"監督インタビュー" 検索結果

「偽の葬式騒動」. ニュースに出そうな、これは本当に厳しく無情な現実の話だ. 父がまだ臨終を迎える前に、子供たちが父の葬式を行う. 少しでも早く香典を集める目的だ. 事情は気の毒だ. 看護師の姉ソニョン（カン・マルグム）はもう何年も父の看病を引き受けており、弟イルフェ（ポン・テギュ）は高利貸しに追われ、妻と息子と共に全国を逃げ回り、縁を切って久しい. 家族だが、すでに円満な「正常家族」の意味は失われて久しい. 父が危篤になり再び集まり、事前に送った弔電が誤送信され、彼らの嘘も始まった. ​「どうせこうなったのなら」父の葬式をしよう. ちょうどイルフェの息子ドンホの医大入学金が必要な時.

俳優チョン・ドヨンがNetflixシリーズ 〈自白の代価〉での演技について口を開いた. 12日、ソウルで行われたインタビューでチョン・ドヨンは作品とキャラクターに対する深い洞察を示した. 〈自白の代価〉は、夫殺害容疑者アン・ユンス（チョン・ドヨン）が刑務所で出会った殺人犯モウン（キム・ゴウン）から危険な取引を提案されるミステリー・スリラーだ. ユンスは偽の自白で濡れ衣を晴らす代わりに他の人を殺すよう提案を受け入れる. ⬧ 「母親である前に人間」…チョン・ドヨン、『母性愛神話』をひねるチョン・ドヨンはアン・ユンスのキャラクターを単純な母性愛ではなく多層的な視点から解釈した.

〈愛の不時着〉、 〈グッドワイフ〉 などを演出したイ・ジョンヒョ監督がNetflixオリジナルシリーズ 〈自白の代価〉を通じて初めてスリラージャンルに挑戦した. 彼は10日、ソウルの鍾路区のカフェで行われたインタビューで作品に関するさまざまな話を交わした. この監督は主演俳優チョン・ドヨンとキム・ゴウンのキャスティングについて「チョン・ドヨンとキム・ゴウンの組み合わせなんて、私の演出人生においてもうないだろうと思った」と感慨を述べた.

ジャンルの達人たちが手を組んだ. 12月10日に公開される 〈ザ・ランニング・マン〉は、その名前は知らなくても作品を知らない作家スティーブン・キングの小説を 〈夜明けの不条理な呪い〉, 〈ベイビー・ドライバー〉などを監督したエドガー・ライト監督がスクリーンに移した. 未来社会で流行する 'ザ・ランニング・マン' ショーに参加する建設労働者ベン・リチャーズ. ショーの目的は簡単だ. 30日間、自分を追いかける者たちから生き残ること. 死か、巨額の報酬か. その極限の状況でベン・リチャーズはどうにか生き残らなければならないが、操作されたショーは彼を簡単には放っておかない.

「映画の中のセリフで『実感』という表現が最も核心です. 観客の皆さんがこの映画を通じて『生きている』という感覚を新たに感じていただければと思います. 」日本映画界の『現在』であり、最も注目されるシネアスト、宮木翔監督が韓国を訪れた. 彼は新作'旅と日々'を通じて、私たちが忘れていた感覚をスクリーンに呼び戻す. 3日、ソウルで会った宮木監督は、自身のフィルモグラフィーの中で最も挑戦的で詩的な今回の作品について率直な話をした. ◆ 光と闇を越えて、今回は『風』だ『君の鳥は歌える』や『夜明けのすべて』などを通じて繊細な光の調和を見せてきた彼は、今回は見えない'風'をカメラに収めようと努力した.

パク・チャヌク監督がユン・ソクヨル前大統領の不正を含むYouTube動画を繰り返し視聴していると明らかにし、話題になっている. アメリカの大衆文化専門メディア「バルチャー 」は1日（現地時間）に「2025年カルチャラティ50(The Culturati 50 2025)」企画を通じてパク・チャヌク監督とのインタビューを公開した. この企画は、今年文化芸術界に影響を与えた50人を選定し、彼らが一年間に何を見て、読んで、聞いたのかを照らし出すコーナーである.

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者時には、ある瞬間が永遠に固定される. 〈君と僕の5分〉は、思春期の高校生の少年二人の間に起こる微妙な感情の変化が生み出したその「瞬間」を捉えた巧みな長編である. 短編〈見つかりません〉(2018)〈ピーターパンの夢〉(2020)などで既に独立映画界で注目を集めていたオム・ハヌル監督が期待を裏切らず、初の長編で特有の感覚を証明した形だ. 〈君と僕の5分〉は2001年、田舎の永川から大都市の大邱に転校してきた高校生キョンファン（シム・ヒョンソ）が通過する自己探求の旅である.

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者※ 〈君と僕の5分〉 オム・ハヌル監督のインタビューは1部から続きます. 内向的なキョンファンが毎回不当なことに立ち向かうなら、外向的で自信満々なジェミンはむしろ逆なんですよ. おっしゃる通り、ジェミンは過去の傷で早く心の扉を閉じてしまったのかもしれません. これは非常に自己防衛の表現かもしれません. ​そうですね. 私もそう思います. ジェミンの心については観客の方々が時々尋ねてきます. 「ジェミンはそれならヘテロですか. それともその方面ですか. 」私は映画で全てを語ったと思っているので、わざわざ定義したくはなかったんです.

香港の芸術と文化を紹介する‘香港ウィーク 2025@ソウル’の一環として、‘メイキング ウェーブズ-香港映画の新しい波’映画祭が10月17日から20日までシネキューブ光化門で開催された. 開幕作であるチョン・イゴン、ナタリー・シュー主演の音楽映画 〈ラスト・ソング・フォー・ユー〉を皮切りに、昨年香港映画の歴代ボックスオフィス1位記録を塗り替えた 〈ラスト・ダンス: 安息の儀式〉、香港金像賞映画祭で男優主演賞(ユ・チョンウン)、女優主演賞(クォク・ジョリム)、新人演技賞(ソ・ムンジュ)を受賞した 〈パパ〉など最新の香港映画の流れを一目で見ることができる場であった.

6年ぶりに帰ってきたユン・ガウン監督の新作 〈世界の主人〉は、久しぶりに会った友人のように依然として親しみやすいが、時折見知らぬ瞬間に直面させられる. ユン・ガウンは前作の 〈私たち〉(2016)や 〈私の家〉(2019)のように繊細な視点で子供たちの小さな宇宙を捉える馴染みのある物語で私たちを引き込む一方、以前の作品では見ることのできなかった新しい試みを行っている. 複数のミステリーを重ねながら緊張感を高める展開で基本的な物語構造を解体し、映画以外のさまざまなメディア感覚を映画に引き込むこともある.