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46歲孕育新生命的奇蹟，女演員真誠揭開人生第三幕 演員「韓多感」（46歲）經過漫長等待，終於迎來新生命. 經紀公司22日正式宣布：「韓多感今晚生下健康的兒子. 」她2020年與年長1歲的企業家結婚，如今終於在婚後「6年喜得麟兒」. 目前產婦與孩子都維持健康狀態. 相關人士表示，「韓多感」在丈夫及家人的溫暖照料下，正專心休養. 這是她年過40後迎來的特別喜事，演藝圈內外的祝賀也接連不斷. 令大眾好奇的生產感動時刻，將透過電視螢幕完整呈現. KBS第2電視台招牌綜藝節目《超人回來了》製作團隊，預計透過鏡頭生動記錄新生命誕生的奇妙過程.

「如果橫向電影像風景畫，那麼縱向畫面就是肖像畫. 它能更深刻地聚焦於人物的內在；在拍攝現場，每位演員都有機會拿到個人鏡頭，形成一種平等的電影解放區. 這也與大眾媒體被瓦解並徹底個人化的現代文明演進相互呼應. 」李濬益導演第1屆韓國短劇獎29日下午在韓國影像資料院電影資料館KOFA 1館舉行《父親的家常菜》放映及映後座談（GV），導演李濬益在現場以「如果橫向電影像風景畫，那麼直式畫面就是肖像畫」概括他對直式短劇的理解. 1959年生、年滿66歲，正準備開機第15部《班迪特布利（Banditbul-i）》的他，向來在實驗上走在前端. 這位被視為韓國電影界巨擘的人物，會如何定義並詮釋「直式短劇」這一全新形式.

朴藝妮、林成均、金曜漢、尹相貞將在電影〈《實習生》〉中，同時帶來上班族的現實共鳴與愉快笑聲. 〈《實習生》〉講述在時尚界推出僅3年便迅速崛起、成為黑馬的「善宇」（韓韶禧）公司裡，迎來擁有37年工作資歷的銀髮實習生「基浩」（崔岷植）後，展開一段跨越世代與職級的職場生活. 首先，在負責Wootutu實務工作的MD團隊中，朴藝妮與林成均登場. 朴藝妮曾在〈《所有人都在與自己的無價值感搏鬥》〉、〈《百次的回憶》〉、〈《重症外傷中心》〉等作品中，以穩定演技詮釋多樣角色；這次她化身為積極熱情、幹勁十足的MD「有真」. 她個性精明幹練，不僅無論如何都會完成交付的工作，也會帶領新人熟悉職場生活，展現可靠前輩的一面.

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中，最引人注意之一的是片中對加害者白相賢（卞耀漢飾）的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景，而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事，是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多，要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此，與其說我刻意不替罪犯補上背景，不如說我更認為這部片根本不需要那一層，觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時，參考了很多隨機殺人犯的類型.

由被稱為「韓國電影kid」（意指韓國電影的年輕創作者）所打造的《〈慶州紀行〉》，被評為今年最為輕快且帶有冷冽質感的私人物復仇劇之一，片中在悲劇與喜劇之間來回游走，呈現出導演難以被簡單定義的創作氣質. 金美祖表示，〈陽光小美女〉(2006)與奉俊昊導演的〈漢江怪物〉(2006)對本片影響深遠；觀眾在觀賞本片時，便能體會其在悲喜之間游移的節奏. 該片已於26日上映. 將〈陽光小美女〉裡搖晃的黃色箱型貨車，和〈漢江怪物〉中詭譎的家庭群像結合起來，這部原創電影無法被簡單歸類為單一類型. 於26日上映的金美祖導演作品〈慶州紀行〉，拒絕通俗私人制裁類型裡那種「暢快的劇情推進」或「輕率和解」的幻想.

《慶州行》李貞恩·孔孝珍的血色反轉……在等待8年後終於開花結果 第24屆佛羅倫斯韓國電影節觀眾獎得獎作品，表面上溫馨的家庭旅行背後隱藏著陰冷的復仇劇 跨越失喪之痛的同盟，揭開序幕 以「家人」為名凝聚在一起的四位母女，打破長達8年的漫長沉默，拔出了冰冷的利刃. 13日在首爾松坡區樂天影城World Tower店舉行的電影《慶州行》記者招待會，已不只是新作發表的場合；現場讓人看見那些把深刻失喪化為血色復仇的演員，投入演出的激烈鬥志. 當天現場由詮釋劇中核心的「李貞恩」領銜，還有「孔孝珍」、「朴素潭」、「李延」，以及執導、握著麥克風的「邊佑韓」與「金美祚導演」出席，聚焦作品所蘊含的沉甸甸訊息.

大師 「李俊益導演」顛覆了螢幕的語法. 第30屆 「富川國際奇幻影展」（BIFAN）首度公開的 「父親的家常便飯」，以驚人的 「直式短影音劇」形式，帶來前所未有的視覺衝擊，並提出影像美學的新典範. 撕裂螢幕而出的直式本能，讓沉浸感到達極致 大膽脫離既有戲院那種龐大的橫向比例. 橫跨大型螢幕中央、由直向穿透視線的影像，乍看似乎會限制視野，但這完全是精密計算的呈現. 影片極度貼近角色細微的表情變化與情感線，將觀眾拉進敘事最深處. 「李俊益導演」指出：「如果既有電影是一場鋪張的寬幅畫作盛宴，那麼 『短影音』則會給人一種彷彿偷窺角色私密處境般的壓倒性沉浸感.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

若曾離開身邊的摯愛突然以一模一樣的面貌再次出現，會如何. 這個似曾相識的故事加入童話般設定，化為獨具風格的長片 〈影子孩子〉，於7月1日正式上映. 〈影子孩子〉 描繪金玉（林秀晶）的長女素蓮（劉娜）在離世三年後，一名與她長相一模一樣的在仁（由劉娜一人分飾兩角）出現在她們面前後發生的故事. 曾以《夜之門開啟》描繪站在生死邊界的一名幽靈與少女相遇的導演劉恩貞，歷經七年再推出新作，帶來更夢幻的懸疑氛圍. 該片在2025年釜山國際影展之後完成後期作業與修整. 本刊專訪了僅以兩部長片便已留下鮮明創作者印記的劉恩貞導演，談及新作的創作歷程與理念. 〈影子孩子〉 即將上映，對於即將跟觀眾見面有何感想.

『李貞恩』6年後回歸…KBS 週末劇收視保證的壓倒性存在感 韓國代表性的實力派演員『李貞恩』再次與『楊熙昇編劇』攜手，時隔6年以亮眼姿態華麗回到KBS 2TV 週末的客廳螢幕. 據15日相關業界消息，『李貞恩』已被正式選為KBS 2TV 全新週末電視劇『我去過學校』的主打頭銜角色. 此舉被視為可為低迷的週末劇市場注入活力的關鍵卡司. 扮演『尹玉姬』的『李貞恩』預告貼近現實表演的精髓 新作『我去過學校』描繪的是：一位愛管閒事的中年媽媽，晚了才進入大學，並主動重新設計人生第二回合的愉快又令人感動的成長故事. 劇中，『李貞恩』飾演經營即席辣味年糕與關東煮小吃店的熱血媽媽『尹玉姬』，帶領整體劇情發展.