《金部長》在家中電視熒幕與全球市場同步攻佔的瘋狂現象分析

《阿爸的憤怒》引爆的風潮：在家中電視熒幕與全球同步攻佔

SBS週五週六電視劇《金部長》正在蠶食的不只是國內家中電視熒幕，連全球OTT生態圈也一起吞沒，掀起前所未有的旋風。該劇去年上月26日首播後，僅僅4集便跨越所謂的「收視率20%」這道難關，迅速改寫今年播出的國內電視劇最高票房（收視）紀錄。

全球市場的反應同樣爆發。透過Netflix向全世界公開的當下，僅在第2週就以官方網站Tudum（吐豆姆）的非英語TV部門第1名，重證韓國內容（K-content）的實力。該劇改編同名人氣網路漫畫，主角在隱藏出身特務的黑暗過往、過著平凡丈夫生活的同時，當女兒失蹤後為了拯救失去的女兒而爆發被壓抑的本性，是硬派復仇劇。飾演主角的演員蘇志燮繼前作Netflix《廣場》之後，再一次把強度極高的網漫原著動作完美落地，帶動了大眾的強烈讚譚。

10集壓縮敘事與《無法無天的中年》的誕生…突破快感的極限

本次熱潮的核心動力，在於徹底排除贅語的急速推進，以及能把收視者的骨頭都震到般的厚重動作導演。該劇刻意拋棄通常配置為12至16集的迷你影集慣例，壓縮到10集，將敘事的密度推到極致，並把速度感拉到極限。

平時總是穿著鬆垮T恤、抱著罐裝啤酒，甚至連社群媒體都顯得陌生的土味爸爸，被設定為為了被綁架的女兒而喚醒自己封存的殺人武器能力，帶來濃烈的宣洩快感。此舉一方面讓人聯想到好萊塢名作《絕地戰警》（Commandos）或《飭令》（Taken），另一方面則把韓國式父愛作為底層情感根基，大幅降低觀眾進入作品的門檻。原本在困頓現實中被折磨的平凡丈夫，居然成了世界觀中最強的能力者，所帶來的奇幻快感，正獲得中高齡層的熱烈支持。

劇中那位同時遭到南北韓雙方戒備的傳奇黑色特務，他在喚醒被壓抑的本能後，以無情的無法無天的中年覺醒。像是手持斧頭、刀具等兇器毫不猶豫地處決敵人的殘酷動作場面，是用來把失去女兒的父親那股猛烈憤怒在視覺上放大的裝置。此處的蘇志燮則以其獨特俐落的身手與冷冽眼神的演技，充分展現「人間武器」的風貌，毫無保留。

地上波的進化：以OTT等級規模整合全世代收視族群

《金部長》被視為是一場聰明策劃的勝利，因為它把地上波特有的高可近性，和原本被當作是OTT平台獨享的類型快感結合在一起。在擁有廣泛收視層的地上波頻道中，該劇展現出堪比全球OTT的高尺度與壓倒性的規模，提供給觀眾強烈的沉浸感。

這些大膽嘗試也立刻在收視率指標上得到印證。根據SBS說法，播出第4集的收視，30至男性觀眾佔有率達到30%，相較第1集暴增了足足6倍；20至男性佔有率也突破50%。把原本被告知和電視收看距離最遠的2030男性拉到電視前，屬於罕見的成果。此外，3059女性（46%）與20代女性（44%）的收視族群也都錄得高佔有率，完成了幾乎完美的世代整合型熱播。

大眾文化評論家金憲植表示：「SBS的頻道掌控力與Netflix式高尺度導演的優點結合在一起，呈現出最理想的成果。」他並分析：「透過聰明搭配大眾熟悉的陳腔套路，例如南北聯手協作、以及把力量藏起來的主角等，提升了類型的快感。」製作公司Studio S的洪成昌代表也指出：「只要內容本質的樂趣確實存在，就能證明觀眾依然會聚到電視前。」他強調，普遍的父愛敘事觸動了來自全世界觀眾的共鳴。

「是類型的快感，還是越線的施虐？」…留下的審查爭議

在如瘋狂般的熱賣表象背後，也同時存在對於過度殘酷導演的尖銳疑慮。劇中出現破壞人頭皮、強制拔牙、以及硬逼觀眾吞下正在沸騰的馬鈴薯等施虐場面，播出後引發爭議。節目播出直後，觀眾留言看板湧入一批批批評，質疑以15歲觀賞級別作為標準，並要求調整尺度。

一位廣播圈人士指出：「雖然地上波嘗試的黑暗英雄類型確實拍到了頂點、算是傑作，但在過程中為了把視覺刺激極大化，暴力性的界線被擦得很緊，甚至不斷在邊界之間來回游走。」

對此，SBS方面解釋，這是反映了觀眾水準提高，以及類型特性後所不可避免的導演選擇。該名人士表示：「為了把情勢的緊迫感極大化，當中包含了強度高的動作，但對於直接的身體損傷描寫則盡可能排除，改用燈光、鏡頭角度、剪輯等導演技術來營造緊張感。」另外，針對15歲以上觀賞分級的判定，他們也表示：「是基於電視台自身審查指引與相關法令嚴格遵循的結果。」他們就此劃下界線，並把爭議一筆帶過。