ユ・ヨンギル撮影監督を偲んで――『12・3ラン 』をあらためて観るべき理由

まだ先は長い。イ・ミョンセ監督のドキュメンタリー 〈ラン 12.3〉が、去る5月4日、公開から約2週間で累計観客数20万人を突破し、損益分岐点を達成した。これにより 〈ラン 12.3〉は、今年公開された韓国映画のうち 〈王と私の男〉と 〈サルモクジ〉に続き、3作目として損益分岐点を突破した作品となった。2024年12月3日の夜、ユン・ソンニョル大統領による突然の非常戒厳令宣言によって、平穏だった日常が壊され、民主主義が止まってしまったあの時間を記録した作品が上げた成果だけに、意味はひときわ大きい。 〈ラン 12.3〉に登場する5・18光州民主化運動の映像のように、武装した軍の部隊は憲法機関を無力化しようとし、戒厳に反対して民主主義を守ろうとする市民や国会議員たちは国会へと殺到した。 〈ラン 12.3〉は、刻一刻を争う状況の中で、彼らの息の詰まる闘いを多彩な方法で描き出す。

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イ・ミョンセ監督は 〈ラン 12.3〉について、「私たちが守ったあの夜の記録を収めた『シネマティック・ドキュメンタリー』」と位置づけている。代表作の一つである 〈認めなければならないことはない〉（1999）でも、刑事たちの物語をアニメーションをはじめとする多彩な手法に挑戦することで、映画的な効果を最大化したのだが、 〈ラン 12.3〉でも「知っている物語」と「新しい事実」のあいだで、アニメーションなどを用いながら、卓越した「犯罪の再構成」を見せている。なかでも最も面白いのは、その犯罪そのものではなく、その犯罪を止めるためにヨイド（汝矣島）へ向かった誰かの「日常の再構成」だ。午前は「ニュース工場」を見て、午後は「メブショー」を見て、寝る前は「社長、南天洞」を見る――そんな日課だ。さらに、国会議事堂へ向かう数多くのバスのうち、作品では260番のバスがアニメーションとして登場するが、それもまた、実際のイ・ミョンセ監督の生活圏を反映したものだという。『鉛筆で瞑想する』で 〈大切な日の夢〉（2011）などにも参加した、現アイデア所属のハン・ヘジン監督のアニメーションは、実写の場面とぶつかることなく、日常の尊さを効果的に浮かび上がらせる。

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さらに興味深いのは、 〈ラン 12.3〉には意図的なユーモアのポイントがかなり多いということだ。たとえば、当時みんなが知っていたかのように「大統領 キム・ゴンヒ」とタイピングしてから、慌てて「大統領 ユン・ソンニョル」に変える場面、そして同じく実在の政治家のあだ名を使いながら「パクップゲ」とタイピングしてから「パク・ボムゲ」に訂正する場面だ（民主党のパク・ボムゲ議員は2016年のパク・クネ＝チェ・スンシル疑惑の公聴会で、突然笑いが起きて話題になり、「パクップゲ」という愛称を得たという）。また、ハン・ドクス前首相をあだ名どおり「親指」の形で処理する場面や、12月3日当日に非常戒厳解除要求決議案に関する書類を手に、必死に階段を駆け上がる国会職員の横で「階段を上るのは健康に良いです」という文言を見せる場面もそうだ。数々の要素の“濃度”を深く考え抜かなければならない、絶体絶命の瞬間を記録するドキュメンタリーで、 〈ラン 12.3〉はかなり高い当事者感のユーモアを披露する。もちろん、それは作品の最も恐ろしい光景の効果を最大化しているからだ。否決された選挙への執着に取りつかれていたユン・ソンニョルは、「世論調査の花」があるソウルのチュンチョン路の「バンカー」にも戒厳軍を送り込んだ。バンカーに到着した戒厳軍が建物を見上げる視線――それが、イ・ミョンセ監督が 〈ラン 12.3〉で挙げる、最も恐ろしい場面だと言われている。

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『 〈ラン 12.3〉 』は、12月3日当日、TVやYouTubeの生中継を通じてあらゆる場面を目撃した人たちにも、知られていないはずの“裏側の話”を、きちんと収めている。もしかすると、そこにこそ最も重要な意味が込められているのかもしれない。12・3戒厳の際、首都防衛司令部の作戦課長として、戒厳軍がヘリコプター出動の理由を具体的に明かさず航空区域への進入を求めるのを拒否したキム・ムンサン大佐が、何度も登場するのだ。そして国会議事堂の裏手で取材していた途中、戒厳軍のケーブルタイで縛られそうになったニューストマトのユ・ジウン記者の姿も出てくる。イ・ミョンセ監督は作品制作にあたって、膨大な資料を集め、分析してきたに違いないが、決して彼らを忘れてはいなかった。前述したユーモアの背後にある恐怖のように、アニメーションの背後にある“実際の状況”こそが、やはり 〈ラン 12.3〉の本質なのだ。

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ほぼリアルタイムで12月3日一夜の出来事を扱うのが 〈ラン 12.3〉 の上映時間の大半を占めるメインには違いない。だが、その日以降、大統領室でユン・ソンニョルの逮捕状が執行され、続いて弾劾の訴追が決議される歴史的瞬間、そして西部地方法院で起きた暴動を経て、イ・ジェミョン大統領の当選へと続く“後日談”が後半で、まるで余話のように挿入される。あの荘厳なラストを飾るのは、寒い冬にアルミのブランケットをかぶっていた「キセス戦士たち」だ。イ・ジェミョン大統領が昨年の2025年世界政治学会ソウル総会の開幕式で基調講演を行い、「厳しい寒さを互いの温もりでしのいだキセスのデモ隊、共にできなかった市民のホットパック・暖房バスの連帯、金南路のチキンライスを継いだヨイドとハナムドンの『前払い』まで――大韓民国の国民は、内乱の克服の過程で、参加と連帯の価値を確かめながら、民主主義の新たな歴史のページを書き記した」と語った――まさに、そのキセス戦士たちのことだ。胸がぎゅっとなる瞬間である。

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〈ラン 12.3〉は、公開後に何度も観客との対話の機会があったが、その中には、イ・ミョンセ監督と複数本を共にした俳優パク・チュンフンもいた。彼は命の危険の中でほとんど魂が抜けたような状態で国会に入り、自分の席を探していた当時のイ・ジェミョン代表を見て、大きな衝撃を受けたという。「もしあの状況が映画だとしたら、たぶん脚本に『イ・ジェミョン代表の熱量が抜けて、前が真っ暗になる』みたいなト書きが書かれているんじゃないでしょうか」――当時の切迫した状況を、決してフィクションが追いつけない現実の重みとして、あまりにも見事に示している場面だ。

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〈ラン 12.3〉には「ユ・ヨンギル撮影監督を偲んで」という字幕がある。イ・ミョンセ監督とは、デビュー作 〈ゲガンマン〉（1989）から 〈私の愛、私の花嫁〉（1990）、 〈初恋〉（1993）、 〈男はつらい〉（1995）など、ずっと仕事を重ねてきただけでなく、それ以外にもパク・クァンス監督の 〈チルスワ マンス〉（1988）、 〈美しい青年 チョン・テイル〉、チャン・ソヌ監督の 〈ウムックベミの愛〉（1990）、 〈花びら〉（1996）、チョン・ジヨン監督の 〈南部軍〉（1990）、 〈白い戦争〉（1992）、イ・チャンドン監督の 〈緑の魚〉（1997）、ホ・ジンホ監督の 〈8月のクリスマス〉（1998）など、1980年代以降の韓国映画のリアリズム美学を語るときに欠かせない“巨人”だった。だが、その人物についてあまり知られていない話の一つが、過去の5・18光州民主化運動当時、光州の現場にいち早く駆けつけ、戒厳軍による過激な鎮圧が始まるその瞬間を最初に撮影して世に伝えたジャーナリストだということだ。2021年に「ヒンツペーター国際報道賞」組織委員会がそれをようやく把握し、その功績を認めて「ヒンツペーター国際報道賞 5・18光州賞」を授与したこともあった。そしてその映像は 〈ラン 12.3〉にも使われている。個人的には、その字幕がいちばん強烈で、胸を打たれた。もう二度と「イ・ミョンセ監督、ユ・ヨンギル撮影」という――私がこれほど愛してきたクレジットの映画を観られないのかと思ったところで、 〈ラン 12.3〉を通して、まるで二人の新作を観たような感覚が得られたからだ。まさに、その“記憶”が 〈ラン 12.3〉をつくった力なのだ。