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BTS席捲釜山…外國人傳統市場消費翻倍 住宿費「疑似亂喊價」

外國人刷卡金額年增73% 傳統市場營收飆2倍…住宿業「亂喊價」實況也以數據浮現

BTS 陽山(釜山=聯合新聞)姜先培記者=BTS(防彈少年團)的「BTS World Tour ARIRANG IN Busan」演出在12日於釜山東萊區亞洲主競技場入口處舉行,外國粉絲戴著由BTS成員照片填滿的陽山帽並擺出姿勢。2026.6.12 sbkang@yna.co.kr
BTS 陽山(釜山=聯合新聞)姜先培記者=BTS(防彈少年團)的「BTS World Tour ARIRANG IN Busan」演出在12日於釜山東萊區亞洲主競技場入口處舉行,外國粉絲戴著由BTS成員照片填滿的陽山帽並擺出姿勢。2026.6.12 sbkang@yna.co.kr

大眾文化的朝聖巡禮,與最「在地」消費的發現

「防彈少年團」的釜山登陸,衍生出的不只是一場規模龐大的大型演出,還帶來了超越舞台的社會學意義。來自全球的龐大粉絲團——所謂「ARMY」的隊伍湧動,是一座驗證現代大眾文化如何能在一夕之間改寫特定地區經濟生態的巨大實驗場。BC卡(BC카드)分析的5萬4,700名外國旅客消費數據,蘊含耐人尋味的文化訊號。比起較去年同期刷卡金額年增73.3%的增幅,更吸引我們目光的是他們掏出錢包後所呈現的「空間質感」。

百貨公司或大型連鎖量販店的刷卡金額成長率僅為3.1%,但「傳統市場」的刷卡金額卻暴增高達99.8%。這反映的,是相較於被符號化的全球資本主義商品,當代遊牧族群更渴望沉浸於原汁原味的「在地性」所引發的文化飢渴。對他們而言,釜山的市場巷弄並非只是交易的場所,而是能夠親身體驗他們所敬仰藝人文化根源的「活的博物館」。亞洲主競技場附近的東萊區(142.3%成長)以及沙上區(782.6%成長)的爆發式商圈活絡,同樣清楚呈現粉絲團所形成的「微觀經濟血脈」之動能。

釜山站歡迎中心,等待入場的外國旅客們
釜山站歡迎中心,等待入場的外國旅客們

熱情款待的背面潛藏資本的貪婪,還有令人苦澀的自畫像

然而,光越強,影子也越深。全球大型藝文活動所點亮的慶典場景背後,赤裸裸地暴露出低俗資本主義的真面目。在刷卡金額成長率拿下第1名的「住宿業」數據,更以數字揭露了我們社會的尷尬一面。刷卡筆數雖僅增加54.5%,但刷卡金額卻出現227.8%這種畸形的暴衝趨勢。

這是一項超越供需自然市場邏輯的「疑似亂喊價」實體之明確證據,已由數據證實。就韓國觀光公社所接獲的133件片面取消預約與高額違約金收費事件來看,自詡為全球文化強國的韓國「觀光基礎建設」究竟脆弱到何種程度的道德淪陷,更是不言而喻的佐證。以文化作為媒介而來的外國人純粹熱情,卻被以淺薄手法的商業算計剝削——歸根究底,這與侵蝕作為「國家品牌」那樣巨大的無形資產的自我傷害並無兩樣。此刻,更迫切需要的是與大眾文化的輝煌成就相稱的地方社會成熟「公民意識」以及自我淨化的努力。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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