家族、戦場、復讐劇…ブロックバスター旋風の中で注目したい3本

猛暑や台風の影響を大きく受けなかった朝鮮半島だが、映画館の興行はまったく別の様相を見せている。7月29日公開の 〈スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ〉 と8月5日公開の 〈オデッセイ〉 がそれぞれ700万、600万の観客を突破し、夏の熱気のような盛り上がりを劇場にもたらしている。とはいえ、どんなに評判の店でも通い続ければ飽きが来る。別の味を求めたくなるのが観客の心情だ。3週間にわたり続いた通称「クモ男」と「帰還男」の興行に代わり、新たなエネルギーを求める観客もいるはずだ。そうした人々のために、シネプレイの記者陣が現在上映中、あるいはまもなく公開される作品からおすすめ作を選んだ。大作ではないが強い余韻を残す作品ばかりである。

ソン・チャンオル｜戦場のど真ん中に放り込まれるような追体験 〈ウォーフェア〉（8月19日公開）

〈シビル・ウォー：分裂の時代〉がその内面を刺激したのだろうか。アレックス・ガーランド監督が本格的なミリタリー映画として戻ってきた。彼の新作 〈ウォーフェア〉 は2006年イラク・ラマディの戦闘直後、奇襲で孤立した海軍所属の特殊部隊ネイビー・シールの小隊を描き、当時現場にいた元ネイビー・シール、レイ・メンドーサを共同監督に迎えている。映画という産業で消費される戦争が概して大規模な消耗戦の様相を帯びるのに対し、〈ウォーフェア〉は小隊規模の局地戦を通じて現代戦の展開を垣間見せる。長い待機時間に張り詰める緊張と、不意に襲う危機の落差が観客をのみ込む。出演者には見覚えのある顔ぶれも多いが、戦場の埃にまみれる瞬間には当時の兵士そのものとして苦痛や混乱を生々しく体現する。本作はスペクタクルを過剰に用いるよりも、灼熱の中東で兵士が経験する時間を追体験させる作品であり、音響の整った劇場で観れば敵陣ど真ん中に立っているかのような臨場感を味わえる。

キム・ジヨン｜K-マッドマックス、K-オデッセイ 〈キョンジュ紀行〉（8月26日公開）

例年、夏はテントポール作品の公開が続くが、今季は『ホープ』を除き韓国産ジャンル映画の公開が静かだった。〈オデッセイ〉や 〈スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ〉 といったハリウッドのブロックバスターが今夏の劇場を席巻する中、最も韓国的なユーモアと情緒を備えたジャンル映画が現れた。

ジャンル映画と呼び切っていいのか迷いは残るものの、〈キョンジュ紀行〉はスリラー、犯罪、アクションといったジャンル的見せ場を豊かに詰め込んだ作品だ。復讐のために走る市井の家族の姿は韓国の復讐劇の系譜を受け継ぎつつ、復讐そのものより過程と心理に焦点を当て、私的復讐ものの定石をずらしてみせる。

キム・ミジョ監督がかつて「マッドマックスのような映画を夢見ていた」と語ったのは決して冗談ではない。監督の初長編作 〈ガルメギ〉（2020）も、商業デビュー作となる今作 〈キョンジュ紀行〉も車で突っ走る。とはいえ、どちらも車で突っ走るスピリットに変わりはない。喪失を経験した母娘が復讐に向かう道程でそれぞれの傷を癒していく点では、ある意味で 〈オデッセイ〉 と通底するところがあるかもしれない。

チュ・ソンチョル｜今年のベスト家族映画か―― 〈どうすればよかったのか？〉（7月29日公開）

現在、公開から約1か月が経ち、8万人の観客を目前に控える、小さくも大切な共感を呼ぶ映画がある。見慣れぬタイトルの 〈どうすればよかったのか？〉 は、上映時間の終盤になって初めてタイトルの意味が明らかになる。そしてその文の主語が「私」ではなく拡張された「私たち」だと気づく。温厚で期待されていた姉に統合失調症の症状が現れ、両親は病院へ連れて行って治療を受けさせる代わりに玄関に鍵をかける。閉ざされた家の中で、姉の弟であるフジノ・トモアキ監督はカメラを手に沈黙の世界へ入っていく。閉ざされた家に置かれたカメラが記録した時間は実に25年に及んだ。両親から隔離された姉を無視できなかった監督は、同時に両親の子でもあり、どうしようもないジレンマの中で告発でも暴露でもなく、まずは記録することから始めた。姉の30代、40代の姿がカメラに残り、それが他者と共有される一つの作品になるとは想像していなかっただろう。統合失調症より恐ろしいのは根深い偏見だった。本当に病んでいるのは姉なのか、それとも両親なのか。フジノ・トモアキ監督は、自身の家族に起きたことが繰り返されることを望まないという思いから、姉とともに老いていく両親に重い問いを投げかける。この問いは無知と偏見に満ちた社会に向けられている。「自分ならどうしただろうか？」――上映館の扉を出る足取りがこれほど重い映画は、今年になって初めてだ。