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創作歌手崔裕莉將正式在日本音樂市場出道。所屬公司Neave表示，崔裕莉將於5日發行單曲《或許，我們》（たぶん、僕たち·或許，我們），並開始在日本的正式活動。這首新歌擁有詩意的歌詞和抒情的音樂，並且崔裕莉的甜美歌聲相得益彰，崔裕莉親自參與了作詞和作曲，展現了她獨特的音樂風格。為了慶祝日本出道，崔裕莉預計將於10日在東京濱離宮朝日館舉行首次的個人演唱會。此次演唱會將是她與日本粉絲首次直接交流的機會。

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問. ​你提出了非常重要的問題. 倫理上一定存在問題. 事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了. 姐姐和母親早已過世. 至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想. 即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點. 相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院. 這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見. ​在鏡頭前，家人的反應似乎各不相同.

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.

仁惠就算面對大學入學考，仍全心照顧家禽，簡直把心力傾注在這件事上的孩子. 朴慧珍 其實我也不是那種會讀書讀得很拚命的類型，所以看到仁惠的行動，我特別有共鳴. （笑）老實說，因為是大學入學考，就一定所有人都只會讀書嗎. 也有孩子除了讀書以外，還活在做自己想做的事. 看著仁惠，我覺得很親切. 黃裕永導演 其實仁惠滿多都收進了我的樣子. 因為我很會跟著人跑，別人若有拜託我，我也通常做得很好. 像電影裡宥瑞那種很帥的角色，我會忍不住跟著一起做、一起嘗試——那種樣子也很像我. 仁惠照顧飼養場的部分也是，第一次好像是陰錯陽差才開始做，但之後就像是沒有什麼抱怨，會一直把它做下去.

▶本文接續上一篇〈霍普〉解析第一部. 導演透過誤認外星人位置的凡錫一幕，也牽動觀眾的判斷. 凡錫與鐘久同為警察，卻既懦弱又無能. 兩部電影中都出現的「無能警察」設定，一方面可視為揭示災難情境下政府缺席的寓意；但同時，也是羅泓軫向觀眾拋出的觀影遊戲起點. 導演刻意把主角設為在災難情境下會崩潰、感到迷惘的普通人，然後反向利用觀眾對主角的情感移入. 與主角共享不完備視點的觀眾，會在導演設計的大型認知陷阱中，與主角一同經歷誤判. 這在〈哭聲〉透過對白與剪輯（典型例子是日光舉行的割肉驅邪場景的剪接），而在〈霍普〉則以影像與聲響來呈現. 觀眾在與凡錫同時聽見外星人的聲音那一刻，便落入羅泓軫所設的誤判陷阱.

預售觀眾已突破60萬人. 〈霍普〉在上映當日達成的這項紀錄，證明了《霍普》不只在電影圈內，而是在整個韓國引發了高度關注. 電影〈霍普〉是導演__羅洪鎮__的最新作品，他以《__追擊者__》、《__黃海__》、《__哭聲__》等緊張且帶有突破性元素的作品，展現出獨特且強烈的風格. 《霍普》憑藉黃政民、趙寅成、鄭好娟、麥可・法斯賓達、艾莉西亞・薇坎德等華麗卡司，也備受期待. 《霍普》7月15日終於在戲院上映，正式與觀眾見面. 故事描寫虛構漁村「霍普港」遭遇浩劫後，派出所長凡錫（黃政民）、巡警成愛（鄭好娟）、村中青年成基（趙寅成）等人所經歷的事件.

打破12年沉默的回歸，重組為3人組的K-pop傳奇掀起K-pop熱潮的主力女子團體『Secret』在長達12年的漫長空白後，盛大華麗回歸. 原初成員『全孝盛（Jun Hyoseong）』與具備扎實實力的新成員『澤娜爾（Zinger）』加入後，再添同樣實力堅強的成員『藝彬（Yebin）』一同成軍，3人組為團體翻開新的篇章. 在上月9日於首爾廣津區RBW總部進行的採訪中，她們表示：「投入回歸這項決定，需要莫大的勇氣. 」在擔心大眾的關注或許已漸行漸遠的情況下，她們仍只因渴望『舞台』而再次聚首. 她們說：「就像剛出道的新人的心態一樣，我們以激烈的準備過程完成每一步.

※〈希望〉 演員 趙寅成 的專訪接續自 第1部. 想像一個虛構存在來演出肯定是很大的挑戰. 特別是片尾成基與巨大外星智慧生物對峙時，那細微的眼球轉動與表情演技令人印象深刻. 可以談談您在表演上的幕後花絮嗎. 其實動作戲固然重要，但把其他場景／戲的質地也建立起來，同樣很難. 反應本來就是最重要的. 例如 〈走私〉 (2023) 中，我飾演的權上士出場時，我自己並沒有做什麼動作. 金惠秀前輩給出什麼樣的反應，這邊的人物就會跟著活起來. 因此在 〈希望〉 裡，看到生物時的反應非常關鍵. 只有這樣，生物才會有生命感. 那個鏡頭我是本能做出來的，導演非常喜歡. 從成基的外型會讓人聯想到美國西部片風格.

從新銳之星一路站上全球舞台的鄭好娟，從超模轉戰戲劇，憑〈魷魚遊戲〉打響演員身分，如今又將以〈HOPE〉迎來大銀幕初登場. 這部片是接連推出〈追擊者〉、〈黃海〉、〈哭聲〉等話題之作的導演羅泓軫新作，陣容也十分堅強，包括黃政民、趙寅成、麥可·法斯賓德、艾莉西亞·維坎德等重量級演員. 鄭好娟在〈HOPE〉中也再次展現強烈存在感. 作為一位正在上升並已具全球知名度的演員，鄭好娟在〈HOPE〉中飾演虎浦港的巡警成愛. 她首度出場便展現不尋常的氣場；與地方長者閒聊時，又會流露孩童般的閃亮眼神，完整融入電影的視覺風格. 7月8日，記者在首爾某處與鄭好娟面談.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.