[インタビュー] '3670' パク・ジュンホ監督、チョ・ユヒョン、キム・ヒョンモク俳優、「クィアコミュニティ、今は話せる！」②

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者

※ 〈3670〉 パク・ジュンホ監督、チョ・ユヒョン、キム・ヒョンモク俳優とのインタビューは関連記事の最初の文章から続きます。

映画の主要撮影地が実在する空間なんですよ。俳優たちの準備もそのリアリティに基づいていると思います。実際の空間を体験しながらどのような助けを受けましたか。

チョ・ユヒョン プリプロダクション期間中に実際に撮影する場所に行ったことが本当に大いに助けになりました。ロケーションが実際に営業している場所なので、クラブやレストランのような空間を直接訪れて撮影前に事前に体験したことで、現場でより自然に没入することができました。

キム・ヒョンモク これまでいくつかのクィア映画を撮影してきましたが、ほとんどはセット撮影か日常的な空間を少し変形して使用する程度でした。しかし今回は実際の鍾路の空間をそのままロケーションとして活用したため、俳優としては全く異なる状況が迫ってきました。監督と一緒に事前にその空間に行って雰囲気を体感しながらキャラクターに入り込むのに大きな助けを受けました。

パク・ジュンホ 撮影協力がうまくいかなかったらどうしようと心配していましたが、意外にも一度も拒否されませんでした。連絡をすると皆さん快く許可してくれました。特にクラブシーンで「ダークルーム」が必ず必要な設定だったのですが、韓国ではそのような空間は非常に限られています。だからこそより慎重になりましたが、逆に積極的に助けてくれて驚きました。時代が大きく変わったことを再び感じました。

コミュニティ内部のリアルな風景を詳細に見せるアプローチを通じて、彼らの悩みがディテールにわたって明らかになり、共感と普遍性が確保されたようです。特にお互いの関係網の中でMZ世代の就職、恋愛、未来に対する苦悩もよく描かれています。

パク・ジュンホ 現代社会で真心を表現することがますます難しくなっていますよね。ゲイコミュニティは特に狭くて密接な関係網なので、一度ずれたら一生気まずくなることもあります。私はそんな曖昧な感情、友達なのか恋人なのか境界が曖昧になる関係を描きたかったです。単に男女メロの性別を変えただけのクィアメロではなく、コミュニティの特異性と青春の普遍的な感情を同時に描こうとしました。

チョ・ユヒョン チョルジュンは私が一度も会ったことのないタイプの人物なので難しかったです。最初は私の中にあった先入観や偏見でアプローチしたため、演技がうまくいかなかったんです。だから監督がチョルジュンをどう見ているのか、どんな考えを持っているのかを常に尋ねました。そうするうちに気づいたのは、「違いから出発せずに共通点から始めよう」ということでした。そうやって視点を変えると、キャラクターがどんどん目に入ってきました。チョルジュンは脱北者でありゲイという、少数者の中の少数者という特徴がありますが、感情の本質は私と違わないと思いました。

話し方や動作などの外見的な部分にはどうアプローチしましたか？参考にしたリファレンスはありましたか。

チョ・ユヒョン 北朝鮮の友達に会ってスタディをしたのですが、言語の授業だけでは不足だと感じました。もっと深く北朝鮮の話を聞ける人が必要でした。知人を通じて咸鏡北道清津出身の友達を紹介してもらい、その友達とたくさんの話をしました。大企業に勤めている友達でしたが、南韓に長く住んでいたせいか、話し方も興味深かったです。どこか北朝鮮の言葉のようでありながら、すでに南韓の生活に慣れたトーンが混ざっていました。チョルジュンもヨンジュンと一緒にいるとき、北朝鮮の言葉をできるだけ隠そうとしなかったのではないかと思います。会話を録音してそのニュアンスを演技に取り入れようとしました。

ヨンジュンは普通の20代の青年の姿ですが、チョルジュンが北朝鮮出身であることを隠そうとしてもそれが表れるのと同じように、ヨンジュンにとっては性少数者の姿をどう見せるかが重要だったと思います。

キム・ヒョンモク ヨンジュンは自分と似た点をわざわざ一つ一つ挙げて強調しますよね。「同い年だね、同じ町だね、同じタバコを吸ってるね、さらには教会にも通ってるね」といった具合に。こうした繰り返しの発話がヨンジュンというキャラクターを印象づけてくれました。しかし逆に、ヨンジュンは非常に排他的な面もあります。イヤフォンをつけて「他の人の声を聞きたくないから」と頑固に言ったり、ヒョンテクについて話すときも「なんであの子はいつも上手くいくのか？私は不快だ」と言う部分がそうです。いわば劣等感のようなものです。実際、俳優たちの間でも似たような経験をすることがあります。同じ道を歩んできて親しかったのに、誰かが突然うまくいくと、なんとなく遠ざかり、会話が難しくなる瞬間があります。ヨンジュンの心理が理解できました。

監督がキャラクターをビルドアップする際にメディアで見せる誇張された「ゲイらしさ」を避けたとおっしゃっていましたが、その点がヨンジュンキャラクターにうまく表れていると思います。俳優さんにとっても表現において重要なヒントだったのではないでしょうか。

キム・ヒョンモク はい、最初はYouTubeでクィア関連のコンテンツを探してみました。有名な方々の話し方や行動を参考にしようと思ったんです。しかし見ているうちに、ヨンジュンを準備するのにはあまり役立たないように感じました。むしろ文章をもっと読み、チョルジュン役の俳優や監督と会話をしながらセリフのニュアンスを噛みしめる方がずっと効果的でした。だから映像の参考はある瞬間にやめて、キャラクターの内面を探求することに集中しました。

最初のシーンはかなりリアルなベッドシーンですが、単刀直入に性少数者であることを遠回しに言わずに始まります。また、クラブの秘密の空間であるダークルームの描写が与える衝撃効果はリアリティの伝達に必須のシーンだったと思いますが、どのような意図でしたか。

パク・ジュンホ 無条件に必要だと思いました。シナリオを回すとき、ある方々はセックスシーンが明らかにあるにもかかわらず、これをクィア映画として見ない場合がありました。「ただの友情の話じゃなかった？」と読んでいる方もいました。実際、クィア映画というジャンル自体に対する誤解や論争がまだありました。だから私は最初からはっきりさせなければならないと思いました。「これはゲイ男性たちの愛の物語だ」と誰も否定できないように。主人公チョルジュンのアイデンティティが揺らいだり、観客が混乱する余地を与えたくありませんでした。

ベッドシーンの表現方法も重要でしたが、耽美や美しいシーンの演出ではなく、リアルなセックスシーンを表現することに集中しました。

パク・ジュンホ 撮影方法についても多くの悩みがありました。セックスを非常に刺激的に見せることもできましたが、映画のトーンに合わないと思いました。かっこよく美化したり、きれいに包装するのではなく、ただ淡々と提示するのが正しいと思いました。「こんな人がいて、こんな世界がある」という事実をそのまま見せようということでした。だから照明もシンプルに処理し、顔もはっきりと映さないようにしました。

水準が高いシーンなので演じる俳優にかかる負担も大きかったでしょう。

チョ・ユヒョン 最初のシーンからベッドシーンとキスシーンをこなさなければならないのは確かに負担でしたが、すでに台本に流れがすべて出ていたので、十分に理解して演じることができました。ダークルームのシーンはクラブで好奇心と恐怖が入り混じった瞬間だったので、誇張したり魅力的に見せようとするのではなく、ただそのまま受け入れることでした。だから緊張感、好奇心、恐怖といった複合的な感情の振幅に集中しました。幸いにも監督も「淡々と行こう」という方向性を明確に示してくれたので、揺らぐことなく演じることができました。

最後に、三人ともこの映画で一つの大きな関門を通過されました。9月3日の公開を控えた今、観客に向けて一言お願いします。

パク・ジュンホ映画祭を回って感じたのは、映画監督という職業が本当に「ドーパミンが出る職業」だということでした。（笑）私が作った映画を観客に見せ、その反応を確認することがこんなに感謝で嬉しいことだとは思いませんでした。チョルジュンの旅を追いかけていくと、誰もが共通して感じる最初の瞬間が思い出されるでしょう。観客が自分の中のそんな記憶を思い出し、また別の誰かが最初の一歩を踏み出すとき、少しでも温かく包み込んであげられればいいなと思います。

チョ・ユヒョン この作品が私のデビュー作であることは、私にとって非常に大きな誇りとして残ると思います。私の中にあるさまざまな面をチョルジュンというキャラクターを通じて見せることができたので、さらに特別な作品になったと思います。これから俳優としてもっと本格的な活動をしていかなければならない、またできるんだという勇気を得たきっかけでもあります。

キム・ヒョンモク 私にとって 〈3670〉 は、俳優として過ごしてきた10年以上を振り返ったときの一つの頂点のような作品です。数え切れないほど繰り返される生活、似たようなパターンの中で実際にとても孤独で疲れていたこともありました。「私はただこうやって無限に繰り返しているのか？これが正しいのか？」という悩みもしました。しかし今回の作品に出会い、その枠から少し抜け出し、俳優として新しい経験をしていることがとても貴重で感謝しています。