【インタビュー】『暗殺者たち』パク・ヘイル①「イ・ミンホのひと言で撮影現場に活気が生まれる」

4年ぶりに新作で戻ってきたパク・ヘイルは、今回もその存在感で映画の中心をしっかりと支えている。彼が出演した作品〈暗殺者たち〉は、1974年の大統領夫人・陸英修氏殺害事件の現場を目撃した刑事と記者を軸に再構成した物語だ。現場には疑問点が一つや二つではなく、国家は事件を迅速に終結させようとする。なぜなのか──その謎を追い、刑事チョルグ（ユ・ヘジン）、社会部部長ジェファン（パク・ヘイル）、新人記者ヨンイル（イ・ミンホ）はあらゆる証拠を精査し、背後の輪郭を浮かび上がらせようとする。

9月23日の秋夕連休を狙った〈暗殺者たち〉の公開を控え、9月10日、ソウル・鍾路区のある場所で俳優パク・ヘイルに会った。テーブルにA4用紙をきちんと並べ、ペンをぎゅっと握っている姿からは、あらゆる面での熱意と真剣さが滲んでいた。表面上は動じないように見えても、真実に向かう執念を常に燃やしているジェファンのように、俳優パク・ヘイルも低く太い声で作品への思いをたっぷりと語った。『暗殺者たち』への思いと演技論について、パク・ヘイルが語った。

〈別れる決心〉と〈ハンサン：竜の出現〉以降、ちょうど4年ぶりの映画です。今回の出演作までに4年かかった理由はありますか？

ホ・ジンホ監督の映画を待っていたのだと思います。（一同、どよめき）ホ監督は時々、マッコリでも飲みながら世間話をしようと連絡をくださるんです。そのときに気楽に会っていたら作品の提案をされ、脚本を渡されました。読んでから「これのために待っていたのかもしれない」と監督の前で言ったのを覚えています。1週間ほどして「監督、70年代を扱うのは初めてですよね？」と尋ねると、初めてだとおっしゃいました。〈徳恵翁主〉は旧末期の話で、朝鮮時代の作品も撮られてきて、80年代や90年代の細かな日常も扱われてきましたが、70年代は初めてだと。私も70年代に生まれましたが、自分が生まれる前の大きな出来事なので興味が湧きました。よちよち歩きの頃に起きた出来事でもあるので、作品を通じて知っていこうという気持ちで取り組んだ作品です。

ホ・ジンホ監督は脚本段階からパク・ヘイルさんを念頭にジェファン役を書いたとおっしゃっていましたが、ご本人はいつごろこの映画に確信を持ちましたか？

撮影を終えるまで、私にとって「確信」という言葉はありませんでした。時代の空気に入ることが最初の感覚だったので、石橋を叩いて渡るように一歩ずつ進めていきました。これでいいのだろうかと監督や主要スタッフ、共演者と何度も話し、その時代の感触で進んでいるかを確認しました。担当する役が記者という職業でもあったので、新聞社の空間や私が記者らしく観客に見えることが最初の課題でした。何が自然なのか、それがドラマの中に入ることだと思いました。時代資料やドキュメンタリー、公共放送でも多く取り上げられた事件です。だから大まかな輪郭だけでも把握して取り組もうとし、創作の世界に入っていきました。

脚本を受け取る前からこの事件についてはどの程度ご存じでしたか？

個人としては、私が生まれる前の出来事ですから知りませんでした。大人になってからも自ら積極的に調べた事件ではありません。「こういう事件があった」といった程度の認識でした。映画の仕事を20年余り続ける中で〈ソウルの春〉や〈1987〉のように80年代の事件を扱った作品が作られてきましたが、この脚本を受け取ってからは「なぜこの事件は映画化されてこなかったのか」という疑問の方が強くなりました。現代史上の大きな事件です。これは韓国で起きた事件なのでまったく同じではありませんが、他国でもこうした素材で作られた映画があります。私は〈スポットライト〉（2015年、トーマス・マッカーシー）のような映画が好きでした。私というキャラクターがその一部を担いながら、韓国映画でもこうしたジャンルを作り出せるのではないかと考え、監督もその考えを好意的に受け止めてくださいました。そうした映画的なジャンルを韓国映画で表現してみたかったという思いが大きかったです。

ジェファンという人物は三人の中で最も個人的な背景が薄い人物です。ですからジェファンをどのように準備したのか気になります。

ジェファンという人物は記者という以外に過去の事情が見えないので、むしろ一人物の歴史を深く考えすぎずに、この事件と職業的な部分に深く入っていけると考えました。それでも監督に「ジェファンはどういう生活を送ってきたのでしょうか」と尋ねました。俳優は監督と共にこうした過程を経てキャラクターを実現していきます。結婚しているのか、子どもはいるのか──そうした話し合いは監督ホ・ジンホとキャラクターを準備する過程で交わしましたが、今回の作品では一人物の過去や周囲の環境が多く排されているため、キャラクターと作品内の事件に忠実であることがふさわしいと感じました。ユ・ヘジン先輩のチョルグは個人的な部分や仕事面で非常に豊かな設定があります。おそらく監督はそうした対比を与えようとされたのではないかとも思いました。

〈徳恵翁主〉に続きホ・ジンホ監督とは2作目ですね。ホ監督はどのような方ですか？

監督は私が知る監督の中で最も温和な方の一人だと思います。しかし内面は非常に動きが大きく、細部まで注意を払う方です。非常に穏やかに周囲を引っぱってくださる方で、俳優やスタッフがそれぞれの役割により専念できる雰囲気を作ってくださいます。演技中に「なぜ今ヘイルさんはそういう表現をしているのか」「なぜその動線にしたのか」と興味を持ち、私の呼吸まで親身に観察し、一つひとつのカットやテイクを一緒に確かめようとする姿勢があります。だから信頼感が生まれ、より素直になれるのだと思います。小さなこと一つひとつを共有することで互いに気を許し、正直になって集中力が生まれるのではないでしょうか。

記者会見では「踏襲しないことが宿題だ」とおっしゃっていましたね。

あの日、「踏襲」という言葉がふと頭に浮かびました。同じ監督と2度目の仕事をすると慣れというものが良い方向に働く場合もありますが、俳優としては持っているものを新たに引き出して見せたいという欲が出ます。だからその言葉を使ったのです。〈徳恵翁主〉でも物語の中心ではないものの、キム・ジャンハンという記者を演じました。そうした点も含めて、この作品での新しい側面は何か、ホ・ジンホ監督流の「慣れた俳優」としての中で、またどこが未知であるのかを同時に持っていこうとしました。監督もそれを意識してくださっていたようで、その都度少しずつ進むべき方向へ導いてくれたと感じています。

映画のクライマックスで「自由言論実践宣言」を行う場面があります。映画全体のトーンからするとやや不自然に見える可能性もありますが、演じる際にどのような準備をしましたか？

私にとって特に重要だったのは、その場面と劇中でハン会長（チョン・ウソン）という人物と、中堅記者の部長として証拠と状況を整えて対面する長い場面でした。かなり長い場面で、削られた部分もあります。私の知る限り、初回のテイクは7〜8分あったと思います。準備も念入りにしました。監督はこの台詞をこのまま撮りたいという結論を最後に出してくださいました。二つ目が「自由言論実践宣言」を読む場面です。こうした場面は他の映画で観客として出会うと、重荷に感じられるかもしれないと想像しました。新聞社の内部で慌ただしく事が進行している中で宣言文を読むことが可能なのか、と。しかし撮影中、数多くのテイクの中で時折一、二回、無重力状態になる瞬間があります。〈別れる決心〉の最後の海辺の場面がそうでした。振り返ればそれは一、二回しか出ない無重力状態でした。幸いにも自由言論実践宣言を読むあの場面で、その状態が一度訪れてくれました。あまり遠くへも行けず、多くを要求できない場面でした。だからどもるところもあります。完璧に覚えてやるのも逆に不自然だと思いましたので、目の前の現場を感じながら演じました。少し間違えても感情をつなげていこうと。自分が懸念していたよりは、この程度で満足しています。

ドンソン日報の社会部の雰囲気が水平的な新聞社のイメージで描かれています。監督はその雰囲気がパク・ヘイルさんのおかげだと言っていましたが、ご自身はどのように場をまとめていきたかったですか？

イ・ミンホさんをはじめ、リュ・ヘヨンさん、キム・デミョンさん、ペ・ソンウ先輩などなど。うちの社長であるキム・ギチョン先輩まで。（笑）キム・デミョンさんとは〈徳恵翁主〉で大事を起こす役どころでご一緒して以来、阿吽の呼吸でした。同じ職業でも特に支障なく気を合わせて進めていけました。ヘヨンさんとも〈私の独裁者〉で出会って以来、久しぶりの再会でした。私はリュ・ヘヨンさんのファンなんです。大胆でしっかりしていて、その点を監督もご存知だったのでしょう。しかもドンソン日報の中で唯一の女性記者です。あの時代に女性記者が多くなかったことを（リュ・ヘヨンさんが）自覚して最大限努力しているのが伝わりました。仲間意識は自然に感じられました。

映画序盤、ヨンイルとジェファンが通話する場面で現場に直接来て演じていたと聞きました。受話器の下に体を押し込んで台詞をやり取りしたと。先輩としての気遣いだったのでしょうか？

製作会社で初めてイ・ミンホさんに会ったとき、本当にすらっとしていて、『新聞社にこんな人がいるのか』というのが第一印象でした。（笑）これが何の映画的状況だ！と思いましたが、ああ、うちの映画のために来てくださったのだなと。（笑）同時にホ・ジンホ監督の意図も読み取れました。なぜミンホさんが登場する必要があったのか。私としてはミンホさんが演じるヨンイルというキャラクターが映画的に納得できると感じましたし、観客にとっても興味深い部分だと思います。ミンホさんは男性的でありつつも70年代のシン・ソンイル先生の雰囲気も持っているように感じました。違和感がありませんでした。輪郭が太くはっきりした感じが、1974年に存在し得るキャラクターだと思えました。若きシン・ソンイル先生の姿を思い浮かべればわかるでしょう。そうすればリアリティが生まれます。ヨンイルは周囲からからかわれるような存在とは違い、落下傘でもなく、記者試験を受けて堂々と入ってきた人です。若い年齢でやるべきことも多く、それを享受する資格のある人が新聞社に入った。ジェファンは中堅記者の部長として、いつか後輩記者に一つ教えを与えたいと考えていたのではないでしょうか。ところがヨンイルがやってのけるのを見てジェファンは感動したはずです。頼もしい後任であり同じ職業の仲間だったのだろうと思います。

一方で、イ・ミンホさんのキャスティング発表時には似合わないという反応もありました。パク・ヘイルさんから見て監督はどのような点で彼をキャスティングしたと思いますか？またイ・ミンホさんと現場での掛け合いはどうでしたか？

ホ・ジンホ監督のフィルモグラフィーを見てください。ペ・ヨンジュン先輩、チョン・ウソン先輩。そしてホ監督ご自身も背が高い。ミンホさんも監督が必要としたであろう面を備えた俳優でした。私から見ると、ミンホさんはすべてを任せて現場に臨んでいるように見えました。ミンホさん自身は恥ずかしくて言わないかもしれませんが、撮影のない日でも現場に来ていました。そして私とは立場が違いますが、どこからか各国からのファンが現れるんです。（一同、笑い）驚きました。本人もそれを承知しているはずで負担もあるでしょうに現場に来て応援してくれる。彼が一言発すると皆に力が湧くんです。（笑）初めての撮影はミンホさんと私の電話のやり取りの場面でした。ミンホさんが電話する場面で、私が現場に行ったのはミンホさんが俳優としてどう動くかを見て感じたかったからです。私もその電話を新聞社で受ける場面を演じなければならないので、一種のリハーサルをしたのです。一挙両得と言えますね。（笑）自分のものも確かめに行ったわけです。

※ 〈暗殺者たち〉俳優パク・ヘイルのインタビューは 2部へ続きます。