[訪談]《全知讀者視角》金炳宇導演「李敏鎬靜靜地站著就是一種面貌和幻想」

〈PMC: 地下堡壘〉, 〈恐怖直播〉的金炳宇導演以最簡單的方式解決了最困難的問題。在將由作家辛雄創作的網路小說《全知讀者視角》的龐大世界觀改編成電影時，圍繞著原作最重要的本質展開了故事。電影果斷地刪除了所有分散傳達的訊息，但卻不失原作中關於共同體意識和人類自由意志的精髓。在VFX工作展示華麗視覺效果的同時，原作的樸實而又宏大的訊息依然存在。與金炳宇導演會面，聽取了關於此次作品及與多位明星演員的合作過程的分享。

〈全知讀者視角〉 在試映及記者會前一天還在進行最終工作，想知道修改了哪些部分。

事實上，VFX較多的電影在最後階段是無法進行編輯的。我們進行了提升VFX鏡頭質量的工作。

這部作品擁有龐大的世界觀，選擇執導這部作品的原因是什麼呢？

我反而覺得這會很困難，所以想要嘗試。第一次收到提案時，讀了原作，覺得非常有趣。那時候網路小說還在連載中，還沒有漫畫。讀的時候雖然覺得有趣，但同時也有些擔心。「這該怎麼做呢？」我思考了很多，經過大約兩年的思考，覺得這樣做會很有趣。然後我就說我想試試看。

首先，我認為理解媒介的特性是很重要的。現在很多受歡迎的網路小說或漫畫的IP都會被改編成電視劇或電影，所以我覺得如果我做這部作品，這個過程會幫助我內化這樣的流程。電影的話，通過大約兩小時的放映時間向觀眾傳達有起承轉合的故事。當我說要將其製作成有起承轉合結構的故事時，面臨著「要以什麼標準來製作」這個大課題。

為此需要確立一個重要的基調，並圍繞這個基調將事件聚合成一個故事。為了確立這個標準，我再次查看了原作，發現「連帶」這個關鍵詞在小說的開頭非常突出。我認為這個關鍵詞最適合傳達原作的宏大史詩。「孤獨的讀者在遇到夥伴後，平凡的他們為了解決困難的事件而團結起來，最終解決了問題」作為一個基準點來構建故事。

為什麼選擇安孝燮演出金讀者這個角色？

首先，電影或故事必須符合其新鮮感的標準。而且我希望能選擇年輕的演員。於是我在平時不太看的劇中不斷搜尋，才知道了安孝燮。之前也看過《浪漫醫生金師傅》，但並沒有看過他所有的前作，所以我回顧了一下。但金讀者需要同時具備普遍性和特殊性，而安孝燮正好符合這一點。

李敏鎬飾演的劉仲赫是一個重要角色，但在電影中他的戲份較少，這是什麼原因呢？

我認為電影的故事必須是一個整體。這個整體（金讀者與夥伴們團結起來戰鬥的過程中展現的連帶意識）我之前提到過。與此相悖的部分，即使拍攝也會在後來被刪除。我也希望能看到更多的劉仲赫，但我認為專注於故事所追求的本質是正確的。

不過在劉仲赫出現的場景中，我努力提高他的存在感。每次出現時都要確保他有明確的存在感。當然李敏鎬靜靜地站著就已經很有面貌，因為這是幻想，所以我也有這樣的考量。

這部作品中娜娜的動作也很令人印象深刻，與娜娜的合作感覺如何？

娜娜在現場讓我們都驚訝。拍攝動作場景時是拍攝的早期階段，讓人感覺「這麼厲害嗎？」我事先告訴她，雖然有分開拍攝動作的方式，但特別是女演員在做動作時，線條的展現會更有利，這樣會更漂亮。如果這樣的話，為了讓線條都能展現出來，就需要把攝影機稍微拉遠，拍攝的時間也要更長。我不想多次切換鏡頭，這樣會讓畫面看起來更真實。但她非常忠實地超越了我的期望，實際上我們拍攝的次數並不多。

不僅是主角，還有配角鄭成日和朴浩山也都很好地完成了自己的角色。想知道選擇這些演員的原因，以及您是如何給予演技指導的。

電影在某種程度上可以看作是一個路線圖，因此可以根據空間劃分章節。故事隨著空間的變化而進行。但其中最大的兩個軸心是金湖站和忠武路站。因為地鐵站的外觀都差不多，所以我在思考如何區分它們。雖然會有道具的設置狀態和燈光的微調，但我認為最重要的是為這兩個角色，天仁浩（鄭成日）和孔必斗（朴浩山）創造色彩感。

最近相對來說有很多無敵角色的作品，但在《全知讀者視角》中，忠武路站的戰鬥場景中，主角與夥伴們一起戰鬥。雖然這個場景在原作中也有，但想知道為什麼保持這個場景。

如前所述，為了符合一起解決問題的這一點，我認為在忠武路站發生的戰鬥場景應該更強調。這是更華麗的動作，但我認為這不僅僅是華麗，而是在動作場景中賦予意義是有價值的。

對於妖怪角色比形，似乎人們的反應不一。有些人會說「我想像中的比形不是這樣的」。比形的角色設計是怎麼產生的呢？

比形與其他生物不同，可以說話和交流。它是一個有情感的角色。起初表現出威脅感，甚至用激光射殺人，但後來又成為讀者的隱藏朋友。這樣有些矛盾的元素讓我思考如何確定這個角色的外觀，以及在賦予台詞時如何賦予生命力。

而且再深入思考，我也很好奇原作的作者為什麼最初選擇妖怪。雖然《全知讀者視角》有很多修飾語，但我認為這是關於故事的故事。這是讀者的旅程，講述的是「滅殺法」（作品中的小說標題「在滅亡的世界中生存的三種方法」的縮寫）。但在古老的傳說故事中，妖怪被描繪成非常喜歡故事的存在，這種認知從古時候就存在。我想這可能是抓住了這一點。在我們的電影中，妖怪也作為「我會告訴你很多有趣的故事」的媒介，向星座們傳遞故事。因此，我們也把妖怪的包袱設計成像故事袋一樣。

我認為《全知讀者視角》的固定劇本與宿命論有關。如果劉仲赫是一個遵循固定步驟或命運的人，那麼讀者則試圖打破這一點，想知道您是如何更強調這兩個角色的不同之處。

這是正確的。我也在看原作的時候某一刻捕捉到了這一點。這部作品是在講宿命論和人類自由意志的作品，兩種價值觀的衝突。「滅殺法」本身也意味著宿命論。當金讀者這個角色介入故事時，便開始談論人類的自由意志。如果有機會製作下一部，我想我無法不觸及這一點。