【インタビュー】笑いと涙を行き来する力　『慶州紀行』コン・ヒョジン①

コン・ヒョジンの演技には際立った説得力がある。凶悪な犯罪者を自ら裁くという設定も、笑いと涙が絶え間なく行き交い観客の心を奪う、ジャンルの枠に収まりきらない作風も、いずれも納得させるだけの力がある。特有の自然な言い回しと柔軟な呼吸で代替の利かない存在感を示してきた彼女が、今回は深い傷とユーモアを併せ持つ長女チャンジュとして、母とともに車で慶州へ向かう旅に出る役を演じている。

8月26日公開の映画『慶州紀行』は、8年前、修学旅行に出かけたまま帰らぬ末娘キョンジュの誕生日に合わせ、加害者の出所日に合わせてお揃いのTシャツを着て慶州へ“殺しに行く”家族旅行を決行する母オクシル（イ・ジョンウン）と三姉妹のチャンジュ（コン・ヒョジン）、ヨンジュ（パク・ソダム）、ドンジュ（イ・ヨン）の旅路を描いた作品だ。

『慶州紀行』は現実に根ざしながらもジャンル的な緊張感に満ち、機知に富むと同時に深い余韻を残す、独特の色合いを持った映画である。そうした作品のトーンをつくるうえで、コン・ヒョジンの果たした役割は大きい。劇中でコン・ヒョジンが演じる長女チャンジュは、夫と幼い娘を持つ一家の大黒柱であり、母オクシルの右腕として復讐劇の司令塔を自認する人物だ。しかしチャンジュは、家族を守らねばならない切迫感と母への愛情、そして別の家庭を守る現実的な葛藤の間で非常に複雑で立体的な感情を抱いている。

撮影を終え、2年の待機期間を経てついに韓国の観客と対面することになった『慶州紀行』は来週水曜日に公開を控える。公開を前にコン・ヒョジンは「母（イ・ジョンウン）が主演女優賞を獲ってほしい」と繰り返し語り、共演者への信頼を惜しまなかった。19日午後、ソウル・鍾路区の某所で行われた『慶州紀行』公開記念の席で、コン・ヒョジンとシネプレイが交わした一問一答を全文掲載する。

『慶州紀行』のマスコミ向け上映後の反応が良いですね。現在放送中のドラマも高視聴率を記録していますが、最近の心境はいかがですか。

今、夢か現かという気持ちで過ごしています。撮影後は公開を待つだけでしたから。私一人の映画というよりは皆で撮った作品なので喜びも何倍にもなり、心強さがあります。雰囲気が何かただ事ではない感じがして、今日が一番幸せな日かもしれないと、ただ楽しもうと思っています。

2年前のクランクアップ以降、公開を待つ間に共演者とのグループチャットが途切れず続いていたと聞きました。（笑）

2年の間、互いに今何をしているかを常に知っていました。忘れて再会したわけではなく、『慶州紀行』の撮影以降ずっと親密に付き合ってきました。『今日は何時に出る』『何時に終わる』『今夜は徹夜だ』なんて、ずっとやり取りしていました。ただ母（イ・ジョンウン）がとても忙しくて、今年は顔をしっかり合わせられなかったのです。ようやくこうして一緒に動きながら毎日のように顔を合わせ、映画の宣伝をするなかで、独りで喜ぶより皆で喜ぶ方がずっといいと感じます。それに映画はドンジュ（イ・ヨン）はドンジュなりに、ヨンジュ（パク・ソダム）はヨンジュなりに、ペク・サンヒョン（ビョン・ヨハン）はヨハンなりにうまく出ていて、すべてが良く出ているので喜びが大きいです。どんな現場でも喜びはあるものの、誰か一人だけが『ちょっと自分はあまり嬉しくない』ということもあり得ますが、今回はそうではありません。監督への評価もすごくよく、監督もうれしそうです。

共演者を役名で呼び続けているようですね。

行ったり来たりしています。ただイ・ジョンウン先輩はドラマ『椿の花が咲く頃』の頃からお母さんと呼んでいました。でもパク・ソダムは『パラサイト 半地下の家族』の頃からジョンウン先輩を『オンニ（お姉さん）』と呼んでいたそうです。そこで『これはちょっとややこしいな』と思いました（笑）。今は『オンニ』と『お母さん』の中間の感じで『オムニ』と呼んでいます。『先輩』と呼ぶには距離感がありすぎますし、将来私とジョンウンオムニが母娘でない別の役を演じる可能性もありますから、そう呼んでいます。

キム・ミジョ監督も女性で、姉妹と母まで女性キャラクターが物語の主体になっていました。従来の現場とはかなり違っていたのではないですか。

映画にはキム・ミジョ監督の色が濃く出ています。それをしっかり守り、うまく映像に収めたことを私は見事だと思うし、うれしく感じています。そもそも物語自体が母娘の話でもありますし。今回映画を観て新たに感じたのは、刑事（キム・ジョンヨン）もフィルリェ（ナム・クォンア）も、まるでノワールで見た男の役割を女性が新たに担っているということです。撮影時はあまりに自然に感じていて、その事実に改めて気づきました。

キム・ミジョ監督の色が明確だとおっしゃいましたが、その色をはっきりと感じたきっかけはありましたか。

『慶州紀行』のある場面を例に挙げたいのですが。私たちがペンションで横になって天井を見ているときに「私たち、あのとき海に行ったの覚えてる？」と話す場面があるのです。そのとき天井に影が映り、そこにハワイアンミュージックがかすかに流れ、海で遊ぶ私たちの影の残像が過ぎていきます。実はそれが私たちが実写で撮った過去の場面だったのです。単に木の枝の影に見えた方もいるかもしれませんが、知っていると本当に美しく切ない場面です。本来は過去に母や父と駆け回っていたシーンが映画の一番最後のエピローグに置かれていましたが、監督はそれをペンションの天井の影のシーンに配置したのです。そこで監督に確固たる個性があることを改めて確認しました。

長女チャンジュは、母の復讐を手伝う右腕であり司令塔でありながら、自分の家庭（夫と娘）を持つ唯一の人物です。したがってチャンジュは二重の立場にあり、その心情を解釈して演じるのは難しかったのではないでしょうか。

私も現実的に多く考えました。8年という長い時間、その話を家族でどれだけしてきただろうか、と。家の中にそんな大きな傷がある場合、家族同士であえてその話をしないという禁忌があるものです。だからキョンジュへ向かう出発を陽気にはしゃいで行くのか、不安げに行くのか悩みましたが、観客が見たときに『どこへ行くのにあんなに皆緊張しているのだろう』と思うような出発が正しいと考えました。撮影を通じて私が出した結論は、チャンジュは内心、この復讐がうまくいかないでほしいと願っていたのかもしれない、ということです。本当に母の手に血が付かないでほしい。そうでなければもっと大きなトラウマが生まれるだろう、という気持ちです。復讐が爽快なものになるのか、自分の心にナイフを刺すことになるのか、不安だったはずです。チャンジュには別の家庭がある状況です。妹が亡くなった当時、チャンジュには夫も子どももいなかったはずだが、家庭を築いたことで考えが変わった可能性もあるだろうと考えました。

監督は現場でチャンジュのキャラクターについてどのような演出を指示しましたか。

監督はチャンジュが妹たちの側ではなく、母の側であってほしいとおっしゃいました。この出来事を推し進める上で、母の右腕であり司令塔として力を貸すポジションです。妹たちに対して「黙って、そんな話するな！何の役にも立たない、行かないと。母さんがやろうって言ったのに」と言いながら、母が晴らしたい恨みを果たそうとする娘だったのです。そこでチャンジュは映画のクライマックスで母としての覚悟が一気に噴き出す重要な場面を迎えます。「私も母だし、私の娘もいる。私が刑務所に入ったり問題が起きたら我が子はどうする？」という覚悟です。娘として映画を引っ張ってきてから、そこから「私も母だから、私が守る人たちのためにこの計画を狂わせる側へと転じていく」という理由が生まれ、物語が反転していきます。

ボンゴ車の前で母オクシルと泣きながら対峙するシーンは、まさにチャンジュの覚悟が一気に噴き出す重要な場面でもあります。あの重要な感情のシーンはどのように撮影したのですか。

テイクは二つほどだったと思います。うまくやり遂げなければならないというプレッシャーが非常に大きいシーンでしたが、私は個人的に瞬間的な集中力をかなり頼りにし、信じるタイプです。母が私に演技をやりやすいように感情を与えてくれるだろうと思っていましたが、やはりイ・ジョンウンお母さんがとても込み上げる感情を与えてくださいました。正直に言うと、その自分の演技に少し窮屈さと悔いが残ります。「もっと上手くできたはずだ」という思いです。しかし俳優は自分の演技に少しずつ不満を抱くことで成長していけると考えています。私が不満に思った部分は、ジョンウンお母さんが涙をあふれさせる演技で完全に相殺してくださったので、作品全体で見ればとても良いシーンになったと考えています。

※『慶州紀行』 女優 コン・ヒョジンのインタビューは 2部 に続きます。