直到不再需要貝克德日的那一天！與創造了《正年》、《勝利》、《哈囉五》等作品的貝克德人會面，貝克德日2025現場

有一個以消失為目標而誕生的節日。貝克德日諷刺地以「消失」為目標開始的活動。直到實現性別平等價值的作品普及的那一天，貝克德日是為了回顧韓國電影影像媒體中的性別平等再現而設立的。由韓國電影導演協會（DGK）主辦的貝克德日自2020年開始，今年迎來第六屆，於KU電影技術中心於9月6日至7日舉行。

今年的貝克德日2025設有特別談話、特別放映等多樣的節目，其中在6日下午1時，KU電影技術中心作為貝克德日2025的開幕首個環節進行了「與貝克德人會面」。遺憾的是未能親臨現場的《未來的首爾》的朴寶英透過視頻表示：「未來和未來是以自己的主體性選擇成長的角色，因此我非常被吸引。多虧了大家的愛，我才能獲得獎項。」《玉氏夫人傳》的朴志淑作家則表示：「我希望能成為某人的小小安慰，給予勇氣，這次被選為貝克德人，讓我感到這份心意得到了些許認可，感激不已。」

今年的「與貝克德人會面」以「在類型敘事中確保自己份額的女性角色」為主題，電影部分的貝克德人包括《女兒的故事》的李美朗導演、《勝利》製作人李安娜、《最少的善意》的金秀妍作家，以及系列部分的貝克德人包括《正年》的鄭志仁導演、《正直的銷售》的申惠美製作人，並由李華靜貝克德日程序員擔任主持人。當天現場將傳達今年的貝克德人與觀眾之間的對話。

「刻板印象在深入了解一個人的內心後會消失，這是創作者的責任」

電影部分貝克德人導演獎《女兒的故事》李美朗導演

李美朗導演因執導《女兒的故事》而獲得第28屆釜山國際電影節最佳演員獎（吳敏愛）、CGV獎、第49屆首爾獨立電影節CGK攝影獎、長篇觀眾獎等多項獎項，她表示：「被選為貝克德人對我來說有著不同的意義。在製作《女兒的故事》時，我自己檢查了貝克德測試。因此，如果我在等待這個獎，那我就等了。」

《女兒的故事》是一部從「母親」的視角看待充滿歧視的世界的獨特電影。「《女兒的故事》是我認為應該拍攝的『關於我們的故事』。電影中的每一個角色、每一個敘事都不是我們的故事。」她講述了《女兒的故事》的主角們不僅僅被困在「少數族裔」的身份背後的背景。李美朗導演補充道：「刻板印象其實在你開始深入了解一個人的內心時就會消失。表面上看，我們每個人都可能看起來相似，但實際上打開蓋子後，裡面卻有著完全不同的內容。仔細觀察，每個人都有不同的個性和特殊性。角色也是如此。當提到『母親』時，我們會有一種印象，但如果詳細查看那個人的歷史，會發現有著細微的差異。」

同時，李美朗導演強調：「創作者必須進行深入了解內心的工作。」她提到創作者有責任思考如何創造不受刻板印象束縛的角色和敘事。李美朗導演表示：「雖然我曾說過故事的力量很重要，但在想像某個角色時，是否『一定要是這個性別？』的質疑是必要的。我在想，是否我對《女兒的故事》中的『權科長』有著男性管理者的刻板印象。」

「我想讓懷孕的學生勇敢地發聲」

電影部分貝克德人作家獎《最少的善意》金秀妍作家

電影《最少的善意》講述了一位經歷不孕的教師和一位懷孕的學生的故事，但在「學生懷孕」這一題材的劇情中，卻走上了截然不同的道路。《最少的善意》通過懷孕的學生和老師之間的師生關係，說明了克服不同世代和立場差異的過程。

被選為電影部分貝克德人的金秀妍作家表示：「這是一部小電影，可能會被埋沒，但最重要的是《最少的善意》能再次在銀幕上放映，我感到非常高興。」她對自己參與的電影重新受到關注表示感謝。

金秀妍作家談到她創作《最少的善意》的過程：「通常如果說學生懷孕，會從負面的視角出發。我也是如此。因此，在說服自己的過程中，有『希妍』（張允珠）這個角色。她不斷在學生和老師之間，讓老師面臨考驗，推進劇情。」她還表示：「在間接採訪（學生懷孕案例）時，幾乎沒有看到能夠勇敢表達自己權利和意願的學生。因此，我想描繪一位勇敢發聲、並能夠自主決定和選擇成長的孩子。」

同時，金秀妍作家對希望成為作家的朋友們說：「我們有權利和自由無所畏懼地進行無意義的思考。作為作家，這是義務。」

「總有一天我想拍出像《艾琳·布洛克維奇》的電影」

電影部分貝克德人製作人獎《勝利》 《哈囉五》李安娜製作人

安娜普那影業的李安娜代表通過啦啦隊這一團體活動，展示了為了更好的環境而團結的積極女性，《勝利》以及打破性別和年齡界限的超級英雄電影《哈囉五》，因此在電影部分製作人獎中名列前茅。

李安娜代表談到製作多位女性主角和普通人故事的電影時表示：「因為想描繪普通人的小成長故事，所以創造了女性角色。我的早期作品包括《過速騷動》和《陽光姐妹淘》，在創作《過速騷動》中朴寶英的角色，以及《陽光姐妹淘》的七位成長故事中，我感受到其中的樂趣。」她推測了原因。她還表示：「《勝利》在我創作的過程中得到了支持，而《哈囉五》在上映時也讓我感受到像是獲得了超能力一樣的力量。」她希望「不同的觀眾能以不同的視角共鳴，思考角色能夠代表什麼，能給觀眾帶來什麼共鳴的元素。」

李安娜代表在此場合中也公開了作為製作人的大目標。她表示：「我最喜歡的電影是《艾琳·布洛克維奇》（2000）。我希望在我完成電影之前，能夠拍出這樣的電影。下一部電影可能不是，但總有一天，我一定會想講述這樣女性的成長和成功故事。」

「由女性組成的社會的『少年漫畫』般的《正年》」

系列部分貝克德人導演獎《正年》鄭志仁導演

鄭志仁導演在2022年因《衣袖紅妝》獲得系列部分貝克德人導演獎，隨後以《正年》再次榮獲貝克德人獎。鄭志仁導演表示：「自從我出道以來，我一直在創作以女性為主角的作品。雖然我並不特別認為這是女性敘事作品，但我一直在創作以女性為主角的作品。」她解釋了與貝克德日有著深厚淵源的原因。

鄭志仁導演執導的《正年》展示了1950年代女性國劇團中活動的女性正年的成長故事，重新聚焦於被遺忘的「女性國劇」這一類型。鄭志仁導演表示：「在執導《正年》時，我以《大長今》中長今和同伴的關係作為模型。」她將《正年》定義為「在女性社會中，朝著某一目標努力的人們的故事。」同時，鄭導演表示：「遵循這樣的敘事，我也想到了通常由男性角色組成的少年漫畫中的公式。」她分享了將男性所認為的目標和成就的敘事實現於僅由女性演員組成的《正年》的感受。

此外，鄭導演表示，在通常描繪女性之間關係的時期，擺脫了嫉妒的公式，能夠更深入地觀察到更為多樣的關係。鄭導演表示：「如果只是以嫉妒和競爭來形成關係，那當然會沒有趣。女性角色為了實現某個大目標，彼此欣賞，有時也會視對方為競爭對手，甚至有些不喜歡的部分。但我們總是認為要描繪出一直存在的關係。事實上，在劇中一直存在，但因為男性角色或其他因素，才以嫉妒或競爭的方式表現出來。」

「作為製作人不應該做的選擇的連續《正直的銷售》，

儘管如此，堅持的故事是必要的。賣的是我們的責任」

系列部分貝克德人製作人獎《正直的銷售》申惠美代表

《正直的銷售》是一部講述在1992年那個性（性）被禁忌的時代，四位「訪問銷售姐妹」在一個小村莊中進行成人用品訪問銷售的自立、成長和友誼的劇情，僅從劇情大綱就能想像到其編排的困難。實際上，申惠美代表在製作《正直的銷售》時經歷了「所有可以預見的障礙」，她表示：「19禁題材、時代劇、女性中年多重演出等，事實上是作為製作人不應該做的所有選擇。因此我曾經感到後悔，但被選為貝克德人後，現在我覺得可以再次製作更多的冒險作品。」她表示被選為貝克德人是鼓勵她多一點勇氣的話。」

《正直的銷售》雖然使用了所有刺激的題材，但卻是一部充滿活力和輕快的喜劇劇。申代表表示：「因為題材是小眾的，如果劇情也變得小眾，人們就不會觀看。因此我想製作一部可愛、可愛且充滿人文精神的劇。事實上，時代和無知是反派，而在主角中並沒有反派。因此，可能是因為大家都以可愛的眼光看待。」她推測了劇受歡迎的原因。她還表示：「《正直的銷售》的正直以及主角們的經歷相似。雖然世界並不容易，但正因如此，我們才能夠團結在一起。」

同時，申惠美代表對於那些在現實中是否應該妥協的創作者們表示：「在創作故事時，最核心的是『這個故事是否有趣？』我們每天都在說『為什麼要聽市場的故事，重要的是有趣。』所以請堅持下去。賣的是我們的責任。」