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《阿凡達:火與灰》 第98屆奧斯卡提名兩項… "挑戰視覺效果獎三連霸"

視覺效果·服裝獎候選名單… 證明三部曲歷史票房第一的壓倒性技術力

電影 '阿凡達:火與灰' 海報
電影 '阿凡達:火與灰' 海報

壓倒全球影院的詹姆斯·卡梅隆導演的新作 〈阿凡達:火與灰〉 在第98屆美國奧斯卡主要獎項中獲得提名,再次證明了 '阿凡達' 現象。

根據當地時間22日公布的第98屆美國奧斯卡提名名單, 〈阿凡達:火與灰〉 獲得了視覺效果獎和服裝獎兩項提名。這使得 '阿凡達' 系列的第一部和第二部 〈阿凡達:水之道〉 之後,系列所有作品都獲得了視覺效果獎提名的偉大紀錄。如果這次也能獲獎,將實現系列三連續獲獎的前所未有的成就。

超越《星際大戰》·《侏羅紀世界》的 '票房不敗' 三部曲

〈阿凡達〉 系列已經超越了 〈星際大戰〉 三部曲和 〈侏羅紀世界〉 三部曲,創下了 '歷史三部曲系列中全球票房第一' 的不朽紀錄。這次的奧斯卡提名不僅是對這種商業成功的肯定,更是再次獲得了評論界對技術完成度和藝術性的認可,意義重大。

特別是這部作品以驚人的CG和獨創的服裝設計,展現了被火與灰覆蓋的潘多拉星球的惡劣環境,贏得了只有 '阿凡達' 系列才能展現的絢麗視覺的讚譽。

在悲傷中面對巨大的危機… 與 '灰之部落' 的對決

〈阿凡達:火與灰〉 講述了在前作中失去長子內特亞姆的悲傷中,蘇利一家人的故事。面對失去的痛苦,'巴朗' 帶領的好戰的 '灰之部落' 出現,展開了一場關乎潘多拉星球命運的更大、更激烈的戰鬥。

在國內吸引了1,362萬觀眾,創下外國片最高票房紀錄的系列第三部作品,目前在全國影院熱映中。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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