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《奧德賽》導演克里斯多福・諾蘭 人生首次來台確定!公開親筆手寫信

《奧德賽》導演克里斯多福・諾蘭 人生首次來台確定!公開親筆手寫信

麥特・戴蒙、查理茲・塞隆將與訪台同行,並攜《〈奧德賽〉》於8月5日在全台大銀幕與觀眾相見
今年夏天,全球都在等待的話題鉅作〈奧德賽〉確定由導演克里斯多福・諾蘭與演員麥特・戴蒙、查理茲・塞隆來台. 尤其是,這次來台對韓國影迷而言更具特別意義,因為那正是享譽全球的大師——克里斯多福・諾蘭——人生首次訪韓的行程. 〈星際效應〉、〈敦克爾克〉、〈天能〉、〈奧本海默〉等作品在韓國累積超過3600萬觀眾,甚至被粉絲暱稱為「諾蘭之國」. 正因如此,韓國影迷對克里斯多福・諾蘭導演的熱愛格外不同於常. 由於這是粉絲多年來不斷期盼、夢寐以求的到訪,克里斯多福・諾蘭導演也在即將首度來台之前,親自寄出一封手寫信,向迄今以來始終以熱烈支持與鼓勵回應的韓國粉絲,宣布自己的首次訪韓.
〈霍普〉試映後記/視覺設計近乎完美,卻也成了雙面刃?

〈霍普〉試映後記/視覺設計近乎完美,卻也成了雙面刃?

說來巧合,片名與名字的力量竟如此強大. 那洪鎮繼〈哭聲〉後暌違10年推出新作〈霍普〉,集結黃政民、趙寅成、鄭好娟,以及泰勒·羅素、卡麥隆·布里頓、艾莉西亞·薇坎德、麥可·法斯賓達等卡司. 電影正如其名,被寄望成為韓國影壇的『希望』,對製作團隊來說這樣的期待或許沉重,卻無可避免. 再加上這是一部大規模的帳篷柱電影,自然成為外界高度矚目的焦點. 在坎城影展首映後,〈霍普〉也於7月6日在韓國舉行媒體試映正式亮相. 果如所聞,視覺華麗、能量充沛,同時一些令人疑惑之處也非常明顯. 這部片不像是完美的六角形,而更接近某些局部破頂衝出天花板、走向宇宙的「專家級作品」. 本文整理記者在媒體試映後對〈霍普〉的整體觀感.
A24另一部現代戰爭「戰爭片」(Warfare) 8月19日上映確定並公開預告海報

A24另一部現代戰爭「戰爭片」(Warfare) 8月19日上映確定並公開預告海報

《黑鷹降落》的壓迫現場感與《世紀分裂:分崩的時代》的冷冽敘事交會,戰爭片《戰爭片(Warfare)》將於8月19日上映。
電影《戰爭片(Warfare)》描寫2006年11月19日伊拉克拉馬迪戰役後,美軍移動路線遭到威脅時,海軍陸戰隊(Navy SEAL)小隊搶占敵陣中央的住宅,卻意外被孤立,隨即展開一場關乎生死的極限對決,為一部即時(real-time)軍事生存動作電影。執導《世紀分裂:分崩的時代》、以及《機械姬(Ex Machina)》、《南方謀殺:消失之地(Southern Reach: Annihilation)》與《霹靂神探(Dredd)》的導演、同時也是《28天後(28 Days Later)》、《陽光計畫(Sunshine)》與《永不放棄我(Never Let Me...
《LookBack》原作、是枝裕和導演實拍化《LookBack》10月上映

《LookBack》原作、是枝裕和導演實拍化《LookBack》10月上映

承接全球高達192億票房動畫的感動,以實拍續寫。 大師級導演是枝裕和親自操刀編劇與導演,備受關注的青春電影。
在失落與成長的線條之間,透過大師的取景器綻放日本影視圈活著的傳奇、「是枝裕和」導演,執導引發全球瘋潮的「LookBack」實拍化. Megabox表示,該片將於10月登陸韓國戲院市場,7日並發布正式公告,內容聚焦兩名少女猛烈的創作熱情,以及帶著冷意的失落. 這不只是把漫畫原作改編成影像,更預告另一部直擊時代感性的傑作誕生. 「藤本達彥」同名短篇作為原作的「LookBack」,講述兩名曾把書桌前當作全世界的少女,用筆尖交織出友情與成長的年代記. 先前於2024年上映的動畫版本,全球票房收入突破192億韓元(20億4千萬日圓),引發爆炸性的迴響;在韓國國內也在30萬名觀眾的心中留下濃厚餘韻.
好萊塢震盪!AI演員「Tilly Noud」首度挑戰長片主演

好萊塢震盪!AI演員「Tilly Noud」首度挑戰長片主演

曾遭演員工會猛烈抨擊的AI演員Tilly Noud,因新作《Misaligned》擔綱主角,恐使影視產業的工作爭議再度升溫
好萊塢堅固的傳統終於迎來真正的轉折,原因是「人工智慧(AI)演員」這個看似虛無的角色登場. 這不再只是單純的技術測試或僅限於跑龍套,而是首度有案例在長片中直接攫取主打片頭的主角位置,並在全球娛樂產業掀起驚濤駭浪. 虛無的主演誕生:掌控螢幕的典範轉移根據美國具影響力的娛樂媒體《Deadline》報導,站在好萊塢爭議核心的「Tilly Noud」已被雷霆選入新喜劇電影「Misaligned」擔任單獨主演. 這部作品以大膽敘事為基調:一種身體與童年記憶完全不存在的AI,在遭遇出乎意料的惡意機器人感染之後,才終於得以理解人類般的慾望與衝動.
《〈希望〉》為何主打槍戰動作?羅宏鎮、黃政民、趙寅成、鄭好妍試映會親揭幕後

《〈希望〉》為何主打槍戰動作?羅宏鎮、黃政民、趙寅成、鄭好妍試映會親揭幕後

說它是2026年最值得期待的作品也不為過,電影 〈希望〉 於7月6日(週一)在首爾江南區的MEGABOX COEX舉辦媒體試映與記者會,與國內媒體見面;片定7月15日上映. 〈希望〉 描寫在韓國小鎮胡浦港發生突發事件後,派出所長範碩(黃政民)、村裡青年成基(趙寅成)與員警成愛(鄭好妍)三人面對怪異生命體的過程. 這是羅宏鎮導演繼《哭聲》後時隔10年的新作,亦因黃政民、趙寅成、鄭好妍三位演員同台而成為話題. 記者會上,主創也分享了拍攝現場的幕後故事與創作意圖. 在羅馬尼亞拍攝時,必須在單發或連發槍之間選一個- 羅宏鎮 導演羅宏鎮導演透露在拍攝 〈希望〉 期間發生的啼笑皆非插曲.
唐納·川普 以妻子紀錄片賺進「1,071萬美元」授權版稅… 曝光亞馬遜合約內幕

唐納·川普 以妻子紀錄片賺進「1,071萬美元」授權版稅… 曝光亞馬遜合約內幕

川普擔任公職期間資產申報中,捕捉到鉅額酬金 亞馬遜 MGM 影視工作室為紀錄片收購與宣傳行銷合計砸下 750 萬美元(約 1,000 億韓元) 反對陣營批評「為討好白宮的跨國企業行賄」…亞馬遜與白宮否認特惠
已確認,美國總統唐納·川普透過一份亞馬遜紀錄片電影合約,替他妻子梅蘭妮婭·川普(Melania Trump)的生活題材牽線,實際收進超過 1,000 萬美元的鉅額個人授權版稅. 川普再度回到白宮後,圍繞這筆巨額媒體收入在美國政界引爆激烈「是不是把合法包裝成遊說」的特惠爭議攻防. ■ 從資產申報挖出的「大獎」…亞馬遜 MGM 支付的「1,071萬美元」真相 根據 1 日(當地時間)外媒報導,川普總統在申報中稱,亞馬遜 MGM 影視工作室製作、發行的紀錄片電影 《梅蘭妮婭》(Melania)》 版權合約,總計收取 1,071 萬美元(約合 148 億韓元)的授權版稅(Licensing Fee).
蒲·許斯提、前所屬唱片公司掌門人「古琪·梅因」主打狙擊爆料… 「槍口抵著、還被逼脅解約」指控引發震撼

蒲·許斯提、前所屬唱片公司掌門人「古琪·梅因」主打狙擊爆料… 「槍口抵著、還被逼脅解約」指控引發震撼

1017 Records離開後的蒲·許斯提,公開驚人內幕 「古琪·梅因主唱帶著手下攔路、出言威脅」… 震動嘻哈圈的奴隸合約逃脫慘烈史 嘻哈圈大咖「古琪·梅因」方面截至目前仍沉默不回… 真假爭議與法律戰預告
美國嘻哈圈最火熱的冉冉新星之一蒲·許斯提(Pooh Shiesty)向自己的前所屬唱片公司掌門人、同時也是嘻哈圈大人物古琪·梅因(Gucci Mane)掀出驚人爆料. 隨著指控指出,蒲·許斯提在逃離由古琪·梅因所領導的廠牌過程中,直截了當遭遇「槍口」威脅,美國嘻哈圈瞬間全被掀翻. ■ 「不簽名就不能離開」… 槍口面前完成的解約 根據2日(當地時間)外媒報導,近期與古琪·梅因的廠牌「1017 Records(1017 Records)」分道揚鑣、並開始走出自己的路線的蒲·許斯提,日前受邀上了一檔嘻哈專業播客節目,將先前一直被遮掩的「離開廠牌」經過細節攤在陽光下.
「Lethal Weapon(絕命殺手)」的傳奇 丹尼・葛洛佛談阿茲海默:坦言…「我的心還沒完全接受」

「Lethal Weapon(絕命殺手)」的傳奇 丹尼・葛洛佛談阿茲海默:坦言…「我的心還沒完全接受」

在電影「Lethal Weapon(絕命殺手)」系列中飾演資深刑警、獲全球愛戴的巨星 1日(當地時間)在訪談中表示「3年前確診,近期症狀持續進展」 「我不認為人生就此結束,生命仍將繼續」…在家人支持下勇敢告白 湧現鼓舞聲浪
動作搭檔電影《絕命殺手(Lethal Weapon)》系列中,丹尼・葛洛佛曾以梅爾・吉勃遜的搭檔資深刑警「羅傑・慕塔夫(Roger Murtaugh)」一角,牢牢抓住全球影迷的心. 如今,他作為人權運動人士,勇敢坦承自己正與阿茲海默症(失智症)病症對抗,讓影視圈內外都感受到深刻的共鳴. ■「剛得完榮譽奧斯卡獎不久就確診」…即將年滿80歲前的震撼告白 根據1日(當地時間)AP通訊社等外媒報導,丹尼・葛洛佛透過美國NBC電視台旗艦節目《今日秀(The Today Show)》以及美國娛樂媒體《人物(People)》的訪談,正式承認自己正罹患阿茲海默病.
金旻河撐住民族敘事重量 《哈娜韓國》試映口碑與記者會直擊

金旻河撐住民族敘事重量 《哈娜韓國》試映口碑與記者會直擊

談脫北者的電影不少,但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感,銀幕上卻是金旻河與首爾,談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導,聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調,完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時,沒有把它當作刺激的奇觀來消費,也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍,也不詳述逃離過程,亦不對分裂的悲劇做過度渲染,更不把南韓這片自由之地理想化.