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跨越界線的青春真實故事，短形式網路劇《StartHana》揭開面紗「南北哈那基金會」將在即將到來的 14 日，於一山市 Kintex 第二展示場舉辦的第 3 屆「北韓離散居民日」紀念活動中，前進地舉辦短形式網路劇《StartHana》的製作發表會. 當天現場將先行公開貫穿作品敘事的亮點影像，並透過由演員與製作團隊親自登場的談話節目，逐一揭露企劃背後與當時拍攝現場緊張而不容喘息的幕後故事. 以總計 12 集的潮流短形式為基調的《StartHana》，舞台選在大學「創業社團」.

樂團 Bleachers 的主唱傑克·安東諾夫（Jack Antonoff·42）與電影《物質》的演員瑪格麗特·郭利（Margaret Qualley·31）這對夫妻，在結婚約3年後各自走上不同道路. 把戀愛期間也算進去，5年來以好萊塢最具代表性的創意情侶身分而贏得羨慕的他們，如今分手消息傳出，外媒也為之沸騰. ■「結婚3週年前一個月分手，正在整理狀況」 8日（當地時間）美國娛樂專業媒體《People》（Peopl）引述多位消息人士指出：「瑪格麗特·郭利與傑克·安東諾夫在結婚3週年只剩不到一個月的當口，終究迎來破局.

說來巧合，片名與名字的力量竟如此強大. 那洪鎮繼〈哭聲〉後暌違10年推出新作〈霍普〉，集結黃政民、趙寅成、鄭好娟，以及泰勒·羅素、卡麥隆·布里頓、艾莉西亞·薇坎德、麥可·法斯賓達等卡司. 電影正如其名，被寄望成為韓國影壇的『希望』，對製作團隊來說這樣的期待或許沉重，卻無可避免. 再加上這是一部大規模的帳篷柱電影，自然成為外界高度矚目的焦點. 在坎城影展首映後，〈霍普〉也於7月6日在韓國舉行媒體試映正式亮相. 果如所聞，視覺華麗、能量充沛，同時一些令人疑惑之處也非常明顯. 這部片不像是完美的六角形，而更接近某些局部破頂衝出天花板、走向宇宙的「專家級作品」. 本文整理記者在媒體試映後對〈霍普〉的整體觀感.

席捲全球電視觀眾的K動作升級，壓倒性熱潮的序曲全球OTT與國內電視觀眾同時躁動不安. 核心所在，是揭示演員「金智涉」回歸的動作巨作《金部長》. 據「Netflix」官方網站 Tudum（투둠）在8日公布的指標顯示，從上月29日至本月5日止，《金部長》累計吸引1,050萬次觀看次數（Views），一舉奪得「Netflix 全球前10 非英語電視部門第1名」的寶座. 作品於上月26日上線後，以第3名之姿切入榜單，僅短短2週就達成的驚人成就. 全球版圖的擴張勢頭更是兇猛. 以韓國為起點，已在新加坡、泰國、秘魯等11個國家登上冠軍；同時在全球79個國家進入前10並插旗，證明其強大擴散力.

〈瑪蒂·舒普里姆〉既像喬許·夏普迪過去的作品，又有所不同. 若要找出最關鍵的原因，那就是：他以弟弟貝尼·夏普迪共同執導的「夏普迪兄弟」之名，曾共同執導〈天堂不知何在〉(2014)、〈好時光〉(2017)、〈不切實的寶石〉(2019)等，之後則由他單獨執導〈瑪蒂·舒普里姆〉. 這部以紐約地鐵裡過著流浪漢生活的毒癮者阿里爾·霍姆斯的非虛構作品「紐約的瘋狂愛戀」(Mad Love in New York City)為原著的〈天堂不知何在〉，受邀參加威尼斯國際影展，讓「夏普迪兄弟」的存在開始被廣泛知悉（阿里爾·霍姆斯也親自擔任主演）.

南美的心臟、智利聖地牙哥正被一波巨大的紫色海嘯席捲搖晃. 超越單純粉絲的懊惱與遺憾，代表 「ARMY」 的強烈抗議正朝總統府傾瀉而去. 是保護草皮，還是行政失誤……迷路的 20 萬人紫色浪潮原本預定 10 月在聖地牙哥國立體育場舉行的 「BTS」 連續 3 場演唱會遭遇智利政府的否決. 智利 「國立體育研究所」（IND）以約略 360 度、超大型舞台將釋放約 600 公噸的載重，嚴重破壞球場草皮，可能對未來國家代表足球比賽行程造成致命打擊為由，提出技術上的限制作為理由. 不過，粉絲的熱情迅速冷卻.

出道45年仍能拿出全新面貌，真讓人佩服. 崔岷植沒有訴諸難以企及的威嚴魅力，而是把一個深陷自卑與敗北感、自我封閉的可憐知識分子的真面目徹底剝露出來. ​崔岷植在26日上線的Netflix影集〈最後一排的少年〉中，化身被挫敗感與欲望吞噬的「許文五」，游走於懸疑與黑色喜劇之間，掀開人性最赤裸的一面. 〈最後一排的少年〉講述失敗作家、國文系教授「許文五」（崔岷植）發現坐在教室最後一排少年「李康」（崔賢旭）的天賦，並對他的作品產生執念，由此引發一連串事件的懸疑劇. 作為失敗作家的許文五，身為國文系教授，平日只對學生令人失望的作文給予嚴厲批評，卻被坐在最後一排的學生李康的文章吸引.

談脫北者的電影不少，但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感，銀幕上卻是金旻河與首爾，談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導，聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調，完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時，沒有把它當作刺激的奇觀來消費，也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍，也不詳述逃離過程，亦不對分裂的悲劇做過度渲染，更不把南韓這片自由之地理想化.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

〈馬蒂·舒普林〉是部乒乓球電影. 對韓國電影迷而言，「夏普迪兄弟」早已因〈天國不知曉〉（2014）、〈〈好時光〉〉（2017）、〈〈不切實際的珠寶〉〉（2019）等片而廣為人知；但〈馬蒂·舒普林〉則是哥哥喬許·夏普迪（Josh Safdie）幾乎相隔10年後，獨立執導的長篇電影. 它描繪了馬蒂·莫澤（蒂莫西·柴勒梅，Timothée Chalamet）想以乒乓球翻轉人生的夢想，以及為了這個夢想一路以地獄般的急速狂奔的艱難旅程. 活躍於演員活動的弟弟貝尼·夏普迪（Benny Safdie）去年同樣以獨立執導的〈〈砸擊機器〉〉（2025）在威尼斯國際影展贏得銀獅獎.