あなたの次のお気に入りの作品を見つけてください。

「TV時代は終わるのか」アカデミー賞、2029年からYouTube独占中継

米バラエティ報道... ABC放送局との60年以上の付き合いに終止符

アカデミーオスカー賞ロゴ
アカデミーオスカー賞ロゴ

◆ オスカー、TVを離れる

世界最高の権威を誇るアカデミー賞(オスカー)が歴史的な変化を選択した。2029年からはTVチャンネルではなくYouTubeを通じてオスカートロフィーの主人公を確認することになる。アメリカの有力エンタメメディア「バラエティ」は、アカデミー側がYouTubeと独占ストリーミング契約を締結し、これにより2029年から授賞式の放送プラットフォームが変更されると報じた。

◆ ABCとの68年の縁を整理

今回の決定はアメリカ放送界に地殻変動を予告する。アカデミー賞は1961年からアメリカの地上波放送局ABCと独占契約を結び放送を続けてきた。しかし最近数年間、世界的なTV視聴人口の減少と授賞式の話題性の低下による視聴率の不振が続き、危機論が浮上した。YouTubeはこの隙を突いて攻撃的な交渉を展開し、最終的に中継権を獲得することに成功した。契約期間は2029年から2033年までの5年間である。

◆ 'EGOT'初のデジタル転換

これによりアカデミーはアメリカの4大主要大衆文化授賞式である「EGOT(エミー、グラミー、オスカー、トニー)」の中で初めてTV生中継を放棄し、オンラインストリーミングプラットフォームに完全に移行する授賞式となった。専門家はこれを「レガシーメディアからデジタルメディアへの権力移動を示す象徴的な事件」と分析した。一方、既存の体制で行われる第98回アカデミー賞は来年3月15日(現地時間)に開催される予定である。

×

映画人

【インタビュー】今年最も挑発的な韓国商業映画『慶州紀行』、キム・ミジョ監督に聞く②
ニュース
2026/8/26

【インタビュー】今年最も挑発的な韓国商業映画『慶州紀行』、キム・ミジョ監督に聞く②

※〈慶州紀行〉 キム・ミジョ監督のインタビューは 第1部からの続きです. 〈慶州紀行〉で目立つのは、加害者ペク・サンヒョン(ビョン・ヨハン)に対する描写です. 加害者ペク・サンヒョンという人物にいっさい背景を持たせず、極悪非道な加害者としてのみ描いた理由は何ですか. この物語の核はペク・サンヒョンではないと思っていました. 物語の核は家族の物語であり、帰ってこなかった娘をめぐる物語であり、帰ってこなかった娘を恋い慕う家族の物語だからです. 実際、登場人物が多く、その感情を描き出すだけで手一杯でした. 意図的に犯罪者に物語を与えないと決めていたというよりも、この映画にはそれが必要ないと強く感じていましたし、観客がそこに好奇心を抱くとも思えませんでした. ペク・サンヒョンを描く際は、無差別犯罪者の類型を多く参考にして作りました.

【インタビュー】今年最も挑発的な韓国の商業映画『慶州紀行』 キム・ミジョ監督①
ニュース
2026/8/26

【インタビュー】今年最も挑発的な韓国の商業映画『慶州紀行』 キム・ミジョ監督①

韓国映画キッドとでも呼びたくなる素養の持ち主が手がけた、最も軽やかで冷ややかな私的復讐劇が現れた. キム・ミジョ監督の〈慶州紀行〉だ. 監督は、本作に最も大きな影響を与えた作品として〈リトル・ミス・サンシャイン〉(2006)とポン・ジュノ監督の〈グエムル−漢江の怪物−〉(2006)を挙げている. 一見対照的な二作が一作の作品に強く影響を与えうるのかと思うかもしれないが、〈慶州紀行〉を観れば、悲劇と喜劇を巧みに往復するあの“甘辛”の展開に頷かされる. 黄色いバンがガタガタ揺れる〈リトル・ミス・サンシャイン〉の光景と、〈グエムル−漢江の怪物−〉に見られる奇妙な家族のアンサンブルが結び付いたこの独創的な映画は、一つのジャンルには収まり切らない. 26日に公開されたキム・ミジョ監督の映画〈慶州紀行〉は、通俗的な私的制裁ものにありがちな“溜飲が下がる展開”や“安易な赦し”という幻想を退ける.

댓글 (0)

아직 댓글이 없습니다. 첫 댓글을 작성해보세요!

댓글 작성