INTERVIEW

※ 與艾瑞克·塞拉的對話從 第一篇文章 繼續. 金娜希 音樂評論家〈藍色大海〉和〈雷昂〉的巨大成功之後，我開始準備〈第五元素〉. 這是一個投入了歷史上最高製作費的項目，我本能地知道無法重複之前的風格. 雖然呂克和我都非常喜歡爵士風格的融合搖滾，但如果不改變類型，無論如何都會變成〈藍色大海〉的重複. 因此，我從那時起開始挑戰古典音樂的作曲法和交響曲作曲. 這是一個漫長而艱辛的過程. 我每天專注地聽專輯，花上三四個小時，研究交響曲的樂譜. 起初我對一切都感到困惑，但很快就能跟上旋律. 這就像我愛上吉他，聽深紫樂隊的專輯時的感覺. 我不知道其他的方法.

金娜希 音樂評論家法國大師音樂總監艾瑞克·塞拉首次來到韓國. 於9月4日至9日在濟川市舉行的第21屆濟川國際音樂電影節 上，他獲得了濟川電影音樂獎，與國內觀眾見面. 艾瑞克·塞拉以與呂克·貝松導演的合作而聞名，代表作包括《地鐵》(1985)、《藍色大門》(1993)、《這個殺手不太冷》(1995)、《第五元素》(1997)等，他也因《最後戰鬥》(1983)、《尼基塔》(1990)等作品獲得了塞薇爾電影獎音樂獎，成為現代法國電影音樂的代表人物. 他還曾參與好萊塢的《007：大破天幕危機》(1995)、《滾球》(2002)、《子彈列車》(2003)等作品.

※ 1部繼續原作小說是唐納德·E·韋斯特雷克的 「斧頭」，距今已經出版約30年. 原作小說以90年代末美國的裁員潮為背景，朴贊郁導演將其現代化改編為2025年的情境. 最後一幕中加入AI這一元素也是如此. 最後出現的AI這一元素是在製作過程中最後引入的，並不斷被修改和添加. 在最後一幕中，萬秀面試時，面試官們說：“您需要管理‘測試運行’. ”那麼測試運行的期限是什麼時候呢. 似乎不會永遠持續，可能幾個月後就結束，這也是一個問題. 此外，面試中提到的“熄燈系統”，因為AI不需要燈光. 所以當萬秀進入工廠時，他一個個地人工打開燈，彷彿在說：“人來了，我會控制你們.

像家人般的反派，像反派般的家人. 演員李昌敏所飾演的朴閔宰是連環殺人事件的主要嫌疑人，也是序列（張東允）童年時期如同家人般的朋友. 他以討人喜歡的外貌和口才接近正妍（金寶拉）和阿拉（韓東熙），並最終出現在序列面前. 雖然知道序列對自己有所警惕，但他暗示著序列與正義心（高賢貞）的關係，並不斷翻出過去的事情圍繞著他. 小時候受到父親的虐待，他一直把唯一照顧自己的義心視為救贖者. 從各種方面來看，他對於想要向未來邁進的序列來說，似乎是最大的障礙. 但如果這是他試圖揭開序列面具的意圖，那麼朋友還是敵人的朴閔宰的態度在《螳螂：殺人者的外出》的中段中，無疑扮演了維持緊張感的最重要角色.

〈螳螂：殺人者的外出〉的隱藏王牌. 韓東熙演員飾演的徐雅拉是正妍（金寶拉）一起經營工作坊的深交好友兼同事，性格開朗直率. 單身的雅拉羨慕正妍和秀烈的關係，對他們開玩笑地說“樓上就是臥室，你們在這裡幹什麼”，毫不掩飾自己的情感. 中途與閔宰（李昌旻）相遇，形成微妙的氣流. 劇中最重要的副文本是正妍對秀烈隱藏秘密的煩惱，而雅拉正是那個諮詢的對象. 因為知道正妍必須親自解決才能安心，堅強的雅拉率先帶領正妍去揭開秀烈的秘密. 然而在這過程中，兩人面對更大的秘密. 雅拉提議正妍去秀烈的童年故鄉，背後有其原因. 雅拉明亮溫柔的外表下的驚悚真相是劇集後半段緊張感的關鍵.

真的無法選擇. 〈無法選擇〉中李炳憲的演技讓人讚嘆不已. 9月24日上映的朴贊郁導演的新作〈無法選擇〉是朴贊郁與李炳憲在〈共同警備區 JSA〉25年後再次合作的作品，引起了話題. 在這部電影中，李炳憲飾演萬秀，表現出“為了再就業而消除競爭者”的父親的沉重. 李炳憲以困惑的面孔展現語言遊戲、滑稽劇、黑色喜劇等“喜劇全能”，為觀眾帶來笑聲. 今年，李炳憲在〈勝負〉、〈K-Pop惡魔獵人〉、〈王中之王〉、〈魷魚遊戲〉中亮相，並因〈無法選擇〉受邀參加威尼斯國際電影節、加拿大多倫多國際電影節等，展現了韓國代表演員的風範. 在電影上映當天9月24日，我在首爾鍾路區某處與他見面，聊了聊〈無法選擇〉的故事.

※ 第一部分繼續導演說過，說服萬秀殺死競爭對手花了很多時間. 這對某些觀眾來說可能是個疑問，對於演萬秀的角色來說更是重要. 在拍攝過程中，我和導演真的談了很多這個話題. 被解雇後，是否能做出這樣的決定. 絕對不是普通人，萬秀看起來普通，但如果被解雇後就去消滅對手，那麼世上就不會有任何人了. (全場笑) 所以我認為需要更有說服力. 導演也同意了. 在影片的時長中，第一次謀殺之前會有一段時間，我需要讓情感看起來更加絕望和悲慘，並且具有說服力，導演也同意了. 但是在電影的設定中，似乎只有兩個人默默達成了共識. (謀殺之後) 下一個故事才是重要的. 對我來說，這是一個困惑和艱難的部分.

沒想到會是如此‘明目張膽搞笑’的滑稽喜劇. 在觀看電影 〈無可奈何〉之前，我以為它會與朴贊郁導演的‘復仇三部曲’相似. 然而，朴贊郁導演卻以他作品中‘最正統的喜劇電影’的姿態回到了影院. 朴贊郁導演的前作是帶有一些喜劇元素的類型電影，而 〈無可奈何〉 的類型則是‘喜劇’. 朴贊郁導演用直白的幽默取代了前作的隱晦幽默，並將誇張情境中的諷刺作為作品整體的情感基調. 朴導演基於保護家庭的行為最終卻導致家庭崩潰的悖論，將 〈無可奈何〉 的沉重主題以幽默的方式呈現出來. 朴贊郁導演將在社會體系中衰落的勞動者的故事，重新詮釋為讓人聯想到 〈摩登時代〉（1936）的諷刺和肢體喜劇.

能否从无到有创造出东西，这是一个没有人能轻易回答的命题. 然而，如果稍微改变问题，问一句：是否可以从一行日志线中诞生出令人印象深刻的预告片，那么答案可以由燃烧兔毛团队来回答. 那就是“YES”. 在KT AI P. A. N 竞赛中获得KT媒体IP部门优秀奖的燃烧兔毛团队，将尚未播出的电视剧〈善良的女人 布世美〉的日志线（“世界顶级保镖出身的善良女人布世美与财阀会长签订三个月的契约婚姻后，引诱贪婪的财阀二世进入她的游戏”）升华为混合了黑色电影和现代艺术的预告片. 9月17日，我们与燃烧兔毛团队见面，讨论了〈善良的女人不存在. 善良的女人，布世美〉和AI视频制作的故事.

自生成型 AI 出现以来，数不胜数的 AI 影片涌现，但 〈朝鲜的偶像〉无疑脱颖而出. 挑战朝鲜的等级制度的音乐大胆想象，超越了单纯的视觉享受，让人窥见了“AI 电影”的新可能性. 2025 KT AI P. A. N 征文比赛特别 IP 高俊演员部门最佳奖 〈朝鲜的偶像〉是一部以朝鲜时代为背景的融合历史剧，利用真实演员的外貌进行角色设计，凭借舞蹈和歌曲等挑战精神打造的短片. 以在实景电影中也难以见到的题材，14分钟内稳扎稳打地构建叙事，令人想起 AI 是创作者的工具和伙伴. 通过与展示 〈朝鲜的偶像〉 的 Team ArtTech（金胜允，沈恩成）的对话，感受这些勇敢创作者的真诚.