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日本動畫《劇場版 鬼滅之刃：無限城篇》在2025年全球票房排名第五，再次引發了「鬼滅熱潮」. 根據截至21日的全球票房統計網站Box Office Mojo的數據，《鬼滅之刃：無限城篇》的全球累計收益達到6億5900萬美元（約9070億韓元），在今年上映的電影中排名第五. 在韓國，根據電影振興委員會的統計，累計觀眾人數突破547萬，位居2025年整體票房第二位. 《無限城篇》自7月18日在日本上映後，接連在北美、歐洲、亞洲等地引發票房熱潮，在北美市場累計收益達到1億2800萬美元，成為歷史上最高票房的日本電影.

글로벌 프로젝트였나. 10월 17일 공개한 변성현 감독의 넷플릭스 오리지널 〈굿뉴스〉를 보며 그런 생각을 했다. 실제로 일어났던 일본 민간항공기 납치 사건을 모티브로 극화했기에, 한국 배우들뿐만 아니라 일본 배우가 대거 출연했기 때문이다. 특히 얼굴이 익숙한 일본 배우가 다수 등장해 극의 완성도에 힘을 싣는다. 이번 〈굿 뉴스〉에서 강렬한 존재감을 남기는 일본 배우들, 그들을 볼 수 있는 OTT 작품을 간단하게 소개한다.

[時事首反應]〈我們的〉 尹家恩導演的新作電影 〈世界的主人〉 將於22日上映。 〈世界的主人〉 敘述了一位無法捉摸的十八歲女高中生‘主人’（徐秀彬）在全校學生參與的簽名運動中獨自拒絕後，開始收到神秘便條的故事。Cineplay 記者們在媒體發行試映會上首次接觸電影後，分享了他們的觀後感。

日本動畫在韓國影壇上佔據了強勢地位. 去年8月上映的〈劇場版 鬼滅之刃：無限列車〉引起了一陣旋風，而接下來在9月上映的〈劇場版 鏈鋸人：雷傑篇〉也隨之掀起熱潮. 面對這一罕見現象，我想介紹兩部奮鬥中的動畫作品. 它們分別是國產動畫〈你的信〉和〈壞女孩：快跑哈尼〉. 這兩部電影分別於10月1日和10月7日上映，雖然與前面提到的動畫相比較為樸素，但卻是擁有明顯優勢的作品. 不僅僅是出於‘本土情懷’，這兩部作品都有值得一看的亮點. 如果你認為“最近影院裡只有日本漫畫”，那麼我希望你能記住這兩部電影.

※ 與艾瑞克·塞拉的對話從 第一篇文章 繼續. 金娜希 音樂評論家〈藍色大海〉和〈雷昂〉的巨大成功之後，我開始準備〈第五元素〉. 這是一個投入了歷史上最高製作費的項目，我本能地知道無法重複之前的風格. 雖然呂克和我都非常喜歡爵士風格的融合搖滾，但如果不改變類型，無論如何都會變成〈藍色大海〉的重複. 因此，我從那時起開始挑戰古典音樂的作曲法和交響曲作曲. 這是一個漫長而艱辛的過程. 我每天專注地聽專輯，花上三四個小時，研究交響曲的樂譜. 起初我對一切都感到困惑，但很快就能跟上旋律. 這就像我愛上吉他，聽深紫樂隊的專輯時的感覺. 我不知道其他的方法.

金娜希 音樂評論家法國大師音樂總監艾瑞克·塞拉首次來到韓國. 於9月4日至9日在濟川市舉行的第21屆濟川國際音樂電影節 上，他獲得了濟川電影音樂獎，與國內觀眾見面. 艾瑞克·塞拉以與呂克·貝松導演的合作而聞名，代表作包括《地鐵》(1985)、《藍色大門》(1993)、《這個殺手不太冷》(1995)、《第五元素》(1997)等，他也因《最後戰鬥》(1983)、《尼基塔》(1990)等作品獲得了塞薇爾電影獎音樂獎，成為現代法國電影音樂的代表人物. 他還曾參與好萊塢的《007：大破天幕危機》(1995)、《滾球》(2002)、《子彈列車》(2003)等作品.

※ 1部繼續原作小說是唐納德·E·韋斯特雷克的 「斧頭」，距今已經出版約30年. 原作小說以90年代末美國的裁員潮為背景，朴贊郁導演將其現代化改編為2025年的情境. 最後一幕中加入AI這一元素也是如此. 最後出現的AI這一元素是在製作過程中最後引入的，並不斷被修改和添加. 在最後一幕中，萬秀面試時，面試官們說：“您需要管理‘測試運行’. ”那麼測試運行的期限是什麼時候呢. 似乎不會永遠持續，可能幾個月後就結束，這也是一個問題. 此外，面試中提到的“熄燈系統”，因為AI不需要燈光. 所以當萬秀進入工廠時，他一個個地人工打開燈，彷彿在說：“人來了，我會控制你們.

真的無法選擇. 〈無法選擇〉中李炳憲的演技讓人讚嘆不已. 9月24日上映的朴贊郁導演的新作〈無法選擇〉是朴贊郁與李炳憲在〈共同警備區 JSA〉25年後再次合作的作品，引起了話題. 在這部電影中，李炳憲飾演萬秀，表現出“為了再就業而消除競爭者”的父親的沉重. 李炳憲以困惑的面孔展現語言遊戲、滑稽劇、黑色喜劇等“喜劇全能”，為觀眾帶來笑聲. 今年，李炳憲在〈勝負〉、〈K-Pop惡魔獵人〉、〈王中之王〉、〈魷魚遊戲〉中亮相，並因〈無法選擇〉受邀參加威尼斯國際電影節、加拿大多倫多國際電影節等，展現了韓國代表演員的風範. 在電影上映當天9月24日，我在首爾鍾路區某處與他見面，聊了聊〈無法選擇〉的故事.

※ 第一部分繼續導演說過，說服萬秀殺死競爭對手花了很多時間. 這對某些觀眾來說可能是個疑問，對於演萬秀的角色來說更是重要. 在拍攝過程中，我和導演真的談了很多這個話題. 被解雇後，是否能做出這樣的決定. 絕對不是普通人，萬秀看起來普通，但如果被解雇後就去消滅對手，那麼世上就不會有任何人了. (全場笑) 所以我認為需要更有說服力. 導演也同意了. 在影片的時長中，第一次謀殺之前會有一段時間，我需要讓情感看起來更加絕望和悲慘，並且具有說服力，導演也同意了. 但是在電影的設定中，似乎只有兩個人默默達成了共識. (謀殺之後) 下一個故事才是重要的. 對我來說，這是一個困惑和艱難的部分.

沒想到會是如此‘明目張膽搞笑’的滑稽喜劇. 在觀看電影 〈無可奈何〉之前，我以為它會與朴贊郁導演的‘復仇三部曲’相似. 然而，朴贊郁導演卻以他作品中‘最正統的喜劇電影’的姿態回到了影院. 朴贊郁導演的前作是帶有一些喜劇元素的類型電影，而 〈無可奈何〉 的類型則是‘喜劇’. 朴贊郁導演用直白的幽默取代了前作的隱晦幽默，並將誇張情境中的諷刺作為作品整體的情感基調. 朴導演基於保護家庭的行為最終卻導致家庭崩潰的悖論，將 〈無可奈何〉 的沉重主題以幽默的方式呈現出來. 朴贊郁導演將在社會體系中衰落的勞動者的故事，重新詮釋為讓人聯想到 〈摩登時代〉（1936）的諷刺和肢體喜劇.