“我就是戲劇”搜索结果

格萊美女王及嘻哈偶像卡迪·比 終於登上了以她的名字命名的巨大舞台. 這是她自出道專輯以來，時隔六年舉行的首次競技場巡演. 根據當地媒體13日（韓國時間）的報導，卡迪·比於11日（當地時間）在加州帕姆沙漠的阿克里蘇競技場 上演了《小小姐戲劇巡演(Little Miss Drama Tour)》的華麗開幕. 此次巡演是為了宣傳她去年9月發行的第二張正式專輯《我就是戲劇(Am I the Drama. )》而策劃的. ◆ "我就是戲劇本身". . . 將征服30個城市 此次巡演是卡迪·比職業生涯中規模最大的巡演. 她將在4月18日於喬治亞州亞特蘭大的州立農場競技場 上演壓軸演出，並將巡演北美超過30個城市.

怎麼再等一週呢. 為了鎖定範接的勝利（. ），許多人在6月24日晚上10點等待‘世界街舞女戰士’的播出. 因為在18日已經通過YouTube頻道‘The CHOOM’公開的Mnet‘世界街舞女戰士’（以下簡稱‘世界街舞’）超級團體任務影片反應非常熱烈. 大家都期待當天的節目會揭曉超級團體任務的勝者，但結果卻出乎意料. SNS上出現了‘正在鎖定直播，什麼時候會有結果呢. ’、‘大家都穿著厚衣服，這是什麼時候拍的. ’、‘如果知道只會出現團體休息的影片就不看了，真可惜’等反應. 結果鎖定到午夜，什麼也不知道.

※〈假如愛有如果〉演員全道嬿專訪接續第1篇、第2篇. 電影裡月亮出現了好幾次，就像第五位主角. 從年幼的美玉望見的月亮，到夫妻倆對飲時看的月亮，感覺各自帶有不同意義. 您怎麼解讀這輪月亮呢. 其實讀劇本時，我不知道月亮原來這麼重要. 反倒是我們的戲都拍完了，導演還一直到處去拍月亮. 在居昌拍，也在其他地方拍，還到國外某個地方拍，就這樣一直拍月亮. 但看了電影後我就懂了. 不只是月亮，月暈也非常重要. 所以我也想：「月亮是不是電影裡的另一位主角呢. 」無論在電影裡，還是當下的現實中，並不是每個人都能過著公平的人生，但望著對每個人都一樣公平的月亮，至少可以自由地思考吧.

※ 〈假如愛有如果〉導演李滄東專訪接續自第2部. 美玉雖然身處那樣的境遇，卻被描繪得充滿生命力. 導演透過美玉這個角色，有沒有特別想表達的事. 美玉並不是什麼特別的人. 數千名遭集體解僱勞工的家人，不一定是妻子，我想大多數人可能都有那樣的一面. 尤其美玉從小就認識丈夫，一路共同經歷這些事、生活至今，當年幾乎是被硬拉到月尾島，看著月亮，只因為他說了一句「我的心就像那輪滿月」，就這麼結了婚、一起生活，結果吃盡苦頭. 因為丈夫是典型的韓國大男人，她為了替他還債，連房子都賣了，確實不是一般人. 但要說她是什麼特別英勇的人，也不是. 可我覺得，正因為她是這樣的人，才足以成為我們電影的主角.

※ 〈假如愛有如果〉導演李滄東專訪承接第1部. 感覺您在薛景求、全道嬿、曹汝貞、趙寅成這4位演員的選角上，也下了不少功夫，有什麼幕後故事嗎. 薛景求、全道嬿，這兩個人從一開始就決定好了. 從10年前第一次想拍這個故事時就是如此. 我當然信任他們，而最重要的是，當時我認為，最要緊的就是原原本本呈現那對遭解僱勞工夫妻的生活. 所以不能只滿足於「演得好」，那不能成為標準. 必須讓人真切感受到他們的故事、他們的人生，甚至要像紀錄片一樣. 我認為能做到這一點的，就是薛景求、全道嬿這兩位我最信任的人. 後來電影計畫告吹，之後我也嘗試過各種不同版本，但始終還是他們兩人.

※ 〈Horoomon〉人權運動者辛淑玉專訪，接續自第2部. 您曾說過「希望下一代能搭上沒有歧視的世界的便車」，卻也曾說「對不起」. 也是因為前輩們都吃過苦，我即使身在日本，也才能反抗、才能抗爭，不是嗎. 所以，因為真的太辛苦了，雖然前輩們更辛苦，但我也很辛苦. （笑）那麼，如果下一代不用這麼辛苦，能開開心心，就算是出生在日本的朝鮮人，也能懷抱夢想，充滿活力、幸福地生活，那就是我贏了啊. 我贏了. 可是，面對下一代，我卻只是不斷說「對不起」. 因為真的太對不起他們了. 不是有那首歌嗎. 太陽的歌，（唱起太陽的〈眼，鼻，嘴〉）「對不起、對不起、對不起」. （眾人笑）如果我們有力量，就能活得像個人，不是嗎.

稱他們為非職業演員，恐怕本身就是一種失禮. 即使在鏡頭前是新人，他們早已在監獄裡登台演出多年. 說的正是電影 〈辛辛監獄劇團〉 的演員們. 電影 〈辛辛監獄劇團〉 講述因不公判決而被關進紐約「辛辛監獄」的「神老G」（柯爾曼多明戈飾），透過登上戲劇舞台尋找生命意義的故事. 片中描繪的「藝術復歸計畫」RTA（Rehabilitation Through the Arts），是1996年從辛辛監獄起步的戲劇工作坊；由於大幅降低再入監率，如今已推廣至多所監獄. 〈辛辛監獄劇團〉 並不忙著宣揚RTA計畫的成效，而是平實地呈現受刑人排演戲劇的過程與他們的人生.

※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白.

女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）.

A24電影〈辛辛監獄劇團〉自10月21日起與韓國觀眾見面. 〈辛辛監獄劇團〉講述蒙冤入獄、被關進紐約一座監獄的「神老G」（柯爾曼多明戈飾），參與協助受刑人重返社會的戲劇計畫，從中找到新的人生目標. 電影在全球各大影展獲得202項提名、70座獎項，並入圍第97屆奧斯卡金像獎最佳男主角、最佳改編劇本及最佳原創歌曲3個獎項. 提到以監獄為背景的電影，人們往往想到粗暴、充滿暴力的畫面，但〈辛辛監獄劇團〉談的是在高牆內萌生的人性關懷與希望. 值此〈辛辛監獄劇團〉在韓國上映之際，我們整理了電影的幕後故事.