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[시사 첫 반응]티모시 샬라메의 탁구선수 변신! 〈마티 슈프림〉이 7월 1일 국내 개봉합니다. 〈마티 슈프림〉은 아무도 존중해 주지 않는 꿈에 사로잡힌 마티 마우저 가 최고가 되기 위해 지옥까지 가는 여정을 그린 대담하고 역동적인 영화인데요. 씨네플레이 주성철 편집장이 시사를 통해 영화를 관람한 후기를 전합니다.주성철 / ★★★★☆ / 현대 광인 연출의 1인자 샤프디, 그걸 또 몇 배로 튀겨내는 티모시 샬라메〈언컷 젬스〉의 티모시 샬라메 버전이랄까, 물론 형제가 아닌 조시 샤프디 단독 연출이지만, 생의 궁지에 몰린 한 인간의...

[OTT 별점]진선규X공명의 합동 작전! 범죄 조직에게 납치당한 아내를 구출하기 위해 얼떨결에 힘을 합친 전남편과 현남편의 예측불허 구출 대작전을 그린 코미디 액션 영화 〈남편들〉 지난 금요일, 넷플릭스에 공개됐습니다. 여러분은 〈남편들〉을 어떻게 보셨나요? 씨네플레이 기자들이 〈남편들〉을 감상한 후기를 전합니다.주성철 / ★★★ / 인천 용강이 형님 윤경호의 근자감으로 어떻게든 버티고자 했으나성찬얼 / ★★ / 이런 영화 만들면 생기는 것은? '남' 편들!김지연 / ★★★ / 예상외로 코미디보다 맛깔나는 동물병원 카체이싱

'시스템'의 붕괴가 호출한 아날로그의 역습, 그리고 휴머니즘의 승리티빙 오리지널 시리즈 '취사병 전설이 되다'가 전국 가구 기준 시청률 7. 6%라는 유의미한 족적을 남기며 대단원의 막을 내렸다. 단순한 병영 판타지를 넘어, 현대 사회의 시스템 만능주의에 묵직한 화두를 던진 이 작품은 웰메이드 콘텐츠의 새로운 지평을 열었다. 최종회에서 주인공 '강성재' 가 직면한 '상태창' 능력의 돌연한 상실은 단순한 극적 위기가 아니다. 이는 알고리즘과 편법에 의존하는 현대인에게 던지는 철학적 은유다.

기억의 변방에서 호출된 디지털 미궁, 스크린의 지형도를 뒤흔들다현대인의 내면에 잠재된 고립과 미지에 대한 원초적 공포가 마침내 스크린을 뚫고 현실의 군중을 집어삼켰다. 극장가에 낯선 파란을 일으키고 있는 영화 '백룸'이 국내 관객 수 100만 명을 돌파했다. 17일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 전날 1만 2천여 명의 관객을 동원하며 이룩한 성과다. 이는 외화 공포 및 스릴러 장르로는 조던 필 감독의 '어스'(2019) 이후 무려 7년 만에 달성한 기념비적 기록이다.

[시사 첫 반응]바로 오늘, 〈토이 스토리 5〉가 개봉합니다. 영화 〈토이 스토리 5〉는 ‘보니’의 새 친구가 된 스마트 태블릿 ‘릴리패드’의 등장으로 전에 없던 위기를 마주한 ‘제시’, ‘우디’, ‘버즈’ 등 장난감들이 다시 뭉쳐 예측불가한 여정을 함께하는 이야기를 담았는데요. 씨네플레이 성찬얼, 김지연 기자가 언론시사에서 영화를 미리 관람한 후기를 전합니다. 성찬얼 / ★★★★ / 아이처럼 순수하게 즐기고, 어른처럼 성숙하게 감당하는확실히 〈토이 스토리〉의 픽사는 체급이 다르다.

장난감으로 무슨 얘기를 더하려나 싶었는데, 픽사는 또 해낸다. 6월 17일 개봉한 〈토이 스토리 5〉는 픽사 애니메이션 스튜디오의 대표 시리즈 〈토이 스토리〉 신작이다. 2019년 4편 이후 7년 만에 돌아오는 이 시리즈에 기대와 기우 모두 쏠렸는데, 다행히 시리즈 명성에 누가 되는 일은 발생하지 않았다. 6월 11일 언론배급시사회로 먼저 만난 후기를 전한다. 〈토이 스토리〉 시리즈는 이미 3편과 4편에서 이별을 다룬 바 있다. 이번 5편은 시대의 흐름으로 일찌감치 찾아봐버리는 변화에 ‘이별할지 모른다’는 불안감을 중심에 두었다.

[시사 첫 반응]신민아의 1인 2역. 서스펜스 스릴러 영화 〈눈동자〉가 6월 24일 개봉합니다. 〈눈동자〉는 유전병으로 시력을 점차 잃어가고 있는 서진 이 쌍둥이 동생의 죽음을 둘러싼 의혹을 파헤치다 그 실체와 마주하게 되는 영화인데요. 씨네플레이 주성철 편집장이 언론시사에서 영화를 미리 감상한 후기를 전합니다주성철 / ★★★ / 예상과 달리 고전 공포영화의 향기를 품으려는 야심의 절반의 성공예상과 완전히 다른, 관습적인 것과 신선한 것이 묘하게 공존하는 공포영화다. 예상 가능한 것과 그렇지 않은 것의 공존도 그렇다.

▶ 고레에다 히로카즈의 〈상자 속의 양〉에 관한 이 글은 1부에서 이어집니다. 애니미즘적 감각의 회복보이지 않는 것을 믿는 마음은 자연물과 자연현상에 영혼이나 정령 같은 보이지 않는 존재가 깃들어 있다고 믿는 일본의 전통적인 애니미즘 사상과 연결된다. 고레에다는 이번 영화에서 애니미즘을 바탕으로 삶과 죽음을 넘나들며 보이지 않는 영역과의 연결을 시도한다. 그리고 그 연결은 자연과의 연결과 순환을 전제로 한다. 이 영화에서 죽음은 단순한 소멸이 아니다.

〈상자 속의 양〉은 고레에다 히로카즈 감독의 가장 야심 찬 작품이다. 그는 기존의 영화에서 반복해 온 대안가족 서사를 이어가면서도, 인간 중심적인 시선의 한계를 깨고 자연과 영성으로 대안가족의 경계를 넓히고자 했다. 동시에 가족 멜로드라마와 사실주의적 연출의 거장으로 굳힌 자신의 이미지에서 벗어나 평소 SF를 즐겨온 취향을 전면에 드러내며 〈공기인형〉(2009)에 이어 다시 SF에 도전했다. 그러나 그의 야심은 지나친 나머지 한낱 욕심으로 끝나고 만 듯하다.

스필버그가 자전적 이야기를 꺼내든 〈파벨만스〉 이후 4년 만에 공개한 〈디스클로저 데이〉는 그가 오랜만에 SF영화라는 점에서 기대를 모았다. 특히 그가 과거 외계인이 등장하는 SF 걸작 〈미지와의 조우〉, 〈이티〉를 만들었기에 〈디스클로저 데이〉는 ‘스필버그의 외계인 삼부작’의 마지막편이라는 호칭을 진작에 얻었다. 그 베일에 싸인 〈디스클로저 데이〉를 6월 9일 언론배급시사회로 만난 후기를 전한다. 영화는 다니엘 이 모종의 거래를 하는 장면으로 시작한다.