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陪伴觀眾30年的《玩具總動員》系列推出新作 〈玩具總動員5〉. 自1995年首集以來持續為角色配音的湯姆·漢克斯、提姆·艾倫、瓊安·庫薩克再度回歸，分別聲演胡迪、巴斯光年與潔西；而威脅他們與邦妮關係的智慧裝置「莉莉派德」，則由以 〈過去的我們〉 為韓國觀眾熟悉的葛麗塔·李獻聲. 我們透過視訊記者會採訪了長年以來作為孩子們朋友深受喜愛的三位演員，以及加入這部傳奇系列的葛麗塔·李. 以下整理了在輕鬆愉快的氣氛中，演員們對本系列滿溢的熱情與談話要點. 想請教長期參與本系列的心情，以及新加入的葛麗塔·李對成為玩具總動員家族一員的感想. 瓊安·庫薩克能再次演繹這個角色，感覺就像回到故鄉.

玩具朋友們又回來了. 6月17日上映的 〈玩具總動員5〉 描繪了邦妮擁有智慧裝置後，潔西與巴斯等玩具朋友所面臨的危機. 繼2019年上映的 〈玩具總動員4〉 之後，系列相隔7年再度延續，皮克斯動畫工作室也召集了原班人馬. 分別飾演胡迪、巴斯、潔西的湯姆．漢克斯、提姆．艾倫、瓊安．庫薩克，當然還有參與前作全部故事構想的安德魯．史坦頓導演也一同回歸. 《玩具總動員5》究竟會為觀眾帶來什麼樣的故事. 與安德魯．史坦頓共同執導本片的麥肯納．哈里斯，在視訊記者懇談會上談了她的想法. 〈玩具總動員〉 系列總會隨著時代變化，納入新的情感與觀察. 這次作品與以往系列最大的不同為何.

〈 〉等待桑喬〈 〉收錄了對〈 〉鳥鳴〈 〉的製作過程與往後的逸聞，內容由在這部電影中飾演約瑟的電影評論家馬克・費蘭森（Marc Ferranson）親自製作成紀錄片〈 〉等待桑喬〈 〉（2008）. 他在電影的拍攝地西班牙大加那利島（Gran Canaria）參與了5天的演出，細密記錄下阿爾貝・塞拉（Alberto Serra）導演一貫的長鏡頭手法、與非職業演員的合作，以及即興式的導演安排等，讓劇情長片與紀錄片界線交疊的現場. 他得出的結論是：每一個鏡頭、每一個瞬間，都在以最大的程度抵抗既有的電影美學.

第一次聽到這首歌卻有種似曾相識的感覺；第一次看到那個舞台，卻彷彿在哪裡見過. 6月3日上映的〈野性之歌〉，大概會讓不少觀眾冒出一股強烈的既視感. 〈野性之歌〉講述在二十年前因意外分崩離析的團體〈Triangle〉為了重返舞台而奮鬥的故事. 電影細膩還原了1990年代末到2000年代初韓國流行音樂市場的情緒，讓觀眾會心一笑. 它不只是借用外在形式喚起懷舊；故事本身也會讓人回想起那些懷念的歌手與經典歌曲. Cineplay的記者們各自寫下觀影時勾起的回憶歌單；如果讀者看完電影也有相同聯想，歡迎在留言處分享.

※〈成為炊事兵傳說〉演員 朴志訓 專訪在1部接續. 〈成為炊事兵傳說〉集合了多位喜劇好手. 尤其與劇中飾演尹東賢兵長的李弘內演員之間的默契格外出色. 包含Lee Hong-nae、尹敬浩等人，您與其他演員的合作感覺如何. 我和弘內哥很快就熟絡起來. 畢竟他是我的直屬前輩，所以我們常在一起. 而且在工作上，前輩對我的回應都非常有趣. 無論何時見面都像親近的兄長，關係真的很快就建立起來. 和尹敬浩前輩是在第一次對戲的那場戲認識，他跟我說：「哎，你反應真快，我怎麼把東西都給你你都接得這麼好. 」從那時候起我們也很快變熟. 他還會問我『你有看那支 IG Reels 嗎. 』之類的.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

※具教煥的專訪接續自 第一部. 從電影到戲劇，具教煥出演的作品幾乎部部都有好成績. 可以說是「具教煥的時代」了嗎. 說到「具教煥的時代」有點誇張. 走在路上，還是有人會叫我「東萬啊」. 與其說是「具教煥的時代」，不如說是我和觀眾、影迷之間正慢慢變得更熟. 我希望未來能跟大家更靠近. 在被稱為〈每個人都在與自己的無價值感搏鬥〉裡的「黃東萬」與被稱為〈群體〉裡的「K-小丑」之間，哪一個稱號讓您更開心. 兩個都喜歡. 到現在還是有人會叫我「Je-in」（來自《夢之珍》裡的角色名），也有人叫我「Eun-ho」（來自《Manyage Uri》裡的角色名）.

▶ 與演員李姸的相遇在第2部續篇. ​與平常那種明朗性格、敢作敢當地挑戰不同，其實我聽說她一開始踏進演戲，是為了療癒恐懼的過程. 那樣開始的演戲，到了某個瞬間，或許就會出現「啊，演出真的特別對味. 想再做得更好」那樣一下子被拉近的感覺吧. 是的，沒錯. 就是這樣. 原本我在做音樂，但因為舞台恐懼到聲音都發不出來，只好以治療為目的開始學演戲. 一開始是在工作坊演戲，覺得超級好玩. 但說真的，如果要讓這成為真正的職業，當痛苦的時刻到來時，應該就得撐得過去. 那正是我第一部長篇作品《〈坡高〉》. 拍攝現場真的很辛苦. 因為預算少，就在島上一直不停拍. 像是要在山頂奔跑的片段，我們拍了超過20次，甚至還會乾嘔.

▶ 與演員李妍的相遇延續自第一部. ​〈少年審判〉的情況雖然不同，但我得演出十幾歲青少年的陰暗面. 和李妍的明亮截然相反的那份陰暗，想必很難招架. 因為現實和那份差距太大，從準備階段開始就很困難. 我會不斷把他們的心理狀態套到自己身上. 在想像中也會在心裡對我受傷，甚至切斷某些道德上的界線. 可是只要一展開想像，真實的情緒就會冒出來. 那些情緒一累積，真的就會變得憂鬱. 不過因為得那樣做，結果才會更好. 透過這些經驗，我會想「什麼都做得到」. 各種關係、情境、環境是不是就是把現在的我塑造出來. 如果環境不同，我會變成什麼樣的人，誰也不會知道. 一直把那些假設套到角色身上，才會冒出一種感覺：也許真的會成為那樣.

「我得收下那筆超大的一筆錢. 」她借用了《Dobyseo》的台詞，送出了對《21世紀大君夫人》那位Dobyseo的稱讚. 李妍打破劇集裡「秘書」模板的演出，讓人覺得生氣滿滿. 也因此，會想把Dobyseo單獨做成衍生劇來看. 「真的嗎. 我們媽媽只會說變宇碩學長很帥，但不太會大力稱讚我的演技. 」（笑聲）家人果然很吝於稱讚. 沒辦法. 從短俐落的短髮、取代過於僵硬的西裝，搭配長褲與POLO衫的中性利落風格，當下就讓人忍不住讚嘆. 李妍的Dobyseo，沒有任何一絲不自然. 從作品詮釋到演出落實，都跳脫了既有框架，是「當下」的做法. 隨著李妍加入，羅曼喜劇穿上了全新的21世紀感覺.