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安成宰主廚,跟隨「海苔」從美國到完島...在《K-GIM 革命》中傳遞「海苔」的現在與未來

〈K-GIM 革命〉安成宰,作為全球推廣者照亮「海苔」的價值

〈K-GIM 革命〉
〈K-GIM 革命〉

安成宰主廚照亮了代表韓國的食材「海苔」的現在與未來。

安成宰在28日播出的MBC〈K-GIM 革命〉(The K-GIM Revolution)中,作為全球推廣者傳遞了韓國代表食材「海苔」所擁有的價值與競爭力。

當天,安成宰考察了美國當地海苔的消費與認知流向,並親自前往國內最大的海苔產地完島,記錄了海苔的旅程。他將海苔的全球市場位置與生產地的現場連結,向觀眾展示了全新的視角來看待海苔。

此外,安成宰透過使用海苔的高級餐飲料理及各種食文化的詮釋,探討了海苔的擴展可能性。他展示了被視為熟悉食材的海苔如何在美食領域中被重新詮釋,並有說服力地闡述了海苔正逐漸成為全球美食趨勢的一部分。此外,安成宰親自觀察並學習了從完島的海苔養殖到加工、流通的全過程,傳達了將海苔視為「一個產業與文化」的觀點。主廚的專業性與現場性相結合的旅程,自然地揭示了海苔所擁有的潛力與韓國食文化的實力。

另一方面,安成宰參加的MBC〈K-GIM 革命〉也將同時上傳至OTT平台「Wavve」,並於3月27日晚上7時30分(新加坡時間)透過「Lifetime Asia」在台灣、泰國、香港等32個亞洲國家公開。在歐洲地區,該節目將在History UK(官方頻道名:SKY HISTORY)播出,準備與全球觀眾分享韓國海苔的故事。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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