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30年敘事魅力不減,《玩具總動員》最令人難忘的角色是誰?

這不再只是安迪或邦妮的玩具。延續30年的系列作品 〈玩具總動員〉,已成為跨世代共同的記憶。將於6月17日上映的 〈玩具總動員5〉,講述分別後的胡迪與巴斯重逢,以及成為領袖的潔西奮力帶隊的故事;同時,片中也以類似「LilyPad」的智慧裝置提出對玩具的威脅。對觀眾而言,這也意味著能再次見到胡迪、巴斯與潔西的新故事。在 〈玩具總動員5〉 上映前,Cineplay 記者們回顧並介紹各自難忘的最愛角色與場景,邀讀者一同回想自1995年至今延續的系列記憶。


我喜歡你,因為你是不良品

〈玩具總動員4〉 蓋比蓋比 - 朱成哲

〈玩具總動員4〉
〈玩具總動員4〉

〈玩具總動員4〉(2019)有許多個性鮮明的角色。相隔三作後,第四集耗時九年才問世,新角色表現出色,幾乎一次喚回整個系列的記憶。從拒絕命運、企圖逃向垃圾桶的手作玩具福奇(Forky),到由基努·李維配音、誇張自信的特技騎士『杜克·卡布姆』,幾乎每個人都極具存在感。如果要在整個系列中選出最愛,對我來說是待在「Second Chance」古董店60年的店內常客、迷上胡迪的蓋比蓋比。為蓋比蓋比配音的是以美劇 〈Good Girls〉 著名、形象也與蓋比蓋比有些相似的克莉絲汀娜.韓翠克斯。蓋比蓋比生來就是工廠生產時有缺陷的玩具,她以可怕的佔有慾和執著對胡迪表現出特別的關注,並為了實現一個特殊計畫,讓她如右手般的腹語人偶『本森』監視胡迪。〈玩具總動員3〉(2010)的『拉索熊』之後,蓋比蓋比可說是系列中首位女性反派;她自生產之初即為聲音裝置故障的瑕疵品,因此特別對胡迪的聲音裝置感興趣,並試圖奪取。

『聊天娃娃』(Chatty Cathy)
『聊天娃娃』(Chatty Cathy)

蓋比蓋比的設定與胡迪同為1950年代製造;事實上,成為蓋比蓋比原型的玩偶 Chatty Cathy(聊天娃娃)自1959年開始生產。它可說是以拉繩發語玩偶的先驅,在韓國也相當流行,我自己小時候也曾把玩過。年幼時覺得很神奇,但牠那像被抹去瞳光的表情又讓人害怕。看到 〈鬼娃恰吉〉 系列中的恰吉(Chucky)時,我首先想到的也是 Chatty Cathy。然而在 〈玩具總動員4〉 中,蓋比蓋比對於自己天生聲音裝置壞掉的怨恨與對主人的思念交織,呈現出既像反派又不是反派的複雜情感:她既想被愛,也深感自己是個瑕疵品。劇情中原本看似可能與店主老太太的孫女在一起,但因為自己無法發聲,過去總得猶豫不決的處境令人悲傷。與系列其他玩具不同,她悲哀地認定自己無法帶給人類朋友幸福的回憶。


「這不是在飛,是帥氣地墜落」

巴斯光年 - 金智妍

〈玩具總動員〉
〈玩具總動員〉

雖然老套,但談到 〈玩具總動員〉 系列,不能不提巴斯光年。若只論造型,我倒覺得披薩星球的三眼怪(Aliens/小綠人)或公牛眼更討喜。然而喜歡巴斯的理由,與喜歡整個系列的理由往往重疊,因此無論如何都要提到他。

巴斯其實是皮克斯重塑的堂吉訶德。皮克斯讓這個堂吉訶德復活,但沒有沿用原作的悲劇結局;相反地,皮克斯在熟悉的故事中注入新的想像:「如果堂吉訶德在看清現實後仍保持愚勇?」皮克斯透過巴斯這個角色回答了這個問題。

原本以為自己是太空特攻隊員的巴斯,最後接受了自己不過是玩具的事實。在 「堂吉訶德」 的敘事中故事於此結束,但對巴斯而言,覺醒反而是新故事的開始。巴斯一直喊著「To infinity, and beyond」,或許他模糊地察覺到所謂的無限與彼端可能並不存在;儘管如此,他仍保持愚勇與勇氣。明知道自己是玩具,他仍以太空特攻隊員的方式行事。巴斯曾對胡迪說:「以前有個玩具教過我,重要的是得到小孩的愛。我就是相信那句話,才來到這裡拯救玩具。」

巴斯所重建的玩具使命,與拯救宇宙相比顯得微不足道。但 〈玩具總動員〉 卻把這些看似微小的事看得無比認真。這部片談的是理想與童心的價值,也一次次追問:即使如此,這些事物是否仍有其價值?

我們長大後逐漸變得不那麼魯莽。年紀增長後,魯莽變成笑柄,一切先講求效率與現實。但孩子本來就是魯莽的:他們相信自己能飛、相信可以拯救世界,會把眼前的小事視為宇宙級使命,就像巴斯一樣。正是這份魯莽最像孩子;而即便成為成年人仍守護那份魯莽,才是玩具的使命,也是 〈玩具總動員〉 系列所要呈現的精神。這就是我喜歡巴斯的原因。


瘋狂的存在感與求愛舞蹈!

〈玩具總動員3〉 的『西班牙語巴斯』 - 成燦逸

〈玩具總動員3〉
〈玩具總動員3〉

個人認為 〈玩具總動員〉 系列是胡迪的年表。然而當談到《玩具總動員》並說出口時,老實說我腦海中首先浮現的是巴斯而非胡迪。作為系列中唯一擁有衍生長片(成績不佳)的角色,巴斯也成為各種惡搞題材的對象,是系列中最具代表性的角色之一。特別是看過諧星李宣民的『破壞童心』版巴斯光年後,那個強烈印象讓巴斯更快在我腦中浮現。

巴斯之所以成為代表性角色,或許正因為他的多面性。在胡迪主導核心敘事的同時,巴斯既有浪漫情節,也擔綱喜劇與領導者角色。如果說胡迪補上了我們童年玩具記憶中的那塊拼圖,巴斯則代表了 〈玩具總動員〉 世界裡「玩具會動」這件事的想像力。他在被視為系列巔峰之作的 〈玩具總動員3〉 中表現尤其亮眼。

在那一集中,巴斯被拉索說動後進入『示範模式』,接著因朋友們試圖讓他恢復功能卻失手,變成了『西班牙語巴斯』。巴斯堅定的表情一旦改成講西班牙語,立刻變得風情萬種;當他對潔西一見鍾情並用充滿熱情的舞姿示愛時,我當時笑得很開心。至今談到 〈玩具總動員〉,那段場面仍是我首先想到的經典之一。把這段列為最愛或許看似可笑,但對我而言整個系列充滿令人心動的時刻,而這類喜劇化的場景反而最具可辨識度。總之,那段勇敢的求愛之舞雖未立即開花結果,卻成了第4、5集巴斯與潔西敘事發展的跳板。若哪天你對某人動心,不妨用這支舞試試看!

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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