[インタビュー] 'ノー・アザー・チョイス' ソン・イェジン、「マンスのようなキャラクターが女性なら、本当にやりたい」

〈ノー・アザー・チョイス〉をメロ映画だとは思わなかった。ソン・イェジンとのインタビュー前は。しかし、ソン・イェジンは映画に説得力を与えるのが、強力な「マンス（イ・ビョンホン）とミリ（ソン・イェジン）の愛」であることを明確にした。

24日に公開される映画 〈ノー・アザー・チョイス〉は、「すべてを成し遂げた」と感じるほど人生が満足だった会社員マンスが突然解雇された後、妻ミリと二人の子供を守るため、苦労して手に入れた家を守るため、再就職に向けた自分だけの戦争を準備しながら繰り広げられる物語を描いている。映画でソン・イェジンは「ミリ」キャラクターのレイヤーを重ねていき、マンスの決意に対する動機を強力で粘り強く形作った。

〈ノー・アザー・チョイス〉の中のミリを単純に被害者、あるいは傍観者と定義するのは誤りがある。インタビューでソン・イェジンはこのようなミリを「もっとできる妻であり母」と定義した。ソン・イェジンの言葉通り、ミリは一般的な普通の妻であり母のように見えるが、同時に極限の状況で予想外の選択をすることができる複雑な人物である。ソン・イェジンはパク・チャヌク監督との初仕事にどのように臨み、ミリというキャラクターをどのように準備していったのか。23日に鍾路区のある場所でシネプレイと会った 〈ノー・アザー・チョイス〉の俳優ソン・イェジンのインタビューの全文をお伝えする。

作品と初めて出会った瞬間から振り返ってみましょう。初めて 〈ノー・アザー・チョイス〉の台本を受け取ったとき、どんな感想を持ちましたか？なぜミリ役を私に提案してくれたのかという思いもあったと思います。

台本でミリは最初は存在感が少なかった。分量も少なく、原作でもそういうキャラクターだったと聞いた。しかし、台本を全部見たら映画自体の叙事がとても強烈だった。だから、いくら分量が少なくてもやろうと思った。いくら分量が少なくても、私が存在感を少しでも加えなければならない。完成した映画には監督がミリキャラクターを多く発展させてくれて、分量を増やしてくれて、叙事をもっと作ってくれた。最初に監督が私と会ったとき、ミリというキャラクターは現実感がなければならず、ソン・イェジンでなければならない、こう言われた。

〈ノー・アザー・チョイス〉ではソン・イェジンのさまざまな顔が見られました。瞬間瞬間にソン・イェジンのスリラー的な顔もちらりと見えました。

そうですね。私が作ったものです。（一同笑）演技者の立場からすると、マンスのようなキャラクターはとても魅力的です。マンスにはレイヤーが1から10まであり、幅が大きいのでさまざまな変奏が可能です。だから台本を読んで、後でこのキャラクターが女性なら本当にやりたいと思った。だからこそ、〈ノー・アザー・チョイス〉が魅力的に感じられました。実際、どう見てもマンスよりミリの方が難しいかもしれません。主に家という限られた空間にいて、マンスに比べて劇的に感情を表現しません。ミリは実際にはクローズアップ、バストショットもあまりありません。だから私はこのキャラクターを豊かに見せるために、体をたくさん使ってみました。元々は手振り、足振りをしながら演技する方ではないのですが、カメラが引くときに体も揺らしてみたり、頭も揺らしてみたりしました。そんな演技を選びました。ミリについて深く入っていくとさらに難しかったです。むしろインパクトが強く、強烈なキャラクターを演じる方がもっと表現できるのですが、ミリは抑制的なのでさらに難しかったです。

先ほどパク・チャヌク監督と本当に一緒にやりたくてこの作品を選んだとおっしゃっていましたが、実際に 〈ノー・アザー・チョイス〉でパク・チャヌク監督と初めて呼吸を合わせた感想はどうでしたか。

パク・チャヌク監督は本当に静かだという印象がありました。いつも冷静にディレクションをされ、常にトーンを維持されています。冷たい観察者の視点のような感じでした。熱く、映画のキャラクターになって見る感じではなく。監督が以前のインタビューで自分は厭世主義者だと言ったことがあるのですが、私たちの間で監督をからかってそのインタビュー動画のようなものを送ったりしていました。しかし、厭世主義者として持っている冷笑的な視線が、パク・チャヌク監督作品の魅力のような気もします。監督が常に平穏であるため、感情を察知するのが容易ではありません。「これ本当に良かった」と言われたことはありません。（笑）どんなシーンが良くないときは、良くなるまでやるんです。（笑）

それでは、最もテイクが多かったシーンは何でしたか。

最初の撮影のときです。「あなたが好きみたいだね〜この高いウナギを全部送って」という短いセリフですが、「ウナギ」に力を入れないようにと言われました。（笑）

ミリのセリフのトーンも面白かったです。「後ろ〜にしたいのかな？」などのセリフもそうですが、夫婦喧嘩のシーンでもミリの言葉が面白かったのですが、そのシーンもいくつかの詳細な調整過程を経たと思います。

監督は常に予測を外すので、そういうのは逆にうまくいきました。夫婦喧嘩のシーンは本当にたくさんありました。私は最初に、マンスにもう少しピシッと突き刺すように、ラップのようにやっていました。

マンスとミリの夫婦喧嘩のシーンは、パク・チャヌク監督が最も好きなシーンだと挙げるほど多くの人が好きなシーンでもありますが。

本当に面白いシーンですね。しかし二人は本当に真剣です。これ以上幼稚になることはありません。しかしそのシーンを多くの人が面白がり、共感する理由は、私たちがとても大人のふりをして成熟したふりをしているけれど、誰かと喧嘩をするときは世界で一番幼稚になりませんか？そして誰かを嫌うとき、自分自身が子供よりも幼稚だと感じることがありますよね。それが人生の一面だと思います。

また多くの人が挙げる面白いシーンは、ウォンノ（キム・ヒョンムク）との警察署でのシーンです。ミリは息子の過ちを隠すため、ウォンノに性的にアピールしますが、ミリはなぜその選択をしたのでしょうか？

実際、ミリは母親として、倫理的、道徳的に子供がしてはいけないことをしたら叱るのが正しいです。しかし、ミリがなぜその選択をしたのか考えると、ウォンノをすべて把握していたのです。ベッドでウォンノが気持ち悪い表情をする時、みんなそう感じたでしょう。もしシウォン（キム・ウソン）とリウォン（チェ・スヨル）がどんな状況に置かれたら、良い子でいたいからこんなことを言いたくないけれど、（笑）ミリは子供の過ちを隠すためにこれ以上のこともできるだろう、そんな考えを持ちました。

そのシーンで、イ・ビョンホンさんとの呼吸も印象的でした。

実際そのシーンではビョンホン先輩と私が夫婦詐欺団のように、非常にうまく合いました。（笑）監督も本当に不思議だと言っていましたし、私たちも呼吸がぴったり合っていました。予告編で出た「殺してしまえ」というミリの表情も、私が意図していなかったのですが、マンスの表情と似たニュアンスの表情が出ました。本当に絶妙でした。

映画を見ながらミリの前史も気になりました。息子がいるシングルマザーの状態でマンスと結婚し、結婚前にはマンスよりも給料が多かったと言っていましたよね。

ミリは元々シングルマザーではありませんでした。シングルマザーになってからさらに叙事が積み重なり、キャラクターのレイヤーが積み重なりました。キャラクターの過去があるほど、人々はその人物をより想像できるでしょう。だから過去にシングルマザーにプロポーズしたマンスの不器用さを表すこともできると思います。元々はミリが裕福な家の娘という設定でしたが、私は監督にどうしても納得できないと言いました。裕福な家の娘なら、親に手を差し伸べることができるでしょう。しかし私だけでなく他の方々もそんな意見だったようです。だから裕福な家の娘ではないことに変更されました。マンスとミリの会話の中で、二人の過去の恋愛、そしてミリの過去が少しずつ出てきてキャラクターのレイヤーが積み重なったのではないかと思います。

ミリとオ・ジンホ（ユ・ヨンソク）との関係も気になります。映画内でずっとあいまいに二人の関係が描かれていますが、実際にオ・ジンホ先生とミリの関係はどうだったのでしょうか？

二人が浮気をすることは絶対にありませんが、元々はヨンソクさんが演じたオ・ジンホとのシーンがもっとあったのですが削除されました。まるでアラ（イム・ヘラン）のように、疑わしい感じをずっと与える装置がありました。〈ノー・アザー・チョイス〉はマンスの目で追っていく物語なので、ユ・ヨンソクという俳優が出たとき、妻を奪っていくのではないかという考えを持たせるのです。マンスはオ・ジンホに劣等感を感じるので。

※以下は 〈ノー・アザー・チョイス〉の結末を含むネタバレがあります。

競争者たちをすべて殺したマンスは新しい職場に出勤することになります。ミリはそのすべての秘密を知っているにもかかわらず、一見うまくやっているように見えます。しかし、結末の後、果たしてミリとマンスの家族はどうなったのでしょうか？正常にうまく生きていけたのでしょうか？

結末に関する意見は分かれました。私はシナリオを見ながら、「それでもなお」自分の場所を振り返り、彼らはまた生きていくのではないかという考えを持ちましたが、監督も果たして彼らがその事実をすべて知っても幸せでいられるのかという考えを持たれたようです。個人的には、後半のシーンでこの夫婦の姿がとても悲しかったです。マンスがシジョ（チャ・スンウォン）を殺しに行くとき、自分の娘についての話をします。実際、その話はすべて普段ミリがする話です。ミリは自分たちの子供がうまく生きるために、リウォンの才能をどうにかして生かさなければならない、私たちがとても無理をしてでもこの子だけは独立した子に育てなければならない、そんな言葉にマンスが大きな影響を受けたと思います。だからマンスは家も、子供も守らなければならないという考えを持ちながら歪んでしまったのです。失業したからといって、誰もがマンスのような決断をするわけではありません。しかし、昨日日本のファンから手紙をもらったのですが、実際に日本で似たようなことがあったそうです。誰かが自分の上司たちに薬を飲ませて殺すということがあったそうですが、今朝その手紙を読みながら、映画よりも映画のような現実だなと思いました。映画もありえないことだと思いながらも、実際に起こりうることだという考えが浮かびました。

リウォンがついにチェロを演奏し、ミリがリウォンの部屋の前でその演奏を聞く表情がとても不思議です。最後のシーンはどんな心情で演技され、最後のシーンに対する個人的な解釈を教えていただけますか。

元々の台本にはチェロの演奏を聞いて、「ミリはドアを開けられない」と書かれていました。詳細なミリの感情については書かれていなかったのですが、私は撮影しながら、ミリは「このチェロの演奏を聞くために私たちはここまで来たのか？」というさまざまな感情の渦に巻き込まれたのではないかと思いました。この子がそんなに聞かせてくれなかったチェロの演奏を、マンスが再び職場に出る時点で聞かせるのです。しかし監督は、子供が祝賀のセレモニーをすることでアプローチされたそうです。

〈ノー・アザー・チョイス〉は特に落ち葉が落ちる秋のような映画です。ソン・イェジンさんの人生も今秋に向かっているようですが、人生の秋を迎えた感想はどうですか。

演技人生でもそうですし、結婚をして子供を産むことでもそうですが、変化の時期だという気がします。作品をまた活発にしなければならない状況なので、一生懸命走らなければならないという気がします。