[フォト＆] パク・チャヌク、韓国初の第79回カンヌ映画祭審査委員長に任命 / カンヌ映画祭公式発表原文

韓国映画の巨匠パク・チャヌク監督が第79回カンヌ国際映画祭競争部門審査委員長に任命された。韓国人がカンヌ映画祭の審査委員長を務めるのは今回が歴史上初めてである。

カンヌ映画祭執行委員会は、12本の長編映画を通じて現代映画界で最も魅力的な人物としての地位を確立したパク・チャヌク監督が、2026年に開催される第79回映画祭の審査委員長を務めることを発表した。パク監督は批評家と観客の両方から国際的な称賛を受けている演出家であり脚本家、製作者である。

パク・チャヌク監督と審査委員団は、5月23日にリュミエール大劇場で行われる閉会式の舞台で2026年のパルム・ドールの受賞者を選定することになる。

イリス・クノブロッホカンヌ映画祭組織委員長とティエリー・フレモー執行委員長は「パク・チャヌク監督の独創性と視覚的卓越性、そして奇妙な運命を持つ人物たちの多層的な衝動を捉える能力は、現代映画に忘れられない瞬間を提供してきた」と述べ、「彼の素晴らしい才能とともに、我々の時代の問いに深く関与する韓国映画を称えることができて嬉しい」と伝えた。

パク・チャヌク監督とカンヌの関係は深い。2004年に『オールドボーイ』で審査員大賞を受賞し、世界的な名声を得た彼は、その後『バンジー』（2009年審査員賞）、『お嬢さん』（2016年競争部門出場）、『別れる決心』（2022年監督賞）など、カンヌに招待されたほぼすべての作品で受賞の栄誉を手にした。このようにカンヌリュミエール大劇場に彼が立つことは、パク・チャヌクとカンヌ映画祭の間の堅固な信頼を証明している。

パク・チャヌク監督は今回の受諾演説を通じて映画に対する深い愛情を表明した。彼は「映画館が暗いのは、我々が映画の光を見るためである。我々は映画という窓を通じて魂を解放するために劇場の中に自らを閉じ込める」と述べ、「互いに憎しみ合い分裂する時代に、映画館に集まり一つの映画を共に観て息遣いや心拍を合わせるという単純な行為こそが感動的で普遍的な連帯の表現であると信じている」と明らかにした。

今回のパク・チャヌク監督の審査委員長任命は、カンヌ映画祭が韓国映画に対して持つ深い愛情を象徴している。2002年のイム・グォンタク監督の監督賞受賞から2019年のポン・ジュノ監督のパルム・ドール受賞、そしてチョン・ドヨンとソン・ガンホの演技賞受賞に至るまで、韓国映画はカンヌの歴史と共に歩んできた。パク・チャヌク監督はこのような韓国映画の地位を頂点で証明することになった。

全世界の映画人の注目が集まる第79回カンヌ国際映画祭は、5月12日に開幕する。

〈以下はカンヌ映画祭事務局公式発表原文〉

パク・チャヌク
第79回カンヌ映画祭審査委員長 / 2026年2月26日

12本の壮大な長編映画が彼を現代映画界で最も魅力的な人物の一人として確立した。

国際的に批評家と観客の両方から称賛されている韓国の監督、脚本家、製作者パク・チャヌクが第79回カンヌ映画祭の競争部門の審査委員を務める。これは韓国映画にとって初めてのことである。

5月23日土曜日、リュミエール大劇場の舞台で、パク・チャヌクと彼の審査委員団は、昨年の受賞者であるジュリエット・ビノシュがイランのジャファール・パナヒに『それはただの事故だった』を授与した後の2026年のパルム・ドールを授与する。

生々しく、サブバージョンで、バロックなパク・チャヌクの映画は、脚本、スタイル、道徳のすべてにおいて大胆である。しかし、名匠監督は象徴的な社会メッセージや観客から決して逸脱することはなく、時には恐ろしい、時には刺激的、時には官能的な暗く不穏な世界に観客を没入させる旅を提供する。

「パク・チャヌクの独創性、視覚的なマスタリー、奇妙な運命を持つ女性と男性の多様な衝動を捉える傾向は、現代映画に本当に記憶に残る瞬間を提供してきた」と映画祭の会長イリス・クノブロッホとディレクターのティエリー・フレモーは述べた。「彼の巨大な才能を祝うことができ、より広くは我々の時代の問いに深く関与する国の映画を祝うことができて嬉しい。」

パク・チャヌクにとって、すべてはカンヌで始まった。2004年に『オールドボーイ』がグランプリを受賞した。それ以来、競争部門に選ばれたほぼすべての彼の映画は賞を受賞している：『バンジー』（2009年審査員賞）、『お嬢さん』（2016年）、『別れる決心』（2022年監督賞）、素晴らしいヒロインたちが登場する映画が数多くある… パルク・デ・フェスティバルでの彼の存在は、パク・チャヌクとカンヌ映画祭の間に存在する相互の忠誠を証明している。

彼はタランティーノ、デ・パルマ、フィンチャーなどの映画製作者と比較されることが多く、形式的な美しさが道徳的厳格さに匹敵する画像を構成する芸術性において評価されている。また、黒沢、ベルイマン、ヴィスコンティ、ヒッチコックをモデルとして挙げている。

非常に若い頃から映画に対する情熱を育み、短期間の批評家としてのキャリアを持っていたパク・チャヌクは、アルフレッド・ヒッチコックの『めまい』を発見した後、映画監督になることを夢見た。英語の巨匠は、特定のショットやセットの構成に至るまで、彼の作品にシュールな美学を浸透させている。パク・チャヌクは、ニコール・キッドマンとミア・ワシコウスカが主演する家族ドラマ『ストーカー』（2013年）において、自由に『疑惑の影』を引き合いに出した。そして、ヒッチコックの影響は、彼の『別れる決心』においても顕著に現れている。これは、執着が極限に達する魅惑的でめまぐるしいスリラーである。

執着は彼のすべての映画に共通するテーマであり、最新作『他に選択肢はない』（2025年）にまで及ぶ。この陽気な風刺は、韓国の資本主義社会を消費する成功への致命的な追求や、すでに彼のフェミニスト映画『お嬢さん』で激しく暴露された男性の虚栄心を風刺している。復讐もまた、パク・チャヌクの深く描写された映画作品を貫く血のような赤い糸である。これは、2002年に『復讐者に告ぐ』で始まり、2004年に『オールドボーイ』で国際的な舞台に立たせ、2005年に『復讐女神』で完結した三部作の主題である。この過剰な映画の中で、宝探しと虐殺が不安とコメディ、心の痛みとグロテスクの間で交互に展開され、狂気の中で完璧にマスターされたコントラストの芸術が展開される。愛と死の衝動の間で引き裂かれた人間の魂の深淵への飛び込みは、なおさら心を打つものである…

パク・チャヌクの作品は、彼の3作目の映画『JSA（共同警備区域）』が2000年に全国興行収入記録を破ったことから、現代韓国映画のDNAをあらゆる面で体現している：慣習から解放され、観客志向で、野心的で、意図的に挑発的で、知的にされることなく洗練されている。

パク・チャヌクの会長職は、カンヌ映画祭が韓国映画に対して持つ早期かつ深い愛着を象徴しており、その創造性は公式選考によって明らかにされている。韓国は偉大な映画製作国であり、その宝物は年々復元されている。韓国は、映画製作者を称える空間で、数百万の観客を惹きつける重要な現代作品を生み出すことができることを示している。

新千年の転換点で、新しい世代がクロワゼットに押し寄せ、2002年に『千と千尋の神隠し』でカンヌ初の韓国受賞者となったベテランのイム・グォンタクが率いている。しばしば「ある視点」で選ばれる新世代は、競争部門（ホン・サンス、『映画の物語』、2005年；キム・ギドク、『息』、2007年；イ・チャンドン、『詩』、2010年最優秀脚本賞）やミッドナイト・スクリーン（キム・ジウン、『甘い人生』、2005年；ヨン・サンホ、『釜山行き』、2016年；ビョン・ソンヒョン、『無慈悲』、2017年；イ・ウォンテ、『ギャングスター、警官、悪魔』、2019年）での持続的な存在感を確立している。

この波の頂点として、ポン・ジュノは2019年にアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥが主宰する審査員によって初の韓国パルム・ドールを受賞した。

最後に、韓国の監督がカンヌ映画祭で定期的に栄誉を受ける一方で、彼らの俳優もまた、審査員や賞において同様に称賛されている。これはチョン・ドヨン（最優秀女優、『秘密の陽射し』、2007年）やソン・ガンホ（最優秀男優、『ブローカー』、2022年）によって証明されている。後者はパク・チャヌクが監督した4本の映画に出演している。

第79回映画祭の数ヶ月前、未来の会長パク・チャヌクは次のように語った：

「映画館が暗いのは、我々が映画の光を見るためである。我々は映画という窓を通じて魂を解放するために劇場の中に自らを閉じ込める。映画を観るために劇場に閉じ込められ、審査委員のメンバーと議論するために再び閉じ込められるというこの二重の自発的な閉じ込めは、私は大いに期待している。この互いに憎しみ合い分裂する時代に、一つの映画を共に観るために劇場に集まり、我々の息遣いや心拍を合わせるという単純な行為こそが、感動的で普遍的な連帯の表現であると信じている。」

5月12日には、心臓が激しく鼓動することは間違いない。