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※〈假如愛有如果〉演員薛景求專訪接續第1篇. 浩錫看起來像一顆不定時炸彈. 他好不容易去接受心理治療，卻一句話也說不出口就離開了，面對藝智的鏡頭時，反而爆發出怒氣. 為什麼會有這樣的轉變呢. 參加過「活著的人」的生日派對之後，他說「我好像病了」，說要接受心理治療. 但真的坐到那裡，就得把自己的內心、自己的問題全都攤開來，不是嗎. 我想，他的理智和情感之間產生了衝突. 應該也害怕一旦傾瀉而出，會湧出自己承受不了的東西. 簡單來說，內心被揭開，和有人願意傾聽自己的心聲，似乎是不一樣的. 心理諮商讓他覺得像是被揭開了，心事被看穿了. 他好像害怕，揭開之後不會就此結束，後面似乎還有什麼.

比起讓人翻開內心，他選擇親口訴說. 薛景求如此定義自己飾演的人物. 即使不願心事被看穿，但若真心終能相通，他也能敞開心扉，讓對方看見. 至少對他而言，愛應該是「可能」的. 李滄東導演的電影〈假如愛有如果〉於9月23日在韓國部分戲院上映後，11月6日透過Netflix向全球公開. 故事講述遭解僱的工人「浩錫」（薛景求飾）與在口罩工廠工作的妻子「美玉」（全道嬿飾），以及想用攝影機記錄他們的紀錄片導演「藝智」（曹汝貞飾）和她的丈夫「尚宇」（趙寅成飾），兩對夫妻相遇後，面對彼此不同的人生與隱藏的慾望.

※〈假如愛有如果〉演員全道嬿專訪接續第1篇、第2篇. 電影裡月亮出現了好幾次，就像第五位主角. 從年幼的美玉望見的月亮，到夫妻倆對飲時看的月亮，感覺各自帶有不同意義. 您怎麼解讀這輪月亮呢. 其實讀劇本時，我不知道月亮原來這麼重要. 反倒是我們的戲都拍完了，導演還一直到處去拍月亮. 在居昌拍，也在其他地方拍，還到國外某個地方拍，就這樣一直拍月亮. 但看了電影後我就懂了. 不只是月亮，月暈也非常重要. 所以我也想：「月亮是不是電影裡的另一位主角呢. 」無論在電影裡，還是當下的現實中，並不是每個人都能過著公平的人生，但望著對每個人都一樣公平的月亮，至少可以自由地思考吧.

※〈假如愛有如果〉演員全道嬿專訪接續自第1篇. 也想請問，您如何詮釋、演繹美玉與藝智的關係. 要爽快答應拍攝紀錄片並不容易，但美玉從一開始就很配合. 後來，她似乎漸漸感覺到，藝智並不全然出於真心. 其實演戲時，我沒辦法去解析某段關係，或為自己飾演的美玉這個人物做什麼設定. 我想的大概只是「我要怎麼才能感受到、才能表達出情感」而已. 從美玉的立場來看，藝智對她而言，或許就像是一個突破口. 浩錫因為傷痛而沉默，美玉不知道他的情緒什麼時候會爆發，所以總是提心吊膽、惴惴不安. 兒子小哲也是，一般人看了可能會說「是不是有點奇怪. 」但她不承認，只說「我們很好」.

※ 〈Horoomon〉人權運動者辛淑玉專訪，接續自第2部. 您曾說過「希望下一代能搭上沒有歧視的世界的便車」，卻也曾說「對不起」. 也是因為前輩們都吃過苦，我即使身在日本，也才能反抗、才能抗爭，不是嗎. 所以，因為真的太辛苦了，雖然前輩們更辛苦，但我也很辛苦. （笑）那麼，如果下一代不用這麼辛苦，能開開心心，就算是出生在日本的朝鮮人，也能懷抱夢想，充滿活力、幸福地生活，那就是我贏了啊. 我贏了. 可是，面對下一代，我卻只是不斷說「對不起」. 因為真的太對不起他們了. 不是有那首歌嗎. 太陽的歌，（唱起太陽的〈眼，鼻，嘴〉）「對不起、對不起、對不起」. （眾人笑）如果我們有力量，就能活得像個人，不是嗎.

我總會被電影裡的音樂吸引. 音樂有時能讓我們聽見人物幽微的情感，那是畫面與對白無法盡述的；它也可能成為窺見創作者隱藏意圖的一扇窗. 對我而言，理解電影配樂，是走近電影的一種方式. 「秋雅英的音樂盒」試著循著音樂，更貼近電影的聲音. （附註：希望你一邊聽音樂，一邊讀這篇文章. ） 〈劇場版 吉伊卡哇 人魚島的秘密〉（以下簡稱〈劇場版 吉伊卡哇〉）裡，從賽蓮充滿魅惑的歌聲、兔兔以獨特嗓音演出的饒舌，到日本家喻戶曉的歌曲〈今天就此道別〉（Kyou no hi wa sayounara），音樂始終隨著故事流動. 每段音樂都帶著奇妙的魔力，讓觀眾走出戲院後仍難以忘懷.

女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）.

※《流動的旅程》賈斯汀·閔專訪接續第一部分. 如同先前提到的，音樂在這部電影中扮演重要角色. 您在片中飾演指揮，尤其片尾的音樂會場景令人印象深刻. 想請問您是怎麼準備的. 指揮的那場戲，是我拍這部作品時，身為演員最煎熬、最緊張的時刻. 要練習指揮，首先得有音樂才行啊. 所以拍攝期間，我一直拜託導演：「拜託快點把音樂給我. 」但因為他直到拍攝接近尾聲都還在作曲，我始終沒拿到曲子，時間又所剩不多，真的非常焦慮. 後來曲子終於完成了，從那時起，我那位非常貼心的經紀人每個週末都開車載我往返江陵和首爾，來回要六個小時. 也因此，我見到了一位專業指揮，非常感謝他把一切都教給我.

我總會被電影裡的音樂吸引. 音樂有時能讓我們聽見人物幽微的情感，那是眼前的影像與耳邊的台詞無法盡述的；它也能成為窺見創作者隱藏意圖的窗口. 對我而言，理解電影配樂，是走近電影的一種方式. 「秋雅英的音樂盒」透過音樂，更貼近地聆聽電影的聲音. （P. S. 希望你一邊聽音樂，一邊讀這篇文章. ） 嗆鼻的菸霧在畫面中朦朧瀰漫. 街頭，一男一女相擁接吻. 電子音樂流過影像之際，一道不知屬於誰的女人哭聲闖入樂聲之間. 下一個鏡頭，電影才揭露哭聲的主人. 男人消失了，與他接吻的女人獨自留下，哭著說：「我只要有你就夠了. 」〈超天堂快感〉的開場，從一開始便讓人記住喬許・沙夫戴與班尼・沙夫戴兄弟電影中影像與聲音共鳴的方式.

做一場夢. 像《曾經，愛是唯一》那樣戀愛，像《曼哈頓戀習曲》那樣迫切，像《樂來越愛你》那樣懷抱希望. 無論是什麼，對一路追逐心中所愛的人來說，20多歲雖然窮困，卻也燦爛，因為心中有夢. 然而，當人們朝著自己認定的「最高價值」一路奔跑，卻無論如何也無法讓夢想化為現實，偶然回頭看見自己時，難免覺得渺小. 鄭多媛導演執導的《7 Days 7 People》，正是描寫那段苦澀時光的電影. 獨立樂團 HOAH 團長振華（林振華）接到交往七年的女友未來（徐恩秀）提出分手的通知. 曾經相信會與自己共度「未來」的人，催促著振華面對「現在」.