[秋阿英的音樂盒] 重複與變奏的美學 '淺子' 與 OST ‘netemo sametemo’

少年們三三兩兩聚在一起點燃煙火。煙火發出聲響飛向天空，驚慌失措的淺子（唐田英里佳）躲避著。此時音樂響起，與城市的蒙太奇交織，為電影注入生機。音樂變化的城市平凡日常似乎隱藏著某種秘密，面孔難以捉摸。這一幕與電影中淺子始終無法讀懂的表情相似。

現代日本電子音樂的代表

在電影 〈淺子〉 的開場序列中出現並引發緊張感的音樂是現代日本電子音樂的代表 tofubeats（托夫比茨）的 ‘netemo sametemo’（寝ても覚めても）。‘寝ても覚めても’ 是他將極簡主義融入自己音樂世界的聰明之作。托夫比茨是一位展示結合嘻哈、電子和舞曲流行音樂風格的音樂人，也是日本俱樂部的DJ。他主要創作以8位元音效和合成器為特徵的華麗電子音樂。特別是他積極使用自動調音技術，將自己的聲音變形為一種樂器。在 〈淺子〉 中，淺子和亮平在望向河流的最後一幕中，接續的曲子 ‘RIVER’（河流）也是他親自擔任主唱，並透過自動調音變形了自己的聲音。如此，托夫比茨展示了利用電子音效的現代感音樂。 

嚴格來說，‘寝ても覚めても’ 更符合濱口竜介電影的世界，而非托夫比茨的音樂世界。音樂所描繪的線條清晰，與托夫比茨的既有作品所傳遞的感覺明確不同，這首曲子卻散發出夢幻而模糊的氛圍。這源於簡單旋律和音型的重複與變奏的極簡主義特徵。持續重複的音型帶來催眠般的沉浸感，讓人感受到時間扭曲的超越感，彷彿脫離現實進入無限循環的狀態。同時，音樂中也融入了都市感和時尚感，這是他標誌性的合成器所帶來的效果。

執著的愛

‘寝ても覚めても’ 與 〈淺子〉 的日文原名相同。原名 ‘寝ても覚めても’（‘無論是睡著還是醒著’）是日本日常生活中使用的成語，意指‘無論何時都無法擺脫的執著愛情’。曲子 ‘寝ても覚めても’ 也僅在淺子與博久（東出昌大）相遇的開場和後半段的逃亡場景中出現，表達了她對博久的心情和情感。同時也警示了淺子對執著愛的警告。

另一方面，原名 ‘寝ても覚めても’ 喚起了淺子的夢與現實交織的重複與變奏的兩個場景。這兩個場景中，淺子與博久逃亡後，決定再次離開他回到亮平（東出昌大）身邊的變心，隱含著一絲線索。第一個場景是完成志願服務的淺子與亮平從仙台返回東京的畫面。沉睡的淺子在駕駛的亮平旁邊醒來。這一幕在淺子與博久逃亡時，從大阪前往仙台的路上再次重複。

第一個場景暗示著與亮平的日常生活可能是夢與覺醒之間的中間狀態。這一幕中，淺子白天入睡，晚上醒來。窗外的黑暗告訴她自己正處於夢境狀態。淺子與亮平的日常生活中，前任博久的殘影依然存在。即使與亮平在一起，對博久的留戀仍然存在，這顯示出她在分手後依然未能成長。這在淺子的台詞中也有所體現。淺子對與她一起逃亡的博久說：“我現在感覺就像在做夢。不是說這段時間就像一場漫長的夢。那是一場非常幸福的夢。我感覺自己好像成長了。但是當我睜開眼睛時，我卻完全沒有改變。”

在第二個場景中，淺子在晚上入睡，早上醒來。這意味著淺子從長時間的睡眠中醒來，意識到現實。終於擺脫對博久的執著狀態的淺子，做出了回到亮平身邊的選擇。讓觀眾感到困惑的淺子的變心是她覺醒後的選擇。此外，淺子名字中的‘朝’是早晨的意思，這部分意味著她做出了最真實的選擇。

最後，淺子的變心發生在3.11東日本大地震受災嚴重的仙台，這一點使得淺子的選擇與災難後日本人潛意識中刻印的情感、思想和態度相互交織。在電影中，博久在3.11東日本大地震發生前消失。她對他的心情如同想回到災難發生前的心情。相對而言，決定回到亮平身邊的選擇是面對災難並繼續日常生活的意志。在這樣的電影世界中，音樂 ‘寝ても覚めても’ 穩定地支撐著穿越災難的過去與現在、夢與現實、日常的電影夢幻性。

***** 從過度賦予電影中物品的意義 ‘朱成哲的物品櫃’ 開始，期待大幅上升的演員使用說明書 ‘金智妍的珠寶盒’，感動我心的電影音樂欣賞室 ‘秋阿英的音樂盒’，次文化雜貨商的購買日誌 ‘成燦爾的漫畫書’ 等，Cineplay 記者們將以各自的品味和視角開始每兩週的連載。 *****