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※ 〈ホープ〉チョン・ホヨンのインタビューは 第1回からの続きです. ナ・ホンジン監督は撮影で一切妥協しないことで有名ですが、実際の現場はいかがでしたか. 私にとって監督の妥協しない姿勢は、新人俳優の立場ではむしろ祝福のように感じられました. 私が3〜4テイクのうちに想定していなかった細部を監督が拾ってくださり、テイクを重ねるごとに良くなっていくのを実感しました. 監督が妥協しないからこそ、私はカメラの前でより自由でいられました. 監督の現場にはNGカットがありません. どのテイクも「どう使うか」の問題だったんです. 監督は私が失敗しているという印象を与えませんでした.

トップクラスのモデルから演技に挑んだチョン・ホヨンは、〈イカゲーム〉で鮮烈な俳優デビューを果たした. 今回、スクリーンデビューを飾るのはナ・ホンジン監督の新作〈ホープ〉だ. 〈チェイサー〉、〈黄海〉、〈哭声〉など、問題的成功作を立て続けに世に出した監督の最新作にはファン・ジョンミン、チョ・インソン、マイケル・ファスベンダー、アリシア・ヴィカンダーら名優が出演し、チョン・ホヨンはその中でも鮮烈な存在感を示している. ライジングスターでありすでにグローバルなスターとなったチョン・ホヨンは、〈ホープ〉でホポ港の巡査ソンエを演じる.

▶ 〈真の教育〉 ピョ・ジフンのインタビューは前編から続く. ボン・グンデとイム・ハンリムのラブラインもありますよね. 当初はそうした気配がなかった二人の感情が、後半に進むにつれて少しずつ濃くなっていきます. その心の動きをどう解釈し、どう表現しようとしましたか. ラブラインだからといって、互いの好意をそのまま表現しようとはしませんでした. あえて二人がその感情にまったく気づいていない状態から、後になって気づくという設定にし、互いの気持ちは、はっきり形になる前の、かすかな揺れとして捉えようと何度も話し合いました. そしてそれをあからさまに演技で見せようともしていません.

強烈で魅力的なキャラクターが次々と登場する「キャラクター味の良い」作品とも言える『真の教育』で、ボン・グンデは独自の存在感を放っている. KAISTを2年で早期卒業した天才でありながら、どこか頼りなさも漂うその佇まいが、作品全体のバランスを支えている. 序盤は与えられた任務をこなしながら教権保護局の中で浮いているように見えたボン・グンデだが、後半では仲間が危機に陥った際に自ら前に出て守る場面もある. こうしたボン・グンデの立体的な変化は物語の重要な軸になっている. 『真の教育』でボン・グンデが視聴者の印象に残った背景には、ピョ・ジフンが積み重ねてきた地道な歩みがあるのかもしれない.

「本当にすごく大金をもらわないと」. ドビソのセリフを借りて、〈21世紀の大君夫人〉のドビソに向けたほめ言葉のコメントを伝えた. ドラマの秘書像を打ち破るイ・ヨンの演技は、ふっくらとした生気を与える. だからこそ、ドビソだけを別個のスピンオフとして見てみたくなる. 「本当ですか. わたしの母は、ビョン・ウソク先輩がかっこいいって言うだけで、わたしの演技は大して評価してくれないんです」. （笑） 家族はやはり、ほめ言葉に手厳しい. 仕方がない. 短いカットヘアに、硬めのスーツではなくパンツとポロシャツを合わせたボーイッシュなスタイリングから、思わず感嘆の声が上がった.

大衆文化のあらゆる分野で多方面に優れた才能を持つ '六角形人材'が、産業の中核として台頭してきた。演技という本業を超えて音楽へと領域を拡張する俳優たちの大胆な歩みが、スクリーンとブラウン管を席巻している。主演俳優が自らOSTを歌うことはもちろん、正式な音源のリリースやグローバル・ポップスターとのコラボレーションにまで及ぶ、ジャンルの壁を完全に打ち破る圧倒的なシナジーが生み出されている。

主人公より周辺人物に共感してしまうドラマがある. 〈誰だって無価値な自分と闘っている〉、いわゆる「モジャムッサ」で描かれるのは8人会の話だ. 8人会は大学生時代に映画サークルで出会い、今は現役の映画人として活動している面々で、その中で主人公ファン・ドンマン（ク・ギョファン）だけが10年にわたって監督志望のままでいる. そのためかドンマンは8人会を常に不快にさせるような発言をし、結果的に8人会が「7人会」になりかねない状況にまで至る. もちろん物語が進むにつれてドンマンの心情は理解できるようになるが、ドラマを見た視聴者はドンマンに振り回される8人会を見て内心同情したはずだ.

毎作品、堅実な演技と優れたキャラクター消化力で存在感を発揮してきたユン・ギョンホが映画〈メソッド演技〉に合流した. 〈メソッド演技〉はコメディで成功したが、コメディをやりたくない「面白い俳優」イ・ドンヒが真摯な演技で認められるために役に没入することで起こる物語. ドラマ〈トッケビ〉で大衆に顔を知られたユン・ギョンホは〈完璧な他人〉〈正直な候補〉〈これほど親密な裏切り者〉など様々な作品を通じてコメディ演技から強烈な悪役まで自由自在に行き来し、代替不可能なシーンスティーラーとしての地位を確立した.

リュ・スンワン監督は毎作品、韓国アクション映画の地形を広げてきた. 初期の粗い乱闘から始まり、〈ベルリン〉、〈モガディシュ〉のような諜報アクション物、ユーモアと爽快感を同時に与えた〈ベテラン〉、〈密輸〉に至るまで、彼はアクションを単なるジャンル的装飾ではなく、人物の感情と時代の亀裂を表す言語として使用してきた. 暗く湿った現実感を基にしながらも、スピード感のある演出とリズム感のあるシーン設計、打撃感を与えつつ人に基づいたヒューマニズム的視線は『リュ・スンワン流アクション』を形成する核心要素だ. 新作〈ヒューミント〉はその延長線上でさらに深く押し進めた作品だ.

▶ 〈ヒューミント〉 俳優チョ・インソンのインタビューは 1部から続きます. 〈モガディシュ〉 と 〈ムービング〉 に続いて、3回目の国家情報院のエージェント役を演じました. 以前の国家情報院のエージェント役と、今回のチョ課長の違いは何でしたか. 国家情報院というのはCIAのように神秘に包まれた組織ですよね. 無知から神秘感が生まれ、幻想的な職業でもあります. また一方で先入観もあります. 今回の 〈ヒューミント〉 のチョ課長は 〈ムービング〉 とは異なり、現実的です. もちろんこの映画では工作活動などが詳細に描かれているわけではありません.