«El asesino (o los asesinos)» se presenta como apuesta de Chuseok entre el misterio y el drama de época

La primera dama fue tiroteada. Sin embargo, la investigación está llena de dudas. Si “la escena no miente”, ¿quién está mintiendo? La película «El asesino (o los asesinos)» reconstruye la sociedad de la época a partir del asesinato de Yuk Young-soo ocurrido en 1974. El atentado contra el presidente fracasó, pero el asesinato de la primera dama se narra desde la perspectiva del detective Park Cheol-gu (Yoo Hae-jin), el reportero novato Han Young-il (Lee Min-ho) y el jefe de la sección de sociedad Kim Jae-hwan (Park Hae-il). El 8 de septiembre, en una proyección de prensa celebrada en el Megabox COEX, en Gangnam (Seúl), el director Huh Jin-ho y los protagonistas Yoo Hae-jin, Park Hae-il y Lee Min-ho ofrecieron una rueda de prensa. Estas son las claves que dejó la proyección y el coloquio posterior.

Tras 《Cheonmun: Haneul-e mutneunda》, Huh Jin-ho retoma el drama de época siete años después y, tras 《Botong-ui gajok》, vuelve a adentrarse en el misterio. A través de personajes adaptados, el director revisita con cautela las sospechas que han quedado tras los hechos reales. Cuando las piezas de ese rompecabezas encajan, la película contrapone el símbolo de la violencia que dominó la sociedad surcoreana de los años setenta con quienes respondieron a ella con rectitud; así reproduce a la perfección la atmósfera del momento y amplía la problemática del suceso hasta nuestros días.

Como drama de época ofrece una energía potente; como investigación de misterio mantiene una tensión constante. Señalando uno a uno los puntos que resultan ilógicos a simple vista y avanzando hacia el artífice que está detrás del asesino, el proceso provoca un miedo real que va más allá de la simple teoría conspirativa. Esa progresión se sostiene en la delicada partitura del compositor Jo Young-wook, y el conjunto actoral arrastra al público hasta el epicentro del enigma.

Así, «El asesino (o los asesinos)» funciona a la vez como thriller de misterio y como drama de época, confirmándose como uno de los títulos llamados a acaparar la conversación en Chuseok. La obra, que se construye a partir de las convicciones de varios personajes, recuerda en ocasiones a 《1987》, mientras que la energía con la que extiende un suceso histórico hasta la actualidad remite a 《Seoul-ui bom》. La recta final, obligada a desviarse al no poder alcanzar una verdad nunca esclarecida, resulta algo ambigua; aun así, no desmerece el calificativo de bien hecha.

Huh Jin-ho explicó que no concibió la película como un filme que fijara una conclusión y añadió: “Quería expresar, durante la investigación, las emociones de quienes vivieron aquella época. Para trasladarlas al presente incorporé episodios sobre la defensa de la prensa libre”. Sobre la elección de Park Jung-min para el papel del asesino Mun Tae-gwang, indicó: “No tiene muchos diálogos ni abundante metraje, pero es un personaje que domina la película de principio a fin. Me pregunté quién podría hacerlo bien y se me vino a la cabeza Park Jung-min. Temí que no aceptara, pero le gustó el guion y así fue como participó”, relató.

Yoo Hae-jin, que a principios de este año sumó otra película que superó los diez millones de espectadores con 《Wanggwa saneun namja》, comenzó agradeciendo: “Este año ha sido muy especial. Estoy muy agradecido”. Añadió: “En estos momentos de la proyección uno desea que la película sobreviva en la sala como un ser vivo. Espero que «El asesino (o los asesinos)» también, aunque el mundo sea duro, viva con salud”. Hablando de su primer encuentro con Huh Jin-ho, contó: “Me preguntaba incluso por dudas que yo pasaba por alto: ‘señor Hae-jin, ¿por qué será?’; eso me hizo estudiar y mantener la tensión. Creo que, en ese sentido, mi interpretación ha progresado. Aunque alguna vez me hubiese gustado verle exclamar: ‘¡Vale, está bien!’ a lo grande”, añadió provocando risas.

Park Hae-il, que interpreta al jefe de la sección de sociedad, señaló que en el cine surcoreano no abundan las películas en las que el papel de periodista constituya un tema que se lleve hasta el final, y que por eso le despertó curiosidad cuando le propusieron el papel. Al evocar una de sus películas anteriores, 《Choejongbyeongi Hwal》, comentó que en aquella ocasión un tema secundario pasó a convertirse en principal y así despertó su interés. Sobre la recreación íntegra de una redacción de los años setenta, dijo: “Cuando el equipo de arte tenía montado alrededor del 80% del decorado entré a moverme por las rutas y a probar a teclear en la máquina de escribir y a decir mis líneas. Lo montaron como por arte de magia”, dijo Park Hae-il, y elogió a Kim Byung-han, al equipo de arte y también al director de fotografía y al responsable de iluminación por el esfuerzo del equipo.

Lee Min-ho explicó que considera que vivimos en una era en la que un titular sensacionalista prima sobre la verdad: “Creo que hoy lo importante son los títulos que impactan más que la verdad, por eso, al leer el guion, me atrajo la figura de personas de una época que yo no viví pero cuya búsqueda de la verdad resulta conmovedora. Aspiro a ser alguien así”, afirmó. Sobre su aproximación al personaje, añadió que habló largo y tendido con el director acerca de que Kim Jae-hwan (Park Hae-il) expresa la dinámica interior, mientras que Young-il debía ser un personaje ágil, “como un pescado vivo”, por lo que preparó muchos movimientos físicos para las escenas. En el filme compartió escenas con la actriz Shin Eun-kyung, que interpreta a una intérprete de coreano y japonés; Lee señaló que, por su carácter tímido, no pudieron hablar mucho a título personal, pero que Shin es una actriz a la que bastaba con verla para que surgiera la emoción en escena.