[訪談] '臉' 朴正敏 “這部作品，觀眾將看到我全新的面貌”

電影 〈臉〉 對於演員朴正敏來說是一次全新的挑戰。朴正敏在這部作品中首次挑戰一人兩角的演技，並飾演視障者角色，展現了精湛的演技。此外，他也突破了以往的演技方式，更加大膽地展現演出，終於展現出他全新的面貌。 〈臉〉 因朴正敏的新挑戰、‘無片酬’出演、與視障父親的個人故事等話題而受到關注，但他與這部電影的相遇完全基於對導演延相浩原作的信任。他經營的出版社無題，以及最近挑戰的舞台劇《少年派的奇幻漂流》，都是出於對喜愛作品的熱愛。與朴正敏的會面中，我們聊到了這部作品 〈臉〉 及他所飾演的角色、近況等話題。

首先想知道您對最終完成的電影的感想。

我看了兩次。第一次是在上映前很久，製作公司辦公室的螢幕上看過一次。那時候就覺得還不錯，後來在多倫多國際電影節上第一次在電影院看到，感到非常自豪。雖然對電影的期待很高，但也有一半的擔憂，結果導演做得非常好。而且這是一個非常韓國的故事，我擔心北美觀眾是否能夠理解，但他們的專注力超乎我的想像，讓我感到驚訝和自豪。

在多倫多國際電影節上，您也感受到很多人氣吧。

電影節上所有演員都很受歡迎。但當我下車時，那裡的人們在高喊我的名字。我也有點驚訝，心想這些人怎麼會知道我的名字，看到這一幕的延相浩導演說：“我不會再忽視你了。”（笑）

延相浩導演本來想給朴正敏演員報酬，但朴正敏演員拒絕了，這是有原因的嗎？是因為金額太少嗎？

我覺得與其放進我的口袋，不如心意相通地把它用在聚餐費上，這樣對彼此都好。所以我拒絕了，讓他用在聚餐費上。

其實朴正敏演員的地位應該是可以參與主角的，但選擇‘無片酬’也很困難，周圍的眼光也會有影響吧。對於這些眼光的負擔，您沒有感到嗎？

我完全沒有想過這些。首先，當我第一次聽到預算的時候，就預料到不會給太多。（笑）那麼就乾脆心意相通地工作，這樣可以讓我開心地工作，而對於別人怎麼看，我完全沒有在意。我曾經有過不少不收報酬的演出。

雖然演員的‘無片酬’參與成為話題，但這次作品中您首次挑戰一人兩角的演技。(朴正敏飾演任東煥，過去的任英圭) 但您是主動提出要挑戰一人兩角的，這是為什麼呢？

導演說要把 「臉」 改編成電影，邀請我一起參與，我因為知道原作，即使沒有劇本也能理解。雖然記憶有些模糊，但我重新看了原作，發現年輕的任英圭角色更好。所以我馬上打電話問年輕的任英圭角色是誰，導演看穿了我的心思，說：“我也在考慮一人兩角。”所以就這樣成了。（笑）

但我當時的想法是，父親和兒子之間有些聯繫，彼此之間的角色是無法單獨解釋的。因此，當同一位演員演繹兩個角色時，會產生一些獨特的情感。我覺得這樣的想法是合理的。雖然不確定具體是什麼，但直覺上覺得這樣會很好，所以就這樣做了。結果導演和我，以及很多工作人員都覺得這是一個好主意，真是幸運。

為了看起來自然，您有模仿權海孝演員（現在的任英圭角色）的語氣嗎？我覺得任英圭和任東煥兩個角色有些相似。

不，我沒有模仿。因為海孝前輩的聲音比我更深沉。他的聲音更低更深，所以我只是想調整到那個程度。因為我不能模仿他的聲音。聲音方面我只計劃做到那個程度，身體上則稍微彎下身子，讓體型差異不那麼明顯。我只是這樣做，但在看電影時驚訝地發現兩個角色情感上是相連的，兩個角色的默契也很奇妙。

其實在這方面我和前輩沒有討論過，但似乎有些相似的感覺？不管怎樣，這是偶然，但最終前輩和我對這部作品的看法是相似的。

在電影中，弱者並不意味著善良，安靜地閉嘴並不代表沒有慾望，這一點非常突出。無法避免地要談論到羞辱感或受害意識等情感，您認為這些情感與視障角色的關聯是什麼呢？

任英圭角色從小就天生看不見，對他來說，視覺美的標準根本不存在，但他卻認為自己的妻子必須是美麗的。導演似乎是想表達這種諷刺的情感，才創造了這個角色。

而且導演曾經說過，想要講述70年代的韓國在追求高度成長的過程中，究竟踩著什麼而站起來，踩著什麼而前進。他開始寫這個故事，正是因為想要探討那個盲目發展的時代，而“盲目”這個詞本身就包含了“在沒有看見的情況下無條件地前進”的意思。我認為這與任英圭的視障之間有某種聯繫。

正如您所說，這部電影試圖揭示1970年代被掩蓋和遺忘的面孔，並且講述韓國現代成長背後的荒謬。從這個角度來看，任東煥的反應與後代對那個時代的反應是相通的。我認為任東煥聽到過去的故事時那種無法理解的表情，與現在後代的反應也相似，您在演出時有考慮到這種主題意識嗎？

在演出時，我非常個人化地接近這個角色。因為所有事實都被揭露的兒子，其實是無能為力的。在劇中，任東煥是一個非常無能的人。他一直仰望著父親，甚至任英圭也說：“如果你不理解我，就會變成寄生蟲。”在那種情況下，自己所仰望的父親崩潰了，自己也會隨之崩潰。這在現實中也是如此，心理上也是如此。因此，我認為這是無法避免的選擇。

這並不是正確的選擇。雖然我不支持這個選擇，但我認為在他的立場上，肯定是無能為力的，因此我這樣接近這個角色。正如您所說，我在看完電影後也覺得這與時代是相通的。當前時代我們能做的究竟是什麼，似乎在質疑這一點，我認為這也是這部電影的魅力所在。

在 〈臉〉 記者會上，延相浩導演說過“我喜歡對社會發牢騷的電影”。您認為這部作品中，特別在哪些方面與這一點相吻合呢？

我認為是全部。導演曾經談到任英圭的成就主義。任英圭因為成就主義而扭曲的內心，導演也有成就主義的方面，因此在反思自己時寫下了他的台詞。我覺得這些點對我來說特別有感觸。人為了成功究竟能做到什麼程度？時代為了展示成功究竟能容忍到什麼程度？這是我思考的契機。

那麼，您是否也思考過自己為了成功能做到什麼程度呢？

我一直在思考。雖然沒有做過壞事，但我總是隱藏情感。就像任英圭一樣，表現出虛假的情感，或用虛假的情感生活。這樣的適應會讓我誤以為這就是我的真實情感，這一點有些可怕。

您經營的出版社無題也製作了針對視障讀者的書籍，並且您也提到過朴正敏演員的父親有視障。因此這部電影對您來說是否有更特別的意義呢？

其實我並不是因為這個才選擇這部作品。當我決定參與這部作品時，完全沒有想到這一點。當時正好是那本書的原稿剛到的時候。我並沒有帶著特別的情感去選擇，但反而在選擇這部作品後的準備過程中學到了更多。

無論如何，因為我有這樣的家庭，所以我開始思考父親曾經有過什麼樣的不便。在準備演出時，我發現有很多是非視障者所不知道的地方。街上有黃色的盲道，當我拖著行李時非常不方便，但我以前並不知道這是為了視障者設置的。後來我才知道這是為了視障者的設施，從這些小細節中我學到了很多。因此，這部作品反而教會了我很多。

正如之前所說，您同時擔任演員和出版社無題的代表，這兩者之間可能會互相影響。畢竟，兩者都需要對作品進行解讀。這對您的演技有影響嗎？

自那以後我還沒有再演出，所以不太清楚。(朴正敏在擔任出版社代表後尚未開始拍攝下一部作品。) 不過我覺得有些影響。畢竟我養成了更深入閱讀的習慣。因為不能錯過任何細節。特別是我們出版社的書籍，因為需要反覆閱讀，發現之前未曾注意到的地方，因此我對此產生了信心。如果之後拿到劇本，反覆閱讀會發現新的地方的信心。因此我想下次要多看一些。

除了出版社代表，粉絲們對朴正敏演員也有幾個期待的‘其他工作’。首先希望您能寫一些文章。您也曾以短片《班長選舉》導演過，大家也希望您能再次導演，您有相關計劃嗎？

是的。我有一個已簽約的書籍需要寫。至於導演的想法，我完全沒有。雖然不能斷言，但目前我越來越意識到導演的工作是非常艱難的。因為需要負責太多人，這種責任感會非常沉重。如果真的有想說的話，我可能會改變主意，但目前沒有這樣的想法。

您準備的舞台劇《少年派的奇幻漂流》也應該很忙，能談談這方面的事嗎？您看過原作嗎？

我以前看過。書也看過，電影也看過。我非常喜歡這部作品。其實我對舞台演出並沒有太大的渴望，甚至有過不想做的想法，因為有點害怕。但《少年派的奇幻漂流》卻讓我感到很吸引。

作為演出前輩的黃正民演員(與朴正敏同屬經紀公司)有給您什麼建議嗎？

不是建議，而是說“如果你不做，我就來做。”就這樣。（笑）

個人而言，我認為朴正敏演員在特別出演時演技非常出色，能夠很好地詮釋角色。最近在 〈告白的歷史〉中出現，還有在 〈你和我〉中飾演的‘斗利阿範’角色也很令人印象深刻，您有什麼秘訣嗎？

秘訣嗎？我想可能是因為我隨心所欲。因為是特別出演，所以導演們不會給我太多指導。這樣的特別出演只是需要你的個人魅力和臉孔。因此我隨心所欲地去做，這樣就會引起注意。而且我也是人，出現的場景中想要表現得好，所以會有些貪心，這樣就會產生您所提到的結果。

您演過很多不同的角色，但還有沒有想過但還未嘗試過的角色呢？

未嘗試過的角色有很多。但我並沒有特別想要的角色。如果我想要的話，天空不會給我那個角色。因此我已經很久沒有期待過了。

我不知道想要的角色是什麼，但在這次多倫多國際電影節上，我看了尹家恩導演的新作《世界的主人》，我希望能與尹家恩導演合作。您可以期待那部電影。我現在每次都告訴別人一定要看《世界的主人》，因為那是一部非常出色的電影。

最後，我想知道在完成 〈臉〉 後，您是否重新面對了自己的新面貌。

我在演出時有一個習慣，就是不想過於誇張，反而會變得過於保守，但這次特別是在演年輕的任英圭時，我似乎放下了這種心態。覺得即使更大膽一些也能被接受，因此我這樣做了。看完電影後，我也看到了自己從未見過的面貌，觀眾們也會看到我全新的面貌。對我來說，這是一部意義非凡的作品。