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「永恆的國民演員回憶」... 影像之家,舉辦特展「21世紀安聖基」

從2月5日起為期一個月... 播映代表作《紙花》、《折斷的箭》等

'21世紀安聖基' 海報
'21世紀安聖基' 海報

影像之家為了「安聖基特別企劃展」準備了一個回憶他的時光。

位於樹蔭大道的獨立藝術電影館影像之家宣布,將於2月5日星期四至3月5日星期四舉辦為期一個月的特別企劃展「21世紀安聖基」。影像之家表示,這次企劃展是為了長久記住這位與當代觀眾共鳴的演員安聖基,他的臉上有著深深的皺紋和慈祥的微笑,並希望能夠跨越世代,讓大家記住他。

此次企劃展的主要放映作品包括休斯頓電影節最佳男主角獎得主《紙花》,以及《以兒之名》、《折斷的箭》、《化妝》、《卡西歐佩亞》等。展覽期間,位於劇院大廳的畫廊也將舉行展覽。展出將包括韓國頂尖攝影師具本昌的相機捕捉到的安聖基的靜態畫面(用作遺像的《快樂的我們年輕時》靜態畫面和與具本昌最後合作的《紙花》的未公開海報照片等),以及此次放映作品的靜態畫面、現場影像和相關視頻資料等。

「21世紀安聖基」企劃正在準備與合作的導演、演員進行的GV(觀眾對話)節目,參加者和主持人將在確定後另行通知。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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