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『ワカンダ』から『シナーズ』まで… アータム・デュラルド、有色人種女性初のオスカー撮影賞の栄誉

映画『シナーズ』でアカデミー98年の歴史を新たに書き換え… 有色人種女性としても初の記録 『ブラックパンサー』に続きライアン・クーグラーと幻想的な呼吸… ダリウス・コンジなどの巨匠を抑えての栄誉 「この場に立てたのは皆さんのおかげです」… 授賞式場の全ての女性を立ち上がらせた感動の感想

カリフォルニア州ハリウッド - 3月15日: 2026年3月15日カリフォルニア州ハリウッドのドルビーシアターで開催された第98回アカデミー賞授賞式で、アータム・デュラルド・アーカパウが映画『シナーズ』で撮影賞を受賞し、ステージに上がった。 Kevin Winter/Getty Images/AFP
カリフォルニア州ハリウッド - 3月15日: 2026年3月15日カリフォルニア州ハリウッドのドルビーシアターで開催された第98回アカデミー賞授賞式で、アータム・デュラルド・アーカパウが映画『シナーズ』で撮影賞を受賞し、ステージに上がった。 Kevin Winter/Getty Images/AFP

アカデミー賞授賞式の最も堅固な障壁の一つとされていた撮影賞部門で、ついに女性がトロフィーを持ち上げる歴史的な瞬間が誕生した。15日(現地時間)アメリカ・ロサンゼルスのドルビーシアターで開催された第98回アカデミー賞授賞式で、映画『シナーズ(Sinners)』の撮影監督アータム・デュラルド・アーカパウ(Autumn Durald Arkapaw)が女性かつ有色人種女性初の撮影賞を手にした。

◆ 98年ぶりに開かれた女性撮影賞の扉… 歴史を変えたアータム・デュラルド

アータム・デュラルドは今回の受賞によりアカデミー史上撮影賞を受けた初の女性というタイトルを手に入れた。これまで撮影賞部門はレイチェル・モリソン(マッドバウンド)、アリ・ウェグナー(パワー・オブ・ドッグ)、マンディ・ウォーカー(エルビス)など、わずか3人の女性しか候補に上がらなかったほど女性にとって保守的な領域だった。4人目の候補として名を連ねたデュラルドは、有色人種女性として初の候補であり、初の受賞者という重複した記録を樹立し、映画界の新たな指標を打ち立てた。

◆ 『シナーズ』の視覚的圧倒感… ライアン・クーグラー監督との完璧なパートナーシップ

アータム・デュラルドの今回の受賞は予見された結果という評価が支配的である。彼女はライアン・クーグラー監督と『ブラックパンサー: ワカンダ・フォーエバー』で築いた幻想的な呼吸を『シナーズ』でさらに拡大した。ダリウス・コンジ(マティ・シュプリーム)、マイケル・バウマン(ワン・バトル・アフター・アナザー)などの著名な巨匠たちを抑えての成果である。彼女は受賞前から多数の批評家協会賞を受賞しており、イギリスアカデミー(BAFTA)やアメリカ撮影監督協会(ASC)にノミネートされ、すでに世界最高の技術力を認められている。

◆ マーベル『ロキ』からオスカーまで… ハリウッドで最も注目される視線

アータム・デュラルドはマーベルシリーズ『ロキ(Loki)』や『ワカンダ・フォーエバー』を通じて感覚的で洗練されたミザンセーヌを披露し、ハリウッドで最も期待される撮影監督としての地位を確立してきた。特に彼女のカメラは人物の内面心理と壮大な背景を同時に捉える卓越した能力を持つと評判である。今回の『シナーズ』では光と闇の対比を最大化した独自の映像美でオスカー委員たちの心を掴んだ。

2026年3月15日、アメリカ・カリフォルニア州ロサンゼルス・ハリウッドで開催された第98回アカデミー賞授賞式で、アータム・デュラルド・アーカパウが映画『Sinners』で最優秀撮影賞を受賞すると、女性たちが起立して拍手を送っている。 REUTERS/Mike Blake
2026年3月15日、アメリカ・カリフォルニア州ロサンゼルス・ハリウッドで開催された第98回アカデミー賞授賞式で、アータム・デュラルド・アーカパウが映画『Sinners』で最優秀撮影賞を受賞すると、女性たちが起立して拍手を送っている。 REUTERS/Mike Blake

◆ 「全ての女性、立ち上がってください」… 授賞式場を満たした連帯の拍手

受賞ステージに上がったデュラルドは感動的な感想で場内を静まり返らせた。彼女は制作陣と出演者に感謝を伝えた後、客席に座っている全ての女性に立ち上がるようお願いした。彼女は立ち上がった女性たちに「あなたたちがいなければ、私は今日この場に立つことはできなかった」と述べ、女性映画人たちの連帯と支持に熱い敬意を表した。これに場内の全ての参加者は起立拍手で彼女の歴史的な受賞を祝った。

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映画人

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※ 〈エディとアリス:テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. ​ タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. ​ エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます. 二人をフレームの中、カメラの前にどう配置するかによって、私たちが入り込める空間が生まれると思いました. アリスがエディに照明を当てていますよね. 最初、観客はアリスが作っている映画がエディの物語だとは知らず、あとになって気づきます.

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女性専用浴場. おそらく多くの女性にとって、なじみ深くありふれた空間だ. カメラが据えられ、照明が明るくなると、撮影が始まる. 浴槽に入った女性の顔を、汗なのか涙なのか分からない水が伝う. 私たちが目にするのは、そのなじみ深さの中に入り込んだ「見慣れない感情」だ. まるで一本の映画のようなこの浴場のシーンは、ドキュメンタリー〈エディ・アリス:テイク〉のワンテイクである. 照明監督でトランスジェンダー女性のアリスが、同じくトランスジェンダー女性のエディを撮影するためのセッティングを行う. 撮影現場には、ドキュメンタリーの演出家の姿も見える. 龍山開発をめぐる惨事の真相究明を描いた〈二つの扉〉(2012年)と、惨事の後に生き残った人々のトラウマに光を当てた〈共同正犯〉(2018年)を手がけたキム・イルラン監督だ.

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