[獨家報導] '旅行與日常' 拍攝地，與演員沈恩京一起前往被雪覆蓋的山形之旅 ①

今年三月初傳來了令人高興的消息。來自沈恩京的 〈旅行與日常〉 拍攝現場的邀請。之前見面時聽說宮崎翔導演的作品要去日本拍攝，沒想到拍攝已經接近尾聲了。為了能看到現場，我必須趕緊收拾行李。兩人的相遇其實是從未想過的組合。雖然看似不費力，但宮崎翔的鏡頭工作深入受傷角色的內心，擁有吸引人情感的微妙而強大的力量。演員沈恩京在每部作品中如量身定做般的演技，卻是另一個領域。兩人的風格似乎會產生新的交集。

脫離都市，靠近自然，向著逸脫

要拍攝沈恩京演員現在“位置”的坐標，必須在這部電影的 〈旅行與日常〉 的結構中尋找。首先，出現了苦思冥想編劇的人。就是沈恩京。她在紙上寫下的場景，立刻展現在螢幕上，成為炎熱夏天，兩位男女在海邊旅行的相遇。隨後，觀看螢幕上實現的劇本場景的人，以及在電影結束後與觀眾對話的導演，與參加活動的教授在活動結束後說：“無法專心工作。”教授當時建議：“不如去外面走走，放鬆一下。”結果在與教授的最後一次見面中，這句話促使她離開。

回想起來，這部電影的開始也是從一場對談活動開始的。沈恩京演員被邀請作為嘉賓，推薦宮崎導演在釜山國際電影節上公開的電影 〈你眼中的世界〉，那時兩人約定“總有一天一起合作”。不久後，宮崎導演向沈恩京演員提出了合作的提議。這部電影是根據津家義治的漫畫 〈海灘的西京〉(1967) 和 〈雪屋的本先生〉(1968) 改編而成，這部電影的編劇是韓國人，而津家義治的原作中的男性女性角色被改編，這是因為沈恩京的選角。這樣，受到演員的啟發，角色得以具體化。

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電影的第一部分‘夏季’篇，以東京的島嶼‘小豆島’為背景，創造的角色們在藍色海灘上旅行，而‘冬季’篇的空間則是在電影之外，作家自己的旅行。這樣，作家所離開的冬季旅行地，也是電影第二部分展開的地方，正是位於日本西北部的山形縣的庄內地區。沈恩京在這裡拍攝了超過一個月的作家兩晚三天的旅程，發生了許多小而意外的事情。

電影的拍攝地是人跡罕至的寧靜之地，但如果稍微擴展一下這個地區，就會發現影響了動畫 〈千與千尋的神隱少女〉的溫泉作畫的銀山溫泉地區就在附近。最重要的是，這裡靠近北海道的秋田、二海田，都是以冬季大雪而聞名的地區。這也是 〈旅行與日常〉 冬季篇需要這個地點的原因。

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回想起來，宮崎翔導演的電影或許是第一次與大自然的相遇。雖然在 〈野外之旅〉(2019) 中記錄了走上路途的角色們，但宮崎導演的角色大多停留在都市的熟悉場所。 〈你的鳥可以歌唱〉(2018) 的青春空間和書店， 〈你眼中的世界〉(2022) 中的破舊拳擊館， 〈黎明的所有〉(2024) 中的小型中小企業的辦公室，這些角色在我們周圍的熟悉空間中暴露於平凡的日常中，發散著情感的喧囂。宮崎翔導演給這部電影的主角編劇賦予了從都市日常中脫離的短暫空間，讓她有機會靠近自然的旅行。

地圖上未標示的神秘旅館

拍攝地距離東京飛行約一小時。然而，因為突如其來的大雪！航班被取消，最終計劃延遲，第二天早上匆忙出發。聽說這裡雪下得很大，果然在三月也會有大雪。清晨，拍攝團隊已經提前到達距離村莊相當遠的現場。拍攝在一個小村莊環繞的山中進行。電影中，滿房的酒店工作人員告訴我們“就在那座山的另一邊”。這是地圖上沒有的地方，讓作家感到緊張的未知領域。

仔細想想，在這次旅行出發之前，從韓國來到日本定居的她，當時也會有剛到日本時的陌生緊張感。隨著時間的推移，逐漸習慣了日常生活，陷入低潮的編劇偶然機會依賴不確定的地圖，向著‘未知’和‘冒險’邁出步伐。到達那裡時，真的會有酒店工作人員所描述的旅館嗎？沒有保證。但如果不經歷這個過程，她可能再也無法寫作，這種奇怪的迫切感油然而生。隨著越來越接近拍攝地，這條路徑讓我感覺自己像是進入奇幻類型中穿越死亡之門的主角，沿著她所走的路徑前進。

登上小型廂型車，離開村莊，逐漸接近拍攝地。“拍攝期間看到了無數的雪”沈恩京演員的話立刻在窗外的景色中得到了印證。眼前所見的只有一片潔白的雪。望著堆積的雪，車道被雪堆成了牆。這真的是穿越雪的路徑。體驗這種規模的雪，未來可能不會再有了。如果不是山形人，這樣堆積的雪對任何人來說都是“第一次”看到的景象。

現場工作人員一方面擔心“天氣太好反而擔心”，另一方面不斷向來到現場的客人道歉“路面泥濘，真是抱歉”。穿著的防寒鞋在融化的泥濘地面上很快變得黑乎乎的。隨著氣溫上升，今天對現場工作人員來說是緊急狀況。電影中必須一直有雪，因此到處都在忙著用鏟子將雪堆到拍攝地的旅館前。

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​終於！眼前出現了她所住的地方，也是這部電影的另一位主角。這裡賦予她脫離日常的特別空間！眼前展現的是一棟屋頂上積著至少200公分雪的木屋。今天的拍攝將在這裡進行。雖然是白天拍攝，但在電影中，旅館主人弁藏（津隈信一）與她一起坐在對面的夜景拍攝。拿著大黑布的製作團隊走到我面前，說：“這是製作日本最新式夜景的方法。（笑）”並解釋了如何用類比技巧讓室內變暗。

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就像搭乘時光機回到過去，旅館的樣子就像日本的傳統住宅展示場，或者像在今村昌平的電影中見過的樣子。背後是雪山，走進昏暗的室內，中央有一個可以傳遞寒氣的火爐，裡面充滿了古老的家居用品。對她來說，這些物品可能看起來像博物館的展品，但對於在這裡定居的弁藏來說，這些物品是維持“日常”的生活工具。作為偶然獲得寶藏島地圖而展開冒險的作家，羅伯特·路易斯·史蒂文森曾說過：“沒有陌生的土地，只有陌生的旅行者。”我的旅行對某些人來說是每天的日常。因此，她在靠近自然的遠方旅行中，體驗並分享他人的日常，清空自己在日常中停滯的心靈，填補未被固定的新鮮思考。這樣，她重新獲得了寫作的力量。

※ 〈旅行與日常〉 拍攝現場的報導將在第二篇文章中繼續。