【インタビュー】〈暗殺者たち〉パク・ヘイル②「ユ・ヘジンの息の長い活躍の秘訣が気になり、現場で熱心に観察した」

※ 〈暗殺者たち〉のパク・ヘイルのインタビューは第1部から続きます。

キム・ジェファンは部長という立場でチームを率い、自由言論実践宣言を率先して行いますよね。俳優として演じる立場から、キム・ジェファンのどのような点が彼をそこまで駆り立てたとお考えですか？

職業的な側面が大きいと思います。チョルグも刑事として、キム・ジェファンやヨンイルら新聞社関係者は記者として、大きな狙撃事件の周辺にはさまざまな職能の人々が集まります。あの時代そのものが、人を動かす動機を生んだのではないかと思います。ホ・ジンホ監督は、周辺人物のいくつかの職能に焦点を当て、それぞれの職業倫理を通して時代の空気と事件に向き合おうとしたのだと私は受け取りました。キム・ジェファンは『自由言論実践宣言』に掲げられた言論の自由を誠実に守ろうとする人物だったと感じます。表現の自由が当時は容易でなかったからこそ、守り抜こうとした人物だったのではないでしょうか。現在はSNSで個人としてある程度表現の自由を享受できる時代ですが、作中に出てくる検閲制度があった分、当時の息苦しさを打ち破りたかったのだと思います。

SNS時代に言及されましたが、現在の時代にもキム・ジェファンのような人物は必要だとお考えですか？

あの時代の記者も今の記者も、職業人としての客観性を守ろうとしているという点は変わらないと思います。あの時代のキム・ジェファンは正道を歩もうとした人物でした。現在は職業群もより多様になりましたが、それぞれが自らの正道を持つことが重要です。この映画は、明確な答えを示すというより、観客に問いを投げかける作品だと思います。エンディングのタイトルロールやすべての特典映像の後に出る字幕までご覧になり、俳優として皆さんの感想を伺いたいと思います。ただし、今が当時よりも確実に表現の自由が広がった時代であることは間違いありません。

映画の悪役として多くの俳優が登場しますが、特にキム・ジェファンはパク・フンが演じたキム・サンピルとよく衝突します。

パク・フンは憎めない俳優です。〈ハンサン：龍の出現〉では側近の長（イ・ウンリョン役）でした。そのときの演技がとても印象的で、キム・ハンミン監督と「魅力的な俳優だ」と話したのを覚えていますが、今回が二度目の共演でした。それ以前にも〈ソウルの春〉などで公職の役を多く演じ、カリスマ性のある俳優です。今回は新聞社の人物として登場します。新聞社に長く身を置いてきたような人物で、半分は記者のような空気をまとっている。赤いペンを手にしている。彼は編集部の役割を担う人物なので、知的な部分にも野心があるのではないかと感じました。映画の冒頭でキム・ジェファンは輸送車に護送される形で登場しますが、あれもパク・フンが演じるキャラクターとの関係性から始まったのではないかと思います。いわば『トムとジェリー』のような関係性です（笑）。役同士の関係はそうですが、映画では新聞社で砂をまく場面もあり、細部について互いに多く話し合って「やってみよう」と言いながら撮影を楽しみました。

記者同士の呼称は一般の事務職と少し違いますよね。たとえば『部長さん』と呼ぶところを単に『部長』と呼ぶような形です。それは違和感がありませんでしたか？

私は劇をやっていたときは先輩と呼ぶことが多かったので、特に違和感はありませんでした。あの時代の新聞社という空間は団結や結束が強かったように感じます。監督も年齢差より記事を書く姿勢に重心を置くべきだと話していました。編集者に対して「先輩」と呼ぶこともあり、そうした関係性は他の職種とは微妙に異なりますが、私はそれを良い面だと受け止めています。

俳優としてこうした時代劇に臨む魅力や意義はありますか？

いま現在の時代は、まだ整理し切れていないじゃないですか。朝鮮時代ものや現代史ものは、様々な文学やメディアを通じて時代の特徴が多様に解釈されており、参照できる素材が豊富です。今とは違う風俗や美術的表現、私がこれまでカメラの前で経験してきた新聞社のような空間、その違いを体感できる。タイムマシンで時代に飛び込むような高揚感があります。ただし、現在の自分がその時代に入る場合、衣装やスタイル、文化、人との接し方、当時の政治・経済・社会文化の感触などを時代に合わせて丁寧に表現しなければなりません。現場の専門家がその部分を補ってくれるので、ニュアンスや関係性から生まれる呼吸や視線をつかんでいくのは簡単ではありませんが、面白さもあります。だから韓国映画が現代史や朝鮮時代を題材にする作品を多く作るのだと思います。

長年俳優として活動されていますが、振り返ると作品の中心にパク・ヘイルさんがいたと感じることがあります。そうした独特の立ち位置にいる俳優として、作品に入るときはどのように心構えをされていますか？

そのように見ていただき、ありがとうございます。私の気質がそうなのかもしれません。俳優の資質は多様ですが、ある俳優の演技を見て「これは自分にはできない」と思うことがあります。他者の気質を真似してできるものではないと感じるとき、自分という人間が自然にできる演技は何かを考えます。「自分がやるべき瞬間だけをうまくやればよい」と割り切るのではなく、作品全体にうまく溶け込めればいいと考えるほうが、良い演技や良い作品が生まれる余地があると考えます。例を挙げれば、〈最終兵器 弓〉のような映画も、弓という題材が明確でしたが、それがとても良かった。国弓に触れてみたとき、その質感が良く印象に残りました。今回、記者役の提案を受けたとき、20年以上作品を重ねる中で多くの記者に会ってきましたが、記者をきちんと題材にした作品は意外と少なかったのではないかと思いました。それがあるのに（笑）、今回出会ったのです。〈別れる決心〉での刑事役にしても、新人俳優が普通に演じる警察や刑事役を多くこなす中で、私の気質では興味が湧かないこともありましたが、その刑事は少し違っていました。市民に親切で、刑事でありながら品位を保っている。私が予想して慣れ親しんだ刑事像とは異なり、そういう点で私の好奇心を刺激しました。本作のキム・ジェファンや70年代を掘り下げる役も、大きな興味を引きました。

では、当時の記者たちに対して別途取材を行った部分もありますか？

私が直接記者に当たろうと申し出たところ、監督はそこまでする必要はないとおっしゃいました。代わりに監督が知る当時の記者らしさを基に、キム・ジェファン像をこのくらいの線で作ってみてはどうかと提案してくださり、資料も用意してくれました。撮影前に一対一で話し合ったことが大いに役立ち、他の俳優たちにとっても同様だったはずです。新聞社の出演者は私たちだけで集まり、作品やキャラクターについて語り合い、マッコリを交わしながら生活の話もしました。監督はそうしたやり取りを映画の場面に取り入れ、リアリティを生み出してくれたと感じています。

〈暗殺者たち〉は、キム・ジェファンが新人のヨンイルを行事の取材に向かわせることで始まりますよね。キム・ジェファンにとってそれはどのような選択だったのでしょうか？後輩を信頼する気持ちですか？

あの時代にキム・ジェファンのような人物が実在したかは分かりません。監督は現代にも通じる人物としてキム・ジェファンを配置したのではないかと思います。おっしゃるように、新人をそれほど重要な立場に行かせて取材させたのは、あれほど小さな取材現場に新人を行かせたわけではなく、チームメンバーとしての信頼の表れで、信頼するからこそ成長してほしいという思いがあったからでしょう。キム・ジェファン自身もかつては新人だったはずで、職業的に先輩を経験した者として後輩に接する。そう見るとキム・ジェファンは組織をよく学んだ人物に思えます。信頼を置くということ、社会部のチームは信頼関係で成り立っていたこと、後輩をむやみに危険にさらしたくないという責任感もある。キム・ジェファンは世話を焼きながらも、果敢に後輩に仕事を任せる役割を担っていると感じます。実際、今回は同じ職種を演じましたが、このような出会いは頻繁にあるものではありません。内心、期待していました。同業者として愛されることを。（一同笑い）

今回もそうですが、常に年齢が分からないほど若々しいことで評判です。若さの秘訣はありますか？また今回の作品でご自身のビジュアルを自己評価すると？

人は年を重ねます（笑）。これからは上手に年を重ねていかなければなりません。ソン・ジョンヒは今年で30周年を迎え、展示もされたと伺っています。今回もソン・ジョンヒが作業をしてくださり、決定的なシーンでしっかり力を入れてくださったおかげで若々しく見えたのだと思います。良いメイク監督は決めどころで力を入れるベテランですから、メイクチームには感謝しています。

ユ・ヘジンとは〈苔〉以来、久しぶりの再会でした。お二人はプロモーション映像で一緒にチャレンジ動画も撮りましたが、少し不慣れな面もあったのではないかと思いますが、いかがでしたか？

最近はプロモーションで様々なチャレンジをお願いされることがありますが、ユ・ヘジンは本当に柔軟に対応してくださいました。私はプロモーションだけでなく、この作品作りの過程でも先輩から多くを学びました。私は98年ごろ、一般向けの演劇の舞台に入って、新人団員として始めましたが、周囲で他の劇団の公演が行われていました。『鳥たちは横断歩道を渡らない』では劇中劇として『ゴドーを待ちながら』を上演し、パク・ヒスン先輩、ユ・ヘジンが出演されました。お二人の演技は圧倒的でした。その後映画界に先に進まれ、〈苔〉で初めてお目にかかったとき、本当に恐るべき存在だと感じました。1つのシーンにすべてを注ぎ込み、賞も受賞されました。そして今回15年ぶりに再会し、この方が長く活動されている秘訣を知りたくなりました。少し前の〈王と暮らす男〉で頂点を極められ、勢いが非常に良かったですね。現場でどのように準備しているのか。まず、台本を拝見すると各シーンごとにびっしりとメモをされており、それが先輩のアイデアや作品に対する考えが詰まった地図のようになっていました。いつも持ち歩き、撮影の都度カードを取り出して確認される。私はそういうタイプの俳優ではありません。

もう一つ印象的だったのは、撮影が終わって宿舎に移動する際、たまたま時間が合ったので先輩の車に付いて行ったことです。ユ・ヘジンはランニングウェアに着替えると道路のそばで降り、全州の川沿いを約6km走って行かれました。その姿を見て、なるほどと思いました。日常的に長い呼吸で体力と気持ちを整えているのだと感じ、俳優として大切な習慣だと思いました。翌日、私も宿舎近くで走れる場所を探して走ってみると、とても気持ちよくよく眠れました。本作は『スタート』の合図が入ったら最後まで速いテンポで走り切る映画なんです。私も先輩の日常のリズムを取り入れるよう努めました（笑）。先輩から学ぶことが多く、ここで感謝の気持ちを伝えたいです。（記者の皆さんに）ぜひお伝えください。