援放進這部電影裡。最讓我印象深刻的,或許就是電影作為高潮的最後

【專訪】「我相信那種『一百年才出一次的票房神話』還會再來」《武士時間拖鞋》導演安田潤一 ①
新闻
2026/7/1

【專訪】「我相信那種『一百年才出一次的票房神話』還會再來」《武士時間拖鞋》導演安田潤一 ①

即使再看一次,仍覺驚人. 〈停機不能. 〉(2017)所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓(約2850萬台幣)這樣偏低的製作預算,由工作坊作品起家,從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓(約284億台幣)的票房收益,重新寫下日本電影史. 上田信一郎(導演本人)也在自己執導的《カメン(Kamen)》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而,紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年,於京都的時代劇拍攝片場實現. 由安田潤一導演執導的時空穿梭作品〈武士時間拖鞋〉(2025),以2600萬日圓(約2億5000萬台幣)的製作成本,開出10億日圓(約90億台幣)創紀錄的收益,再度證明日本獨立電影(日本獨立影視)的力量. 該片在東京池袋的一間放映館上映,隨著觀眾在SNS與部落格上的好評,放映規模擴大到38個放映廳. 對影迷來說,這部作品被稱為「《カメン》的再臨」.

댓글 (0)

아직 댓글이 없습니다. 첫 댓글을 작성해보세요!

댓글 작성

×