ベクデルデーが必要ないその日まで！『ジョンニョンイ』『ビクトリー』『ハイファイブ』などを作ったベクデルリアンとの出会い、ベクデルデー2025現場

消滅を目指して誕生した祭りがある。ベクデルデーはアイロニーにも「消えること」を目指して始まったイベントだ。性平等の価値を実現した作品が普遍化されるその日まで、「ベクデルデー」は韓国映画映像メディアにおける性平等の再現を振り返るために設けられた。韓国映画監督組合（DGK）が主催・主管するベクデルデーは2020年に始まり、今年で6回目を迎え、KUシネマテックで9月6日から7日までの2日間開催された。

今年のベクデルデー2025にはスペシャルトーク、特別上映など様々なプログラムが用意されており、6日午後1時KUシネマテックではベクデルデー2025の幕開けの最初のコーナーとして「ベクデルリアンとの出会い」が行われた。残念ながら現場に参加できなかった『ミジのソウル』のパク・ボヨン女優は映像を通じて「未来とミジは自分の主体的な選択で成長していくキャラクターなので、心がとても引かれました。多くの愛を送ってくださったおかげで受賞することができました」と感想を伝えた。『オクシ夫人伝』のパク・ジスク作家は「誰かに小さな慰めとなり、勇気を与えたい気持ちだったのですが、今回のベクデルリアン選定でその気持ちを少しは認められたようで感謝するばかりです」と書面で受賞の感想を伝えた。

今年の「ベクデルリアンとの出会い」は「ジャンルの叙事詩で自分の持ち分を確保した女性キャラクター」というテーマで、映画部門「ベクデルリアン」に選ばれた『娘について』のイ・ミラン監督、『ビクトリー』、『ハイファイブ』のイ・アンナ製作者、『最小限の善意』のキム・スヨン作家とシリーズ部門「ベクデルリアン」に選ばれた『ジョンニョンイ』のチョン・ジイン監督、『静かなセールス』のシン・ヘミ製作者が参加し、イ・ファジョンベクデルデープログラマーがモデレーターとして共にした。この日現場で今年のベクデルリアンたちが観客と交わした話を伝える。

「ステレオタイプはその人の内面を覗き込むと消えるもので、その作業は創作者の役割」

映画部門ベクデルリアン監督賞『娘について』のイ・ミラン監督

『娘について』を演出し第28回釜山国際映画祭今年の俳優賞（オ・ミネ）、CGV賞、第49回ソウル独立映画祭CGK撮影賞、長編観客賞など数々の賞を受賞したイ・ミラン監督は「ベクデルリアン選定は少し違った意味で迫ってくる。『娘について』を作るとき、ベクデルテストを自分でチェックしてみた。だから、この賞を待っていたら待っていた」と今回の受賞に対する感想を伝えた。

『娘について』は「お母さん」の視点で差別に満ちた世界を見つめる独特な映画だ。「『娘について』は『私たちについて』と撮らなければならないと思った映画だ。映画の中のどのキャラクター、どの叙事詩も私たちの話ではないものはない」と語り、『娘について』の主人公たちが単に「少数者」というアイデンティティに閉じ込められない背景を伝えた。イ・ミラン監督は「ステレオタイプとは、実はその人の内面を覗き込むと消える。外から見ると私たち誰もが似ているように見えるが、実は蓋を開けると全く異なる内容が入っている。詳しく見ればみんな異なる個性、特異性を持っている。キャラクターもそうだ。『お母さん』と言ったとき、私たちが思い浮かべる印象があるが、その人のヒストリーを詳細に見ると緻密に変わる」と付け加えた。

それでもイ・ミラン監督は「その内面を深く覗き込む作業を創作者がしなければならない」とし、ステレオタイプから脱したキャラクターと叙事詩、演出を考えなければならない創作者の義務について言及した。それでもイ・ミラン監督は「物語の力が重要だとお伝えしたが、どのキャラクターを想像する際に『必ずこの性別でなければならない？』というような制約は必要だと思う。私の話なのに、『娘について』の『権課長』が必ず男性でなければならなかったのか。私が男性が持っている管理者としてのステレオタイプを持っていたのではないかという考えが浮かぶ」と自己反省と共にベクデルデー、そしてベクデルテストの意義について伝えた。

「妊娠した学生が堂々と声を上げられるようにしたかった」

映画部門ベクデルリアン作家賞『最小限の善意』のキム・スヨン作家

映画『最小限の善意』は不妊に悩む教師と妊娠した学生の物語を扱うが、「学生妊娠」という素材の極でよく見られる叙事詩とはまったく異なる道を行く。『最小限の善意』は妊娠した学生と教師、師弟間を通じて異なる世代と立場の違いを克服し、共感する過程を説得力を持って描く。

映画部門ベクデルリアンに選ばれたキム・スヨン作家は「小さな映画なので埋もれてしまうかもしれなかったが、何よりも『最小限の善意』がスクリーンで再び上映される機会を持てて嬉しい」と、自身が参加した映画の再照明に感謝の意を表した。

キム・スヨン作家は『最小限の善意』を執筆する過程について「普通は学生が妊娠したと言えば、否定的な視線から出発するだろう。私もそうだ。だから私を説得していく過程に『ヒョン』(チャン・ユンジュ)がいた。常に学生と先生の間で、先生を試練にかけながら文章を展開させようとした」と明らかにした。それでも「（学生妊娠の事例を）間接的に取材したとき、自分の権利、意思を堂々と話す学生はほとんど見なかった。だから私は声を上げる学生、そして自ら決定し選択して成長する子どもを描きたかった」と語り、「妊娠した10代の女子学生」の典型をひねった理由について伝えた。

一方、キム・スヨン作家は作家を志す人々に「私たちは恐れず、無駄な考えを自由にする権利がある。作家であれば、それは義務だ」と言い、応援の一言を送った。

「いつか『エリン・ブロコビッチ』のような映画を作るのが夢」

映画部門ベクデルリアン製作者賞『ビクトリー』『ハイファイブ』のイ・アンナ製作者

アンナプルナフィルムのイ・アンナ代表はチアリーディングという団体活動を通じてより良い環境のために応援するポジティブな女性たちの連帯を示した『ビクトリー』、そして10代ヒーロー、「ヤクルトおばさん」としてスーパーヒーロー物に性別と年齢の壁を打破した『ハイファイブ』で映画部門製作者賞に名前を連ねた。

特に多数の女性主人公、そして普通の人々の物語を扱った映画を制作することについてイ・アンナ代表は「普通の人の小さな成長の物語を描こうとしたら女性キャラクターを作ることになった。私の初期フィルモグラフィーが『過速スキャンダル』と『サニー』で、『過速スキャンダル』のパク・ボヨン女優のキャラクター、そして『サニー』の7人の成長を作る中でそこに楽しさを感じたからではないか」とその理由を推測した。それでも「『ビクトリー』は私が作りながらも応援を受けており、『ハイファイブ』も公開しながら私が超能力を得たかのように多くの力を得た」とし、「多様な観客が多様な視点で、私の物語のように共感してほしいという願いで、キャラクターが何を代弁できるのか、観客にどのような共感の要素を与えるのか」を考えながら主人公と周囲の人物を設定すると明らかにした。

イ・アンナ代表はこの場で製作者生活の大きな目標を公開することもあった。イ代表は「私が一番好きな映画が『エリン・ブロコビッチ』（2000）だ。私が最後まで映画を作るまで、必ずそんな映画を作りたいという目標がある。次の映画ではないかもしれないが、いつかは必ず、そんな女性の成長、成功の物語を語りたいという気持ちを常に持っている」と伝えた。

「女性たちだけで構成された社会の『少年漫画』のような『ジョンニョンイ』」

シリーズ部門ベクデルリアン監督賞『ジョンニョンイ』のチョン・ジイン監督

チョン・ジイン監督は2022年『衣袖紅尖頭』でシリーズ部門ベクデルリアン監督賞に選ばれた後、『ジョンニョンイ』で二度目のベクデルリアンに選ばれる栄誉を得た。チョン・ジイン監督は「私はデビューした瞬間から常に女性が主人公の作品を作ってきた。特に女性の叙事詩作品だとは思っていなかったが、常に女性が主人公の作品を作ってきた」とし、特にベクデルデーとの縁が深い理由について説明した。

チョン・ジイン監督が演出した『ジョンニョンイ』は1950年代の女性国劇団で活動していた女性ジョンニョンイの成長物語を描いた作品で、忘れられた「女性国劇」というジャンルを再び照らし出した作品だ。チョン・ジイン監督は「『ジョンニョンイ』を演出する際にモデルにしたのは『大長今』のチャンギョンと仲間たちの関係だった」とし、『ジョンニョンイ』を「女性たちの社会の中で、ある一つの目標に邁進していく人々の物語」と一言で定義した。それでも、チョン監督は「そのような叙事詩に従うと、一般的に男性キャラクターだけで構成されていた少年漫画に出てくる公式と同じになってしまうという考えもあった」とし、男性たちのものとされていた目標と達成に関する叙事詩を女性出演者たちだけで構成された『ジョンニョンイ』で実現した感想を伝えた。

さらに、チョン監督は一般的に女性たちの関係で描写されていた時期、嫉妬の公式から脱却し、より多様な関係を内密に見つめることができたことを明らかにした。チョン監督は「嫉妬と嫉妬だけで関係を形成すれば当然面白くない。女性キャラクターたちがある大きな目標を達成するために、お互いを憧れたりライバルと考えたり、嫌いな部分もある。しかし、私たちは常にあった関係を描いているという思いがあった。実際にはドラマの中で常にあったが、男性キャラクターや他の要素のために嫉妬や嫉妬で表現されていたのではないか」という質問を投げかけた。

「製作者としてしてはいけない選択の連続である『静かなセールス』、

それでも頑固な物語が必要だ。売るのは私たちの役目」

シリーズ部門ベクデルリアン製作者賞『静かなセールス』のシン・ヘミ代表

『静かなセールス』は「性」が禁忌視されていたあの時代、1992年のある田舎町で、成人用品訪問販売に飛び込んだ「訪問販売シスターズ」4人の自立、成長、友情に関するドラマで、シノプシスを見ただけでも編成がどれほど難しかったかが想像できる作品だ。実際に、『静かなセールス』を制作し「予想できるすべてのハードル」を全て経験したシン・ヘミ代表は「19禁素材、時代劇、女性中年マルチキャスティングなど、実際に製作者としてしてはいけないすべての選択をした作品だ。だから後悔したこともあったが、ベクデルリアンに選ばれて今は再び無謀な作品をたくさん作れるようになると思う。ベクデルリアンに選定していただいたのは、もう少し勇気を出せということだと思う」とベクデルリアンに選ばれたことへの喜びを表した。

『静かなセールス』はそのすべての刺激的な素材を使用しても、弾むようで軽快なトーンが印象的なコメディドラマだ。シン代表は「素材がマイナーなので、ドラマまでマイナーになったら人々は見ないだろう。だからできるだけ可愛く、愛らしく、人間味あふれるドラマを作りたかった。実際、時代と無知がビランであり、主人公たちの中にビランはいない。だから可愛く見ていただけたのではないかと思う」とドラマが愛されることができた理由について推測した。それでも「『静かなセールス』のジョンスをはじめとする主人公たちと制作陣の経験が似ていた。世の中は簡単ではなかったが、だからこそ私たちの間で連帯できた」とし、厳しい現実について言及した。

一方、シン・ヘミ代表は現実と妥協すべきか悩む多くの創作者たちに「物語を作るとき、最もコアは『この物語が果たして面白いのか？』だ。私たちが毎日言う言葉は『なぜ市場の話に耳を傾けるのか、面白いことが重要だ』だ。ただ頑固に押し進んでください。売るのは私たちがやります」と述べ、拍手を浴びた。