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JTBCが今年下半期に放送する新ドラマ〈恋愛の再発見〉に、キム・ソヨン、キム・ジソク、ユン・ヒョンミン、ファン・ウスルヘの出演が決まった. 今年下半期に放送予定の〈恋愛の再発見〉は、離婚した元夫婦が同居し、同じ職場で働く中で互いを再発見していく過程を描く、生活感のあるオフィス・ヒューマンメロドラマだ. イ・ドンユンが演出、キム・ヨンインが脚本を手がけ、夫婦として生きる中で互いを見失った二人が、関係のむき出しの現実を通して愛と結婚の意味を問い直す物語を描く. キム・ソヨンは、ジェラビホテルVIPクラブラウンジのフロントの契約社員、チャン・ハギョン（キム・ソヨン）役を演じる.

『Total Eclipse of the Heart』『Holding Out for a Hero』など不朽の名曲で1980年代の世界ポップ市場を席巻してきたウェールズ出身の伝説的ポップスター、ボニー・タイラー（Bonnie Tyler）が、1か月近く続いた昏睡状態から劇的に目覚めた。■ 奇跡的な意識回復…「ポルトガルの病院の集中治療室で、ゆっくり回復中」 16日（現地時間）、英ガーディアンやBBCなどの海外メディアによると、ボニー・タイラーの公式サイトは、彼女が人工昏睡状態（Induced...

米国でメガヒットしたリアリティ番組『ラブ・アイランド USA（Love Island USA）』を指揮し、番組の大ヒット・シンドロームをけん引していた総括プロデューサー（Executive Producer）のジェームズ・バーカー（James Barker）が、撮影現場で突然この世を去った。■ フィジー島の撮影現場を襲った訃報…享年40歳で永遠の眠り 15日（現地時間）、米芸能メディアTMZやハリウッド・リポーターなどの海外報道によると、『ラブ・アイランド USA』の制作会社ITVアメリカとストリーミング・プラットフォームのPeacockは、共同声明で、ジェームズ・バーカー・プロデューサーが南...

アンディやボニーだけの玩具では、もはやない. 30年にわたって続く 〈トイ・ストーリー〉 シリーズは、世代を超えて愛される存在になった. 6月17日に公開される 〈トイ・ストーリー5〉 は、別れてしまったウッディとバズの再会と、リーダーとなったジェシーの奮闘を描く. 各作は新時代にふさわしい物語を届けてきたが、今回のテーマは、〈リリーパッド〉のようなスマート端末によって玩具たちが危機に直面するというものだ. 玩具たちにとっては生死を賭けた大きな変化だが、観客はそのおかげでウッディ―バズ―ジェシー一行の新たな物語に出会い、それは喜ばしい変化でもある.

保守と革新の両方をまたいでアメリカ全土から大きな支持を集めている売れっ子コメディアンのネイト・バルガッツ（Nate Bargatze）が、ドナルド・トランプ大統領のホワイトハウス誕生日パーティーに出席した事実が伝わり、政治的な論争に巻き込まれた。事態が拡大すると、バルガッツ側はただちに「政治的な意図はまったくない、純粋なスポーツ観戦」だとして、公式に釈明へ動いた。■ 流出したホワイトハウスでの認証ショット…「政治的論争」の中心に立ったネイト・バルガッツ 16日（現地時間）、アメリカの芸能・時事専門メディアのハフポスト（HuffPost）によると、騒動は、女優のシェリル・ハインズ（Cheryl...

ガールグループCLC（シーエルシー）出身で、ドラマを通じて期待される演技者として活躍してきた歌手兼俳優のクォン・ウンビン（26）が、芸能界を離れ、平凡な一般人の人生へ戻ると明かした. ■ 「虚しさと不安、中身のない人間関係は後にする」心境を告白 16日、クォン・ウンビンは自身の公式SNSチャンネルを通じて長文の文章を掲載し、電撃的に引退を発表した. クォン・ウンビンは「長い時間、深く悩み重ねた末に、華やかなスポットライトの下で生きるのではなく、平凡な一般人としての人生を送ることに決めた」と切り出した. 彼女は、過去の芸能活動期間を振り返り、大衆の愛の陰に隠れていた深い精神的苦痛を率直に打ち明けた.

現代の大衆文化の地形図が、もう一度“変化の臨界点”を突破した. 存在しないはずなのに実在する彼らの舞台が、逆説的にも最も物理的な巨大空間を占拠する、前代未聞の事態が起きたのである. バーチャルと実在の境界が崩れた10か月の社会学的飛躍『PLAVE』が描き出す物語は、単なるエンターテインメント産業の拡張を超えている. 所属事務所のBLAZSTの公式発表によれば、彼らは今月ではなく9月12日と13日の両日、仁川文鶴競技場のメインスタジアムで、初のワールドツアー『KEEP IT MANIC（KEEP IT MANIC）』の壮大な幕開けを飾る.

〈トイ・ストーリー 2〉(1999)のオープニングは、〈スター・ウォーズ〉シリーズのワンシーンのように始まる. そしてウッディ（トム・ハンクス）が、まるで〈シアターレビュー〉(2005)の東秀（キム・サンギョン）や〈秘密はありません〉(2016)のヨンホン（ソン・イェジン）のように危機の瞬間に「考えろ、考えろ」と口にする. ウッディそのものは変わらないのに、主人のアンディが成長するにつれて、だんだん彼から遠ざけられていく. 誰かに捨てられる――物が味わうその悲しさを、そうして理解していくのだ.

メディア帝国の領土拡大に終わりはない. 20世紀のリビングを支配してきた伝統のメディア大物、フォックス・コーポレーション（Fox Corporation）が、21世紀のデジタル・リビングの入口として、ロク（Roku）を220億ドル（約33兆ウォン）で飲み込んだ. これは単なる企業買収を超え、現代人の視線がとどまる「最初の画面」を握ろうとする巨大な権力移動の幕開けである. スクリーンの門番を自任した帝国. その裏に隠された視線の権力学現代社会でテレビは単なる「おばか箱」ではない. 世界を見るための窓であり、資本が消費者の暮らしを最も強力に制御する媒介でもある.

『人類の存在的危機、海の深淵で答えを問う』人類の揺りかごであり巨大な深淵である海が、私たちに突きつける重い論題と向き合う時が来た. 韓国で唯一の海洋特化映画祭である『2026国際海洋映画祭』は、18日から4日間、釜山・海雲台『映画の殿堂』で幕を開ける. 今年で9回目を迎える本映画祭は『海の前で、私たちは』という思想的命題を掲げ、単なる自然讃美を超えて、気候危機の時代における人間と海洋生態系の共存という社会・人文の洞察に挑む. 世界15か国から招待された47本の作品は、スクリーンというキャンバスの上で、人類が直面する最も差し迫った存在的危機を描き出す.