플로렌스 퓨와 앤드류 가필드의 로맨스 〈위 리브 인 타임〉이 CGV 단독 개봉일을 발표했다.
〈위 리브 인 타임〉은 두 남녀가 서로의 삶을 바꾼 10년을 그린 로맨스 영화로 플로렌스 퓨와 앤드류 가필드의 만남으로 화제를 모았다. 새로운 도약을 꿈꾸는 셰프 알무트(플로렌스 퓨)와 최근 삶의 한 챕터를 마무리한 토비아스(앤드류 가필드), 예기치 못한 만남에서 비롯되는 이 로맨스 영화는 오는 4월 8일 CGV를 통해 한국 개봉한다.
개봉일 발표와 함께 공개한 포스터에선 알무트와 토비아스의 행복한 순간이 포착됐다. 행복한 미소를 짓고 있는 알무트와 토비아스의 모습에서 이들의 10년이 어떻게 변화하게 될지 궁금증을 자아낸다.
〈브루클린〉, 〈더 골드핀치〉 등을 연출한 존 크로울리의 신작 〈위 리브 인 타임〉은 오는 4월 8일 CGV에서 만날 수 있다.
〈스파이더맨: 브랜드 뉴 데이〉가 4면 SCREENX로 더욱 박진감 넘치는 순간을 선사한다. 통제 불가능한 힘 마주한 스파이더맨 영화 〈스파이더맨: 브랜드 뉴 데이〉는 모두에게 잊힌 스파이더맨 피터 파커 역 톰 홀랜드가 자신의 정체를 기억하는 의문의 적의 위협과 DNA 변이로 통제 불가능한 힘을 얻게 되는 과정을 담았다. 할리우드 영화 최초 4면 스크린X 포맷 상영 개봉을 앞둔 영화는 4면 SCREENX 포맷 상영 또한 확정했는데, 이는 할리우드 영화 최초의 4면 SCREENX로 기대를 모았다. 이번 작품은 제작 초기 단계부터 SCREENX 제작진과 긴밀하게 협업하여 감독의 연출 의도에 맞추어 진행된 최초의 'Shot for SCREENX' 작품으로, 약 90분 분량을 3면 스크린으로 만나볼 수 있다.
예매 관객만 60만 명 돌파. 〈호프〉가 개봉 당일에 달성한 이 기록은 〈호프〉가 영화계를 넘어 대한민국 전역의 관심을 받고 있다는 것을 증명한다. 영화 〈호프〉는 〈추격자〉, 〈황해〉, 〈곡성〉 등 긴장감과 파격적인 요소로 특유의 강렬함을 선보인 나홍진 감독의 신작이다. 황정민, 조인성, 정호연, 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르 등 화려한 출연진으로도 기대를 모은 〈호프〉는 7월 15일, 마침내 극장에서 관객들을 만났다. 가상의 마을 호포항이 초토화되는 사건이 발생하며 파출소장 범석 , 순경 성애 , 마을 청년 성기 가 겪는 일을 담은 이 영화, 씨네플레이에선 일전의 시사회 후 별점과 한줄평으로 후기를 전한 바 있다.
브로드웨이 뮤지컬 '썸씽 로튼!(Something Rotten!)'과 드라마 '더 마블러스 미세스 메이슬(The Marvelous Mrs. Maisel)' 등 무대와 스크린을 넘나들며 종횡무진 활약했던 실력파 배우 조쉬 그리세티(Josh Grisetti·44)가 지난 금요일 짧은 생을 마감했다. 향년 44세.
극장 상영 중인 애니메이션 영화 〈다윗〉 이 주연 배우 박보검과 차지연이 부른 듀엣곡 ‘나의 주님 ’의 뮤직비디오를 14일 공개했다. 이번에 공개된 뮤직비디오는 선지자 사무엘에게 선택받은 후 사울 왕의 광기 어린 질투를 피해 광야로 도망치게 된 다윗의 절망과, 아들이 희망을 잃지 않도록 이끄는 어머니 니체베트의 모성애를 담아냈다. 두 배우가 실제 대화를 주고받듯 감정을 이어가는 연출이 특징이다. 성인 다윗의 목소리를 연기한 박보검은 위협 속에서 홀로 남겨진 인물의 불안과 고독을 호소력 있게 표현했다. 어머니 니체베트 역의 차지연은 깊이 있는 음색으로 절망 속에서도 흔들리지 않는 믿음을 노래하며 아들의 마음을 일으켜 세우는 열연을 펼쳤다.
침몰하는 K-무비 구출 작전: '출연료 10% 룰'의 서막한국영화 생태계가 벼랑 끝에서 극적인 반전을 꾀한다. 치솟는 제작비로 고사 위기에 처한 충무로를 구하기 위해 정부와 메이저 매니지먼트사, 제작사가 마침내 칼을 빼들었다. 그 중심에는 '순제작비 10% 미만'이라는 파격적인 주·조연 배우 출연료 상한제 합의가 자리한다. 문화체육관광부와 영화진흥위원회는 16일 국립현대미술관 서울관에서 '한국영화 제작 활성화'를 위한 역사적인 다자간 협약을 체결했다. 이날 현장에는 BH엔터테인먼트, 매니지먼트숲, 제이와이드컴퍼니 등 국내를 대표하는 대형 매니지먼트사는 물론, 한국영화제작가협회와 한국영화프로듀서조합 수장들이 총출동해 위기 극복을 위한 결연한 의지를 다졌다.
〈동궁〉 대본을 처음 봤을 때 느낀 점은?톤이 좋았다. 판타지 사극은 많이 시도 됐지만, 사극의 시대 배경과 설정이 과하게 부각되지 않는 차분한 미술을 하고 싶었다. 〈동궁〉이라면 그런 미술적 표현이 가능하다고 생각했다. 자연스럽고 절제된 분위기 속에서 세계관이 스며들 수 있다고 느꼈다.두 세계를 구현하기 위한 세트를 구상할 때 가장 중요하게 생각한 지점은 무엇인가.
〈동궁〉 대본을 처음 봤을 때 느낀 점은?처음 〈동궁〉 대본을 봤을 때 가장 인상 깊었던 점은, 한 작품 안에 사극을 기반으로 미스터리, 스릴러, 판타지 등 다양한 장르적 결이 자연스럽게 공존하고 있다는 부분이었다. 그래서 단순히 ‘예쁜 사극 조명’을 만드는 것이 아니라, 장면마다 달라지는 감정과 분위기를 조명으로 어떻게 표현할 수 있을지 고민하게 만드는 작품이었다. 특히 인물들의 심리가 굉장히 다층적으로 그려져 있었기 때문에, 빛의 온도나 명암, 색의 대비를 통해 감정을 시각적으로 해석할 수 있는 여지가 많다는 점이 조명 감독으로서 매우 매력적으로 다가왔다. 또한 현실 세계와 귀의 세계처럼 서로 다른 공간의 결을 조명으로 구분하며 세계관과 서사를 강화할 수 있다는 점 역시 큰 도전이자 흥미로운 작업이었다.
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