学校まで行くKゾンビ?! 新鮮な試み、新しい新派『ゾンビ娘』短評

7月の終わり、海の… いや、「夏の王子」がやってきた。昨年の夏に470万人の観客を動員した〈ファイロット〉のチョ・ジョンソクが頼もしい仲間たちと信頼できる原作で帰ってきた。映画〈ゾンビ娘〉はゾンビになってしまった娘スア（チェ・ユリ）を守ろうとするジョンファン（チョ・ジョンソク）と彼の周囲の人々の物語を描いている。ネイバーウェブトゥーン「ゾンビになってしまった私の娘」を映像化したもので、イ・ユンチャン作家特有のコメディと感情的なストーリーテリングをフィルム感性監督がカメラの前に移した。7月最後の週を狙っただけに文化の日と重なり、チョ・ジョンソクの「夏の興行」記録を続けられるかに注目が集まっている。公開前に30万件の予約を記録した〈ゾンビ娘〉、見るかどうか悩んでいるなら、事前試写で先に出会ったシネプレイの記者たちの短評が役立つだろう。

チュ・アヨン_既存の韓国新派とは異なる道を切り開く

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〈ゾンビ娘〉は明確な善悪構図、観客の感情線を増幅させる象徴的な音楽の使用、感情の過剰などメロドラマジャンルの特性を持っている。そして映画はメロドラマで生まれた新派を使用することに躊躇しない。ただし〈ゾンビ娘〉の新派は家族を新たに定義し、既存の韓国新派とは異なる道を歩む。

​猛獣専門の飼育士であるジョンファン（チョ・ジョンソク）はゾンビに変わってしまったが、以前の記憶が残っている娘スア（チェ・ユリ）と共に生きるために彼女をしつけようとする。国家と軍隊はかつては誰かの家族や友人だったが、今はゾンビになってしまった彼らを殺そうとしている。国家の抑圧が強まるほど、ジョンファンが娘スアを守ろうとする姿からくる通俗的な感情は倍増する。この時、自分の正体を隠すために訓練を重ねるスアの姿はまさに猛獣のように見え、ジョンファンは人間の理性を失ったスアを排斥せず、今もなお家族として接する。動物のように変わってしまったスアと彼女を以前と同じように扱うジョンファンの姿は動物権を擁護する作品の態度を示している。また、ゾンビを殺して排除しようとする国家の判断に反対する市民のデモシーンは少数者の権利を主張するデモを連想させる。劇中で国家と軍隊、デモを阻止する警察は憎悪と暴力の主体として存在し、憎悪と暴力から少数者性を代弁するスアを守ろうとするジョンファンの姿はさらに哀れに感じられる。さらに劇中盤ではジョンファンとスアが一般的な父娘関係ではないことが明らかになる。このように〈ゾンビ娘〉は直系家族ではなく動物権を含むさまざまな少数者の権利まで包み込みながら家族を新たに定義する。この〈ゾンビ娘〉の新派は家族愛から発現するが、〈国際市場〉、〈海雲台〉のような韓国新派の国家主義的で父権主義的な新派とは正反対の道を歩む。同時にコメディ映画である〈ゾンビ娘〉は少数者を無視せず、適材適所で笑いを引き起こすジャンル的義務を放棄することもない。少数者性と楽しさの両方を逃さない〈ゾンビ娘〉は韓国映画が進むべき新しい道を示している。

ジュ・ソンチョル_昨年に〈ハンサムガイズ〉があったなら、今年は〈ゾンビ娘〉だ!

2000年代に入ってからゾンビ物の想像力は無限大になった。ブラム・ストーカーの〈ドラキュラ〉のようにいわゆる原典に似たものがないため、バンパイア物よりも自由だった。〈28日後〉（2002）でゾンビが走り始め、〈ワールド・ウォーZ〉（2013）のゾンビは病気の人間を見向きもしなかった。同じ時期に〈ウォーム・ボディーズ〉（2013）ではついにゾンビが感情を持つようになった。その後、ゾンビはKコンテンツの中心に入り、視覚に敏感な〈釜山行き〉（2016）のゾンビ、温度に敏感な〈キングダム〉（2019）シリーズのゾンビを経て「Kゾンビ」という表現まで生まれた。ついに〈ゾンビ娘〉に至ってはゾンビが顔の血管を隠すメイクを施し、学校まで行き、祖母の孝子の手を見ると怖がって目を伏せるKゾンビまで誕生した。まるでフィルム感性監督の前作でありデビュー作であった〈人質〉（2021）のようにゾンビを閉じ込めて「知性があれば感天、ゾンビ病も必ず治る！」とトレーニングまで試みる、韓国的な教育熱も加わる。チョ・ジョンソク、イ・ジョンウン、ユン・ギョンホ、チョ・ヨジョンなど、このすべての無茶な状況をどうにか言葉にする俳優たちのアンサンブルが驚くべきものである。コンピューターグラフィックスを通じて原作に負けない戦闘力を搭載できた猫「エヨン」も驚くべき「キルキパパ」として彼らの間に見事に溶け込んでいる。

ソン・チャンウル_原作に迷惑をかけない、優しいゾンビ物

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観客がいくらゾンビ物を愛しても、「ゾンビ娘」は実写化の決定が簡単ではなかっただろう。ゾンビになった娘を密かに隠して連れているという設定は面白いが、現実的に描くには容易に納得できない部分だからだ。しかし〈ゾンビ娘〉はそれを納得させる。おとなしいようでいて強い意志を持つジョンファンと、たとえゾンビになっても簡単に手放せない愛らしい娘スアを演じたチョ・ジョンソク、チェ・ユリの功績が大きい。もちろん共演したイ・ジョンウン、ユン・ギョンホ、チョ・ヨジョンもキャラクターの性格を完璧に消化し、動力を加える。原作を見た立場から「孝子の手」ギャグを実写で見ることができるだけでも満足である。反面、映画には明確な限界があり、原作からエピソード式の展開を繋げるため、物語がスムーズに続く感じが少ない。さらに漫画だからこそ通過したものが実際に描かれると、映画の中の世界が過度に優しく描かれる。だから観客を緊張させる要素がそれほど緊張感を引き起こさず、ややだらけてしまう。ゾンビがテーマなのに優しくてのんびりした世界とは。この点で好みが明確に分かれると思われる。それでも原作ファンに決して迷惑をかけない作品を完成させたことにまずは好意を表したい（原作者イ・ユンチャン作家もカメオで登場する）。ただし最も強烈に不満を表したいのは二曲の挿入歌である。大衆的でメッセージに適した曲であることは確かだが、時代的背景をもっと曖昧にすべきだったこの映画で、特定の時代を連想させることで奇妙な異質感を生み出しているのが残念である。

キム・ジヨン_新鮮な素材に慣れた公式を着せると

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滑らかで、直感的である。「好みが分かれる」映画とは距離がある。だから、興行する可能性がある。逆に言えば、典型性のおかげで独自の個性はやや希薄になった形だ。したがって誰にでも無難だが、見終わった後に記憶に鮮明に残る映画にはなりにくい。「ゾンビをしつける」という新鮮な素材は予測可能な公式を着せられ、中和された。映画はブラックコメディ的な色彩が強かった原作ウェブトゥーンのユーモアをより直接的に解き放ち、直感的なコメディを標榜する。それが短所であり長所であり、特定のターゲットを狙ったものではなく「家族全員」の夏の避暑用映画としては賢い選択でもある。さらに、滑らかだが洗練されていないため、明らかに現代を背景にした映画でありながら2000年代のノスタルジーを描いているような印象を与え、中高年層が共感しやすい。だが、まるで〈ハンサムガイズ〉のようにホラーとコメディ、二つのジャンルの境界を大胆に飛び越える衝撃を期待するなら、物足りないかもしれない。しかし「安全な楽しさ」を求める観客には無難な選択肢である。映画の中の「ゾンビになった娘」が果たして何に対するアレゴリーなのか考えさせられる、ささやかな教訓はおまけである。